Отзывы на книги автора «Рейчел Каск»

Новелла была в длинном листе Букера-2021, который я делаю вид, что читаю, и поэтому я ее включила в вишлист. Трилогию «Контур» автора я ранее не читала и теперь уже не соблазнюсь.

Собственно сюжет строится вокруг некой американской дамы, которая ближе к середине жизни почувствовала себя меценаткой и стала приглашать в свой гостевой дом различных персон от искусства пожить и потворить. И вот дело доходит до художника, произведениями которого она вдохновлялась в юности. Следует заметить, что у дамы все есть, и любящий муж и дочь при матери, но ее все занимают какие-то очень непонятные экзистенциальные метания, суть которых я так и не уловила. Приехавший в конце концов упомянутый художник оказывается личностью весьма токсичной, он преуспевает в развале союза дочери протагонистки с ее молодым человеком, и почти дотягивается до брачных отношений уже самой протагонистки.

Это мог получиться неплохой триллер или роман отношений, но по факту не получилось ни того ни другого. Особенно обескураживает, что автор вдохновлялась реальными мемуарами реальной меценатки, то есть новелла то что называется «частично основана на реальных событиях», но вот степень частичности трудно просматриваема, то есть где начинается отсебятина и что на самом деле там произошло непонятно. Да и неинтересно. Для женщины 50-ти лет постулаты о несоздании себе кумиров и опасности доверчивости к незнакомцам уже по идее давно знакомы и доказательствам не подлежат, а она не оставляла попыток прочувствовать все на себе. Скучно в целом вышло.

Рейчел Каск в каждой книге описывает свой этап жизни и переживания, мысли, поэтому её нужно читать , когда ты находишься примерно в том же эмоциональном состоянии. В Транзите повествование происходит вокруг покупки и ремонта дома в Лондоне. Это символ нового этапа в жизни, перехода на другой уровень, в другую роль. Идея очень легко читается. По мне Контур представляет собой более сложносочиненную работу, но и в Транзите можно подчеркнуть для себя много.

произведение в форме исповедальных записок, обращённых к некоему загадочному Д., в котором после недолгого гугления опознаётся Робинсон Джефферс (Robinson Jeffers 1887 — 1962), американский поэт, драматург и натурфилософ; далёким прототипом художника Л. стал выдающийся английский писатель начала прошлого века Д. Г. Лоуренс (Lawrence) и, наконец, сама повествовательница М. — это (как бы) литератор и покровительница искусства Мэйбл Додж (Mabel Dodge 1879—1962), написавшая в своё время книгу «Лоренцо в Таосе» (1932), которую лично я прочёл бы по-русски с куда бо́льшим интересом.

Фэй переезжает в Лондон и тут продолжает свои беседы с разными персонажами, говорящими о своем опыте. И по тому, как именно Фэй нам эти беседы пересказывает, а также по разным пояснениям о фактах ее жизни у читателя складывается образ этой женщины. Опять тут есть мотивы материнства и творческой реализации как полюсов внтуреннего конфликта. Семейные и разводные истории. Истории непростого детства и креативного преодоления тяжелого детского наследия. Писательство предстает в нескольких эпизодах как вариант личной терапии. Ну и всякое такое...

Давно было пора написать какой-то связный отзыв на «Второе место» Рейчел Каск, потому что это один из тех текстов, которые занимают отдельное место в моем сердечке.

Попробую без графомании рассказать, о чем книга и что именно мне так откликнулось.

Сюжет:
Действие происходит в уединённом доме на заболоченном побережье. Писательница приглашает погостить знаменитого художника «Л». Она восхищается его гением и надеется, что его присутствие заполнит ее внутреннюю пустоту, одарит ее пониманием и узнаванием в ней чего-то сверх роли жены и матери, всегда стоящей чуть в стороне от собственной судьбы. Однако визит оборачивается психологической битвой. Л оказывается нарциссическим тираном, который своей грубостью, пренебрежением и эгоцентризмом методично разрушает идиллию и самоощущение хозяйки.

Спорные моменты:
Внешний каркас — отсылка к истории меценатки Мэйбл Додж и Дэвида Лоуренса. Но, как мне показалось, Каск использует этот исторический акцент исключительно как фундамент. Все остальное — это на 100% голос самой Каск. Вместо реконструкции личности Мэйбл, я вижу сосуд для авторской рефлексии. Получается такая автобиография одной личности в художественной биографии другой личности.

Что понравилось:
Мне очень откликнулось, что Каск исследует давно интересующую меня дилемму: важно ли будучи великим творцом, быть и хорошим человеком? Есть ли у гения право на деструктивное поведение и справедлива ли цена, которую платят окружающие, оказывающиеся «вторым местом» для его творческого эго.

Героиня постоянно чувствует себя объектом оценки и критики — со стороны Л и общества. Сквозь призму конфликта с Л Каск говорит о более широком, социально-значимом опыте. Как женщине сохранить свой голос, своё пространство и своё «я» в мире, который часто отводит ей роль поддерживающего персонажа, «второго места».