Цитаты из книги «Искусство продвижения себя. Гении самопиара от Альберта Эйнштейна до Ким Кардашьян»

Но ни один ученый, какими бы важными ни были его исследования, не станет всемирной знаменитостью, если он сам об этом не позаботится, даже если он сидит в инвалидной коляске и страдает редкой болезнью, как Хокинг. Для этого потребуется его активное участие, как мы уже наблюдали в случае с Эйнштейном.

Лагерфельд на протяжении всей жизни заботился об узнаваемости своей марки. Она возникла не в одночасье, а вызревала годами. «Мой образ, в отличие от Чарли Чаплина, родился не сразу. Прическа, темные очки лишь со временем стали частью моего имиджа. Я медленно, но верно сам делал из себя карикатуру»

«Я полагаю, что если кто-то не считает, что я достоин частного самолета, то к нему и ехать не имеет смысла. Я позволяю себе такое, чтобы быть уверенным, что приглашающая сторона ценит меня и мою работу. В противном случае я лучше останусь дома, почитаю какую-нибудь книгу или просто побездельничаю»

он систематически искал общения с известными людьми, и в этом ему помогала его собственная набирающая обороты слава, которая в результате еще больше усиливалась.

Уорхол сам хотел непременно стать знаменитым, и его очень занимала тема славы и известности. Он был воплощением «культа славы ради славы»

Как и другие мастера саморекламы, Уорхол следил за тем, чтобы его одежда и внешний вид были узнаваемыми и позволяли легко отличать его от других.

Уорхол был эксцентриком и всячески поддерживал этот имидж.

Уорхол был гением пиара и оценивал каждое событие с точки зрения того, какую историю для СМИ можно из него создать.

Уорхол блестяще владел умением заставить говорить о себе. Одним из методов была целенаправленная провокация.

«Производительность Уорхола стремительно выросла, когда он обнаружил, что может зарабатывать еще больше денег, если поручит написание картин своим ассистентам, а сам тем временем будет искать новых заказчиков. В основе этого замысла, превратившего его в помесь Пикассо и Генри Форда, лежало понимание того, что ателье художника можно превратить в фабрику, если механизировать написание картин с помощью трафаретов и свести к минимуму ручной труд»