Цитаты из книги «Джон Кейдж»

В 1979 году Кейдж с Каннингемом переехали с Банк-стрит в просторный лофт на углу Западной 18-й улицы и Шестой Авеню.

Для следующей серии гравюр, («Дневник семи дней (Незнание)», 1978), Кейдж делал продиктованные случайными действиями отметины на пластинах меди в разных техниках, не видя, что делает; таким образом отметины появляются, насколько это возможно, сами по себе, без вмешательства автора.

Торо вместе с Шёнбергом, Судзуки и Сати занял место в его пантеоне авторитетов и вдохновителей.

Шестидесятые кончились, а с ними и чувство безграничного драйва, когда все казалось возможным

перформансе Кейджа под названием («Воссоединение»),

Расцвет Кейджа пришелся на благоприятнейшее время, на 1960-е годы. Соединенные Штаты вступили в свое самое бурное десятилетие. Совпадение множества факторов сформировало синергию тлеющего бунта: консервативный конформизм 1950-х расшатывало молодеющее население, все сильнее противодействующее господствующим методам государства – от требований свободы слова студентами Калифорнийского университета в Беркли в 1964 году до обширного экспериментирования с

Платежеспособность Компании поддерживал и Раушенберг, который поступил туда осветителем, или светодизайнером.

1893 году Сати написал забавную пьесу без нотных линеек: странный ведущий бас, тринадцать трелей, тот же бас с двумя гармоничными линиями сопрано и опять бас, и линия более высокого дисканта движется к середине;

Ги Ниринга (музыка) стоят рядом.

выставила его рукописи как произведения искусства – и по праву, а художники Раушенберг и Джаспер Джонс, объединившись с кинорежиссером и продюсером Эмиле де Антонио, 15 мая 1958 года устроили большой концерт в Таун-холле.