он уходил, а я начинала монтировать. Делала все, что мы уже обсудили.
Цитаты из книги «Fine Cuts. Интервью о практике европейского киномонтажа»
74
очень методичен. Каждый день он приходил в монтажную на два часа, с одиннадцати до часа мы просматривали материал в хронологическом порядке, катушка за катушкой.
опять начали с начала, смонтировали крупные планы, оставляя перед и после каждого плана паузы, потому что пока не знали, куда вставить перебивки.
черновом варианте монтажа крупных планов не было, мы взяли только дальние и средние.
даже не совсем понимал, как монтировать «Осеннюю сонату», ведь, как вы знаете, фильм основан на крупных планах и диалогах.
О Стюарте нам многое известно благодаря книге другого режиссера монтажа, Даи Вона, «Портрет невидимого человека» (1983).
У всех великих режиссеров, кого я знаю, была общая черта: они давали людям, с которыми сотрудничали – и актерам, и техническим специалистам, – полную свободу действий.
Определенно, разнообразие для меня – как бензин для машины. Документальные фильмы учат меня описывать реальность, художественные – документировать ее, короткометражки учат дышать и знакомят с новыми именами. А телевизионные фильмы учат, как делать не надо.
С новыми технологиями я стараюсь работать так же, как с пленкой. Я стараюсь создавать как можно меньше вариантов одной и той же сцены, несмотря на то что в Lightworks их можно сохранить сколько угодно. Я стараюсь все делать по-человечески. Машина – это все-таки не монтажер, вопреки верованию продюсеров, и я должен решать все сам, не давая машине захватить власть. Компьютер заставляет нас использовать свои методы, коды вместо чего-то физически осязаемого, и это моя огромная головная боль. Приходится учиться мыслить по-другому. Я очень болезненно переношу ситуацию, когда мне приходится использовать метод, который не я придумал, который я считаю очень глупым, неудачно названным. Один знаменитый француз говорил, что, «давая тому или иному явлению неудачное название, мы делаем этот мир еще несчастнее».
О проекте
О подписке