Отзывы на книги автора «Стивен Кинг»

Это была любовь с первого взгляда, когда Эрни её увидел. Кристина.
Она не была первой красавицей и даже не второй, но это не имело значение. Хороший парень всегда позаботится о своей малышке. Он любил её и хотел быть только с ней, несмотря на неодобрения родителей, друзей, и даже... своей девушки.
Это история о любовном треугольнике. История о дружбе и предательстве. Страсти и безумии. История, где всё было плохо с самого начала, а в спешке стало ещё хуже.
Но Кристина... Кристина была тут всегда.

Удивительно, но я обходил "Кристину" долгие годы. Главной причиной тому был тот факт что, в детстве я смотрел экранизацию данного романа Джоном Карпентером, и не остался под сильным впечатлением. Ещё останавливало то, что Кинг уже пытался вдохнуть жизнь в машины, в более ранних своих рассказах: «Мясорубка», «Грузовики» и «Грузовик дяди Отто». Результат показался мне на любителя. Однако "Кристина" это что-то совсем иное.

Кинг не просто рассказал страшилку об одержимом автомобиле, он попытался создать культурное достояние, и дать дань вечной мечте любого американского подростка — иметь собственную машину. Он воссоздал эту любовь, усилил её, перейдя все физические и метафорические границы, а затем с её помощью вдохнул жизнь в ярко-красный «Плимут-Фурию» 1958 года выпуска. Кристина оказалась не просто олицетворением желаемого или инструментом для свершения мести, она получила душу, характер, и стала той ещё ревнивой сучкой. Такая неотступная в достижении своих простых целей, и с не иссякающей яростью.

При этом, ни могу не признать что скучные моменты, хоть и в малом количестве, но были. Виной тому странный способ повествования который выбрал Кинг. Сама книга поделена на три части — первая и третья часть идут от лица лучшего друга Эрни. И хотя в некоторых сценах данное обстоятельство обыграно хорошо, в других, оно как будто сдерживает сюжет, и не даёт ему разогнаться с нужной скоростью. Это ещё более заметно на фоне второй части кинги, где история рассказана со стороны и играет гораздо более яркими красками. Образ Кристины справляющейся со своими обидчиками, не раз заставил мурашки ползти по моему телу. А уж отсутствие сцены кроваво-красного автомобиля ехавшего по белому снегу в экранизации Карпентера, стало настоящей потерей для фильма.

Стивен Дональдович Кинг, следуя заветам правоверного негроримлянина Кассиуса Марцеллуса Али, порхает как бабочка и жалит как пчела. Порхает он от одного литературного стиля к другому, собирая с миру по сосенке, с бору по ниточке, и жалит очередным романом в каждом из этих стилей, доводя до оргазмических припадков орды и рати своих личных зомбей поклонников (в рейтинге самых популярных писателей ЛайвЛиба он занимает, например, почётное 12 место, сразу после величайшего писателя всех времён и народов, но если всяких этих достоеффских, экзюпирей и вайлдов вносют в список, в основном, для понту, то Кинга-то и правда читают, да не по одной жалкой книжонке!). Кинг абсолютно всеяден, надо сказать. Он успел охватить целую кучу различных направлений — от ужасов до научной фантастики, от триллера до фэнтези и т.д. — тысячи их! Вот и южную храниеёисус готику он тоже вниманием не обошёл.
Повествование от лица вспоминающего свою жизнь персонажа — это, вощемта, вполне ожидаемый и логичный ход в такой ситуации. Книга про Долорес Клейборн — кремень-мужика, воспитавшую троих детей, убившую мужа (это не спойлер, не ссыте) и проработавшую почти всю свою жизнь на стервозную богатую сучку. Так в общих чертах можно описать этот роман. Нравится? Да-да, понимаю, мне тоже не особо нравится. Да что говорить, ребята, не люблю я эту ихнюю готеку, бытописания ущемлённых побиваемых периодически чемугодночтоподрукупопадётся негров и нищенствующих несчастных человеческих обломков. Не в коня корм, как говорится.
Вам тоже не нравится такая лабуда? Уже передумали читать эту книгу?
Ну и дураки!
Ведь сатана-то (вместе с кожей), как говорится, в деталях! Я проглотил эту книгу за ночь, пушо было, как бы это смешно и банально ни звучало, просто не оторваться! И знаете, друзья, обычно свойство "ниатарваца" присуще не очень хорошей литературе — либо играющей с нашими чувствами и эмоциями грубо и напрямую, либо втягивающей в омут экшена с головой. Вот только после прочтения подобного рода литературы проходит два-три дня — и всё! Аля-улю, тушите свет. Это я к тому (объясняю для особо непонятливых), что через некоторое время после прочтения плохой книги ты чувствуешь, что прочитал плохую книгу (если ты этого не понял во время прочтения, конечно, а то бывает и так — книга откровенная залипуха, а всё равно не оторваться. Или это я один такой идиот?). Примерно такое чувство у меня было после прочтения кинговских же "Лангольеров". Зато здесь! Никакой детоксикации! Напротив: я сначала даже ниже оценил эту книгу, чем сейчас, спустя две недели после прочтения. Такие дела.
Поэтому я рад, что не закончил с чтением Кинга после "Лангольеров", и что мне была посоветована в гневных комментариях под рецензией на вышеназванное произведение именно эта книга.

За сборник бралась немного с опаской, наматывая вокруг него круги в своих хотелках. И совсем не потому, что у меня были какие-то сомнения в "понравится - не понравится"; разумеется понравится, ведь это же Стивен Кинг. Просто являясь большой поклонницей "короля ужасов", я всегда выбирала у него "большой" формат произведений или циклы. Что-то вроде: "О, сто пятьдесят тысяч страниц! Здорово, на подольше хватит!". Поэтому до повестей и рассказов обычно дело не доходило. А зря, как оказалось! Могу сказать смело, откровенно и даже поклясться на Библии (если атеистов этим не убедить, то на "Унесённых ветром" тоже могу поклясться): читала запоем, удовольствие получила неимоверное. Опять же, тут у нас не стандартный "ужасный" Кинг, а мастер психологических тонкостей, ловко манипулирующий лёгким налётом мистики. Хотя "мистика" в данном случае - понятие относительное. Если вы большой поклонник всяких жутких монстров с клыками до колен и призраков, выскакивающих из-под кровати и хватающих всех за ноги ледяными руками, то скорее всего, в повести "Тело", когда описывается эпизод ночного крика в лесу, вы будете уверены - в лесной чаще скрывается пятиногий вурдалак с шестью головами и свиным хвостом. Ну или на худой конец, одинокий проголадавшийся вампир. Человек же с менее развитой фантазией и отказывающийся верить даже в скромного барабашку, крадущего носки из стиральной машины, и у̶в̶е̶л̶и̶ч̶е̶н̶и̶е̶ ̶п̶е̶н̶с̶и̶й̶ НЛО, спишет всё на крик какой-нибудь ночной птицы.

...Из леса вновь послышался душераздирающий вопль, нарастая октава за октавой, пока не замер на верхней точке регистра, после чего стал снижаться до басового звука, напоминающего жужжание громадного шмеля. Вслед за этим раздался взрыв бешеного хохота – и воцарилась пронзительная тишина.

В повести же "Метод дыхания", к примеру, описывается эпизод говорящей головы. Точнее, головы, говорящей отдельно от туловища:

Ее глаза двигались: они скосились чуть влево, словно чтобы лучше меня видеть. Ее губы раскрылись. Они выговорили четыре слова[..]. И я услышал их, джентльмены. Но не из ее рта. Из голосовых связок, в двадцати футах от меня.

Любитель мистики наверняка воскликнет: "Круто! Вот это да! Говорящая голова!". Человек, атеистический всему мало-мальски мистическому, лишь вскользь бросит: "Господа, не порите чушь. Это всего лишь рефлекс на сигналы, поступающие из спинномозговых двигательных центров". Знаете, это немного как "открытая концовка": каждый думает в меру своей испорченности, фантазии и ожиданий.
В остальных двух повестях "Побег из Шоушенка" и "Способный ученик" мистики и вурдалачно-вампирских ужасов нет вообще. Но Кинг и без этого умеет навести т̶е̶н̶ь̶ жуть на плетень. Чего только стоит эпизод с кошкой, которую товарищ главный герой бесстрасно запихивает в духовку. Тут, конечно, можно было и без всех леденящих поджилки, пятый седалищный нерв и другие внутренности подробностей. Но на то он и Кинг, ему можно.

Это была любовь с первого взгляда, когда Эрни её увидел. Кристина.
Она не была первой красавицей и даже не второй, но это не имело значение. Хороший парень всегда позаботится о своей малышке. Он любил её и хотел быть только с ней, несмотря на неодобрения родителей, друзей, и даже... своей девушки.
Это история о любовном треугольнике. История о дружбе и предательстве. Страсти и безумии. История, где всё было плохо с самого начала, а в спешке стало ещё хуже.
Но Кристина... Кристина была тут всегда.

Удивительно, но я обходил "Кристину" долгие годы. Главной причиной тому был тот факт что, в детстве я смотрел экранизацию данного романа Джоном Карпентером, и не остался под сильным впечатлением. Ещё останавливало то, что Кинг уже пытался вдохнуть жизнь в машины, в более ранних своих рассказах: «Мясорубка», «Грузовики» и «Грузовик дяди Отто». Результат показался мне на любителя. Однако "Кристина" это что-то совсем иное.

Кинг не просто рассказал страшилку об одержимом автомобиле, он попытался создать культурное достояние, и дать дань вечной мечте любого американского подростка — иметь собственную машину. Он воссоздал эту любовь, усилил её, перейдя все физические и метафорические границы, а затем с её помощью вдохнул жизнь в ярко-красный «Плимут-Фурию» 1958 года выпуска. Кристина оказалась не просто олицетворением желаемого или инструментом для свершения мести, она получила душу, характер, и стала той ещё ревнивой сучкой. Такая неотступная в достижении своих простых целей, и с не иссякающей яростью.

При этом, ни могу не признать что скучные моменты, хоть и в малом количестве, но были. Виной тому странный способ повествования который выбрал Кинг. Сама книга поделена на три части — первая и третья часть идут от лица лучшего друга Эрни. И хотя в некоторых сценах данное обстоятельство обыграно хорошо, в других, оно как будто сдерживает сюжет, и не даёт ему разогнаться с нужной скоростью. Это ещё более заметно на фоне второй части кинги, где история рассказана со стороны и играет гораздо более яркими красками. Образ Кристины справляющейся со своими обидчиками, не раз заставил мурашки ползти по моему телу. А уж отсутствие сцены кроваво-красного автомобиля ехавшего по белому снегу в экранизации Карпентера, стало настоящей потерей для фильма.

Это была любовь с первого взгляда, когда Эрни её увидел. Кристина.
Она не была первой красавицей и даже не второй, но это не имело значение. Хороший парень всегда позаботится о своей малышке. Он любил её и хотел быть только с ней, несмотря на неодобрения родителей, друзей, и даже... своей девушки.
Это история о любовном треугольнике. История о дружбе и предательстве. Страсти и безумии. История, где всё было плохо с самого начала, а в спешке стало ещё хуже.
Но Кристина... Кристина была тут всегда.

Удивительно, но я обходил "Кристину" долгие годы. Главной причиной тому был тот факт что, в детстве я смотрел экранизацию данного романа Джоном Карпентером, и не остался под сильным впечатлением. Ещё останавливало то, что Кинг уже пытался вдохнуть жизнь в машины, в более ранних своих рассказах: «Мясорубка», «Грузовики» и «Грузовик дяди Отто». Результат показался мне на любителя. Однако "Кристина" это что-то совсем иное.

Кинг не просто рассказал страшилку об одержимом автомобиле, он попытался создать культурное достояние, и дать дань вечной мечте любого американского подростка — иметь собственную машину. Он воссоздал эту любовь, усилил её, перейдя все физические и метафорические границы, а затем с её помощью вдохнул жизнь в ярко-красный «Плимут-Фурию» 1958 года выпуска. Кристина оказалась не просто олицетворением желаемого или инструментом для свершения мести, она получила душу, характер, и стала той ещё ревнивой сучкой. Такая неотступная в достижении своих простых целей, и с не иссякающей яростью.

При этом, ни могу не признать что скучные моменты, хоть и в малом количестве, но были. Виной тому странный способ повествования который выбрал Кинг. Сама книга поделена на три части — первая и третья часть идут от лица лучшего друга Эрни. И хотя в некоторых сценах данное обстоятельство обыграно хорошо, в других, оно как будто сдерживает сюжет, и не даёт ему разогнаться с нужной скоростью. Это ещё более заметно на фоне второй части кинги, где история рассказана со стороны и играет гораздо более яркими красками. Образ Кристины справляющейся со своими обидчиками, не раз заставил мурашки ползти по моему телу. А уж отсутствие сцены кроваво-красного автомобиля ехавшего по белому снегу в экранизации Карпентера, стало настоящей потерей для фильма.

"Все монстры живут в пещерах, или в шкафах, и в конце тупиковых дорог. Это закон природы."

Это драма семейной жизни. Это история о монстрах, которые живут или же когда-то жили у многих из нас в семьях, они могут быть родом из детства, могут прийти потом во взрослую жизнь, могут тащиться за нами по пятам всю жизнь и грызть-грызть-грызть.

Для меня это очень реалистическая история. Есть щепотка мистики, но я, скорее, рассматриваю ее как метафору. Тот самый монстр! Он может быть разъедающей болезнью, может быть неразрешенной семейной или просто личной внутренней проблемой, может быть элементом внутреннего разлада. Что-то разлаживается, появляется слабое звено, и его тут же заполняет монстр.

Показаны две семьи, в которых жизнь разладилась. В семье, где жил Куджо, всегда все скрипело, там все было по неудачному выбору изначально. В семье Вика и Донны все просто разладилось со временем, случилось то, чего всегда боялся Вик. За то, чтобы все наладилось, придется расплатиться дорогой ценой. слишком дорогой и безвозвратной. За все надо платить - это, по-моему, лейтмотив у Стивена Кинга. Поэтому надо беречь отношения в семье, если там есть, что беречь. А если же они совсем ущербные, их следует вовремя разрывать, а не тащить эту боль и груз и перекладывать на детские плечики. К детям приходят самые страшные монстры!
"Мир полон монстров, и они всегда, в любую минуту, могут наброситься на безвинных и беспомощных."

А Куджо ни в чем не виноват. Он оказался сосудом, слепым орудием, оно поселилось в нем и руководило, а он на тот момент уже был тряпичной куклой. Мне его очень жаль. Куджо светлый, Тед светлый. Лес рубят - щепки летят. Всегда достается в битве и тем, кому не должно было достаться. Берегите свои семьи, берегите детей.

Дальше...

За сборник бралась немного с опаской, наматывая вокруг него круги в своих хотелках. И совсем не потому, что у меня были какие-то сомнения в "понравится - не понравится"; разумеется понравится, ведь это же Стивен Кинг. Просто являясь большой поклонницей "короля ужасов", я всегда выбирала у него "большой" формат произведений или циклы. Что-то вроде: "О, сто пятьдесят тысяч страниц! Здорово, на подольше хватит!". Поэтому до повестей и рассказов обычно дело не доходило. А зря, как оказалось! Могу сказать смело, откровенно и даже поклясться на Библии (если атеистов этим не убедить, то на "Унесённых ветром" тоже могу поклясться): читала запоем, удовольствие получила неимоверное. Опять же, тут у нас не стандартный "ужасный" Кинг, а мастер психологических тонкостей, ловко манипулирующий лёгким налётом мистики. Хотя "мистика" в данном случае - понятие относительное. Если вы большой поклонник всяких жутких монстров с клыками до колен и призраков, выскакивающих из-под кровати и хватающих всех за ноги ледяными руками, то скорее всего, в повести "Тело", когда описывается эпизод ночного крика в лесу, вы будете уверены - в лесной чаще скрывается пятиногий вурдалак с шестью головами и свиным хвостом. Ну или на худой конец, одинокий проголадавшийся вампир. Человек же с менее развитой фантазией и отказывающийся верить даже в скромного барабашку, крадущего носки из стиральной машины, и у̶в̶е̶л̶и̶ч̶е̶н̶и̶е̶ ̶п̶е̶н̶с̶и̶й̶ НЛО, спишет всё на крик какой-нибудь ночной птицы.

...Из леса вновь послышался душераздирающий вопль, нарастая октава за октавой, пока не замер на верхней точке регистра, после чего стал снижаться до басового звука, напоминающего жужжание громадного шмеля. Вслед за этим раздался взрыв бешеного хохота – и воцарилась пронзительная тишина.

В повести же "Метод дыхания", к примеру, описывается эпизод говорящей головы. Точнее, головы, говорящей отдельно от туловища:

Ее глаза двигались: они скосились чуть влево, словно чтобы лучше меня видеть. Ее губы раскрылись. Они выговорили четыре слова[..]. И я услышал их, джентльмены. Но не из ее рта. Из голосовых связок, в двадцати футах от меня.

Любитель мистики наверняка воскликнет: "Круто! Вот это да! Говорящая голова!". Человек, атеистический всему мало-мальски мистическому, лишь вскользь бросит: "Господа, не порите чушь. Это всего лишь рефлекс на сигналы, поступающие из спинномозговых двигательных центров". Знаете, это немного как "открытая концовка": каждый думает в меру своей испорченности, фантазии и ожиданий.
В остальных двух повестях "Побег из Шоушенка" и "Способный ученик" мистики и вурдалачно-вампирских ужасов нет вообще. Но Кинг и без этого умеет навести т̶е̶н̶ь̶ жуть на плетень. Чего только стоит эпизод с кошкой, которую товарищ главный герой бесстрасно запихивает в духовку. Тут, конечно, можно было и без всех леденящих поджилки, пятый седалищный нерв и другие внутренности подробностей. Но на то он и Кинг, ему можно.

"Все монстры живут в пещерах, или в шкафах, и в конце тупиковых дорог. Это закон природы."

Это драма семейной жизни. Это история о монстрах, которые живут или же когда-то жили у многих из нас в семьях, они могут быть родом из детства, могут прийти потом во взрослую жизнь, могут тащиться за нами по пятам всю жизнь и грызть-грызть-грызть.

Для меня это очень реалистическая история. Есть щепотка мистики, но я, скорее, рассматриваю ее как метафору. Тот самый монстр! Он может быть разъедающей болезнью, может быть неразрешенной семейной или просто личной внутренней проблемой, может быть элементом внутреннего разлада. Что-то разлаживается, появляется слабое звено, и его тут же заполняет монстр.

Показаны две семьи, в которых жизнь разладилась. В семье, где жил Куджо, всегда все скрипело, там все было по неудачному выбору изначально. В семье Вика и Донны все просто разладилось со временем, случилось то, чего всегда боялся Вик. За то, чтобы все наладилось, придется расплатиться дорогой ценой. слишком дорогой и безвозвратной. За все надо платить - это, по-моему, лейтмотив у Стивена Кинга. Поэтому надо беречь отношения в семье, если там есть, что беречь. А если же они совсем ущербные, их следует вовремя разрывать, а не тащить эту боль и груз и перекладывать на детские плечики. К детям приходят самые страшные монстры!
"Мир полон монстров, и они всегда, в любую минуту, могут наброситься на безвинных и беспомощных."

А Куджо ни в чем не виноват. Он оказался сосудом, слепым орудием, оно поселилось в нем и руководило, а он на тот момент уже был тряпичной куклой. Мне его очень жаль. Куджо светлый, Тед светлый. Лес рубят - щепки летят. Всегда достается в битве и тем, кому не должно было достаться. Берегите свои семьи, берегите детей.

Дальше...

Это действительно Песнь. Это действительно вой и пронзительный крик. Волшебная, страшная история о Материнстве, о великой внутренней, ничем не контролируемой потребности быть матерью - родить, оберегать, растить и безумно любить своего ребенка, без оглядки и предрассудков.

Роланд и его команда еще в Калье, после битвы с Волками, теперь они стоят на перепутье возле двери в иные миры. Куда им удастся пойти, что там сделать? Сюзанна- Мия- Детта уже ушла, она в Нью- Йорке 1999 года... Сумасшедшая цифра... 19 Она в этом цикле везде, в разных видах, даже если цифра кажется поначалу иной, то если сложишь все числа, все равно получаешь 19. Мистическая цифра для Кинга и его ка-тета, хотя, как сам Кинг сказал Роланду- это обычное простое число... Лукавит? Или сам чего-то не знает?

Роланд и Эдди рванут к самому Кингу, к создателю, который на поверку окажется не совсем создателем, больше проводником. А у Кинга будет самая большая галлюцинация в жизни... Наверно... Это же самый большой и страх и надежда Писателя, что твои персонажи однажды оживут и окажутся вполне реальными, живущими жизнью, не важно своей или сложносочиненной. Это все настоящее!
Отец Каллаген и Джейк отправятся искать Сюзанну- Мию. Конечно, верный Ышь.
И каждое путешествие любого из Стрелков- это все трудные, порой кровавые шаги на пути к Темной Башне, к Неведомому, к Средоточию Мира.

Но все же главная тема этой книги - это материнство, это история Сюзанны, ее разделенного сознания. Кто такая Мия, которая живет в Сюзанне, которая мечтает родить и накормить Малого? Слепое, безумное и такое понятное желание! Неистребимый инстинкт материнства, который порой застилает глаза, закрывает правду от тебя, может высушить тебя, но и возродить. Сюзанна - множественная личность сама по себе, так еще и Мия. Сюзанне не привыкать, но то, что она переживает, страшно. Она видит правду, видит, где обман, но вынуждена идти в заранее подготовленную, давно спланированную Ловушку, ее тащит туда инстинкт, не свой, инстинкт другого существа. А существо слепо мечтает баюкать, кормить, растить, улыбаться Малому... Слепо! Но так надо! На этом ведь стоит мир, и этот, и все остальные, и даже Башня, и даже Разрушение.

Красивейшая часть! Очень понравилось практически все. Куча отсылок к произведениям Кинга, к его биографии, к другим популярным авторам и актерам. Ох, и даже Башни- Близнецы, те, что были в Нью- Йорке, здесь всплыли. И пророчество! Конечно, задела история Сюзанны, ее Песнь- боль, страдание. Куда-то их всех заведет вся эта история... Теперь ведь есть еще и Малой, сын... Идем дальше... И да хранит нас Черепаха!

Дальше...

Как же я люблю, когда Кинг пишет о женщинах! Долорес Клейборн я восхищалась, восхищалась ее силой и мужеством, Джесси из "Игр Джеральда" была интересна мне своей психологической борьбой со своим прошлым, а маленькая слабенькая Роза из "Розы Марены" поражала своей решительностью. Но, конечно, эти качества - не главное, за что я люблю женщин Кинга. В первую очередь, то, что заставляет приятно к ним относиться - то, что каждая из них умна и мудра. Они могут совершать глупости, но не могут не жалеть о них. Они могут позволить себе бояться, но не могут отступить. Они могут быть стервами, но ни в коем случае не истеричками. И уж точно ни одна из его женщин не идеальна - это не принцессы с милыми мордашками и большими сиськами, как у Вишневского, например. Это женщины, которых обуревает быт и жизненный опыт.

Теперь в список моих любимых кинговских женщин вошла Лизи Лэндон, жена гения и сумасшедшего. Женщина, не вовлеченная в поток страстей, но все время наблюдавшая, как в этом потоке постоянно тонул ее муж. Лизи, которая постоянно жила в тени славы любимого человека, однако, которая никогда не ревновала мужа к толпе, потому что прекрасно осознавала, что только она одна знала своего мужа и то, что побуждало его писать свои книги. Лизи, которую любили далеко не все поклонники ее мужа, а некоторые даже хотели убить.

"История Лизи" посвящена жене Кинга - Табите. Это история о простой женщине, которая росла на ферме, познакомилась с умным и милым молодым писателем, вышла за него замуж и стала свидетельницей всех его взлетов и падений. Это история о жене, которая всегда любила своего мужа и не бросила его, даже когда узнала, что он потомственный псих. Всегда Лизи пыталась понять и помочь своему мужу, всегда Лизи старалась защитить его от монстров из его кошмаров и монстров из мира литературы. Но однажды она все-таки не смогла его спасти. Бул, конец.

На самом деле название этой книги заставляет сомневаться в своей логичности. "История Лизи" на самом деле оказалась "Историей Скотта" - на протяжении всего сюжета нам раскрывают историю его детства и почему он стал писателем. Дом Лэндонов пропитан присутствием Скотта, его бумагами и тоской Лизи по нем. Также нам дана возможность погулять по миру Скотта, увидеть его детские мечты и страхи, увидеть его монстров. Скотта очень много в этой книге, и наряду с ним Лизи кажется только тенью, которая следует за своим хозяином. Так почему же "История Лизи"?

Мне кажется, название стоит воспринимать в немного ином смысле. "История Лизи" не как "История о Лизи", а как "История, принадлежащая/предназначенная для Лизи". Только она будет знать тайну своего мужа, и никакие репортеры и издатели не заставят ее поделиться этой последней книгой Скотта Лэндона, название которой "Жизнь". И по сути, у каждого писателя есть такая книга, не предназначенная для публики. Смешно, но даже у писателей, которые без стеснения выражают свои смелые мысли и идеалы на бумаге, есть нечто такое, о чем они никогда не напишут. И Стивен Кинг, сколько бы книг он не написал, каким бы родным не считали его поклонники и фанаты, никто никогда не будет знать о нем лучше, чем его дорогая Табита. Жизнь знаменитых людей всегда выставлена на всеобщее обозрение и осуждение, но это далеко не значит, что мы имеем к ней хоть какое-то отношение. Фанаты готовы ради кумиров перерезать другим глотку, но ведь делают они это, по сути, ради простого незнакомого человека (Джим Дули в этой книге- отличный пример).

Книга издана аж в 2006 году, однако, когда я впервые о ней услышала, тогда ее еще причисляли к "Новому Кингу", которого было модно ругать и в каждом мнении упоминать, что это существенно отличается от его классических произведений. Да, эта книга не похожа на многие книги Кинга, а многие моменты кажутся даже не то, чтобы странной фантазией - абсурдом, но рука Мастера как всегда узнается с первых строк.

Эта книга - страшная история о любви женщины к мужу. И эта страшная история заставила меня проникнуться ею. Кинг, как всегда, нарисовал слишком живых персонажей в слишком страшной реальности.