Цитаты из книги «Стендап: 20 лучших формул»

Однако в формуле списка из трех пунктов их почти всегда столько, поскольку первые два служат сетапом к третьему, который и будет панчлайном. Первые два пункта в списке предназначены исключительно для того, чтобы ввести зрителей в заблуждение — заставить их думать, что третий пункт будет такой же обычной причиной.

Было бы трудно слушать профессиональный стендап несколько минут подряд без пары переключателей. Переключатель — еще один базовый строительный блок любого комедийного выступления. Как следует из названия, нужно что-то переключить — как правило, мы будем менять «кто», «что», «когда» и «где».

Не хотите говорить об отношениях, политике, браке, свиданиях, спорте, работе, достижениях, надеждах и мечтах? Удачи вам, но долго ли вы продержитесь на сцене?

На самом деле говорить можно лишь о довольно ограниченном количестве вещей. Только взгляд на эти вещи вашего комедийного персонажа делает ваш комедийный материал оригинальным

артист стендапа получает такую реакцию, про него говорят, что он «не зашел» или «выступает в тишину».

Если зрители не удивятся тому, какое направление приняла шутка, они не засмеются. Почти все комическое определяется нужным направлением и удивлением. Если зрители разгадают кульминацию до панч-лайна — даже если не будут знать точно, что именно вы скажете, — вас ждет в лучшем случае понимающий смешок, молчаливая улыбка, кивок или неясный гул.

что самый важный элемент комичности — удивление.

В детстве мы повсюду носимся, оставаясь самими собой и проявляя все свои странности. Кто-то из нас любил командовать, а кто-то был застенчив, кто-то слишком активен, а кто-то циничен, кто-то не в меру счастлив, а кто-то — печален. И все это было нормально. Ребенок может написать в штаны или изваляться в грязи — это естественно. Но пока мы взрослеем, учителя, друзья, родители и другие родственники все чаще просят нас перестать делать все необычное, своеобразное и социально неприемлемое. Мир диктует нам, что нужно стараться быть как все. Под этим давлением со стороны общества мы развиваем в себе показного «персонажа» — свое защищенное «я», — и на то есть веские причины. Чтобы получить работу, чтобы нам доверяли незнакомые люди, чтобы нас не называли «сумасшедшими», нам нужно как-то вписываться в общество. Так появляется на свет этот новый «человек» — логически мыслящий, умный, уравновешенный и заслуживающий доверия. Так мы добиваемся состояния защищенности. Оно идеально подходит для повседневной жизни. Благодаря ему нас нанимают на хорошую работу, выбирают в родительский комитет и вообще уважают. Это — защищенный персонаж.

обозначим слепую зону, либо хвастаясь, либо защищаясь.

на сцене вы играете не себя; вы играете вымышленного персонажа, основанного на правде о вас.