Александровский парк

Долгое время гласис кронверка (открытое пространство, устроенное перед укреплением для дальнего обнаружения противника) представлял собой унылый пустырь, заросший бурьяном. Идея как-то его преобразить принадлежала императору Александру I, но дальше эскизов, набросков дело не пошло. И только во время правления Николая I, благодаря стараниям министра финансов Егора Францевича Канкрина, начинания Александра Павловича воплотились в жизнь. Канкрин предложил задействовать исключительно сбережения Министерства финансов, что покрывало расходы на преобразование только половины глассиса. Поэтому Николай I распорядился привлечь Министерство путей сообщения, чтобы «при этом случае проложить дорогу к Тучкову мосту для соединения сего парка с устроенным уже Петровским парком…» (имеется ввиду парк на Петровском острове).

Работы были начаты в 1842 году, и через три года подведомственная Минфину половина парка от Сытного рынка до Троицкой площади была закончена полностью, а вторая половина – только на треть. Егор Францевич, надо отдать ему должное, лично курировал все строительные работы и утверждал все сметы и ведомости, вплоть до цен в ресторанных меню.

По периметру парка, представлявшего собой гигантских размеров эллипс, были проложены дорожки для прогулок в экипажах и верхом. А для любителей гулять пешком среди высаженных деревьев имелись беседки, песочницы для детей, домик-кофейня, заведение минеральных вод. Было выкопано несколько небольших прудов, из которых брали воду для полива. Первые народные гуляния прошли 30 августа 1845 года, и довольно быстро парк, открытый для пеших посетителей «во всякое время, а для экипажей только с 10 часов утра и до заката солнца», стал популярным местом отдыха горожан.

После постройки в 1903 году Троицкого моста в парке устроили просеку, соединившую переправу с Каменноостровским проспектом. Транспортное сообщение способствовало взлёту в десятки раз цен на землю, что только подхлестнуло бурный рост строительства доходных домов. Вся Петербургская сторона превратилась в гигантскую строительную площадку – одновременно возводилось до 250-ти зданий.

В архитектуре начала XX века господствовал стиль модерн, поэтому вся Петроградская сторона – это настоящий музей модерна под открытым небом. Конечно, в сегодняшнем облике улиц найдется немало домов в стиле эклектики или неоклассики. Есть и точечные вкрапления конструктивизма, и послевоенные здания в стиле, так называемого, сталинского ампира, которые может и не украсили, но уж точно не испортили общего впечатления.

Каменноостровский пр., 2

Одно из таких строений плавной дугой соединяет Каменноостровский и Кронверкский проспекты (Кронверкский, 21/ Каменноостровский, 2).

Отсюда, предварительно встретившись с друзьями возле станции метро «Горьковская», мы отправимся вдоль Кронверкского проспекта, а затем вернемся назад по аллеям Александровского парка.

Вышеназванный дом – единственный из всех построенных в Ленинграде зданий и сооружений, кто удостоен «чугунной печати» (памятная доска, подтверждающая статус памятника архитектуры и напоминающая, что оный охраняется государством). Он возводился в 1949-1951 годах для партхозноменклатуры по проекту архитекторов Олега Ивановича Гурьева и Виктора Матвеевича Фромзеля.

Оба архитектора закончили Ленинградский инженерно-строительный институт, где среди преподавателей были замечательные мастера дореволюционной школы: Андрей Андреевич Оль, Андрей Евгеньевич Белогруд, Иван Александрович Фомин, Владимир Алексеевич Щуко, Лев Владимирович Руднев и другие.

Мемориальная доска на фасаде свидетельствует о проживании здесь знаменитого артиста балета Константина Михайловича Сергеева, более 30 лет блестяще исполнявшего на сцене Театра имени Кирова ведущие классические партии. Творческий дуэт Константина Сергеева и Галины Улановой в «Ромео и Джульетте», «Лебедином озере» стал легендой мирового балета.

Ещё одна памятная доска посвящена народному артисту театра и кино Павлу Петровичу Кадочникову.

На площадке перед плавно изогнутым фасадом здания первоначально планировалось соорудить фонтан, но в 1968 году, к 100-летию со дня рождения, установили памятник Алексею Максимовичу Горькому. Известный ленинградский скульптор Вера Исаева, автора монумента «Матерь-родина» на Пискаревском мемориальном кладбище, изобразила писателя уставшим, чуть ссутулившимся, но с гордо поднятой головой.

Место для памятника было выбрано не случайно – «буревестник революции» продолжительное время жил буквально за углом в доме 23 по Кронверкскому проспекту, тоже носившему в советское время имя Максима Горького.

Кронверкский пр., 23

Остановимся напротив дома 23, чтобы не спеша рассмотреть этот шедевр северного модерна, построенный в 1912 году по проекту гражданского инженера Евгения Львовича Морозова. Помимо традиционных сов, стерегущих покой обитателей дома, декором служат «дутый» эркер и маленькая колонна, втиснутая в оконный проём. Но и это ещё не всё. Обратите внимание на двух странных существ, «изнемогающих» под тяжестью свода главного входа настолько, что даже глаза у них вылезли из орбит!

Алексей Максимович жил в этом доме с 1914 года и до отъезда в Италию (1923 год). В его квартире на 4-м этаже проходили редакционные совещания созданного писателем издательства «Всемирная литература». Здесь же собирались актёры и режиссёры открытых по его инициативе Большого драматического театра и Театра народной комедии. В этих стенах бывали Фёдор Иванович Шаляпин, Иван Алексеевич Бунин, Александр Иванович Куприн, Корней Иванович Чуковский, Владимир Владимирович Маяковский и многие другие. В 1920 году в квартире Горького останавливался английский писатель и публицист Герберт Уэллс.

Кронверкский пр., 23. Фрагмент фасада

Продолжая прогулку, отметим мимоходом дом 27 построенный в 1912 году архитектором Василием Васильевичем Шаубом. К сожалению, за годы советской власти фасад дома был искажён: нет башенки, завершавшей центральный эркер, а вместо плавно закруглявшихся аттиков – жесткий карниз над всем фасадом. В 1930-е годы здесь жил дирижер Большого симфонического оркестра Ленинградского радиокомитета Карл Ильич Элиасберг. В блокированном Ленинграде ему удалось из оставшихся в городе музыкантов собрать коллектив, который 9 августа 1942 года в Большом зале Ленинградской филармонии исполнил 7-ю симфонию Дмитрия Дмитриевича Шостаковича.

Производственное здание для записи музыки, озвучивания (тон-корпус) под номером 35 было возведено в 1962 году для киностудии Ленфильм. Тогда же был построен выходящий фасадом на Кронверкскую улицу жилой флигель, в котором получили квартиры режиссеры, сценаристы и другие работники студии.

На противоположной стороне Кронверкской улицы стоит дом 45, построенный в 1935 году в стиле, так называемого, пролетарского классицизма (он же постконструктивизм) с лоджиями, разнообразными балконами и широкими окнами. Все квартиры, числом 101, предназначались для иностранных специалистов. Дом так и назвался – «Иностранный Ударник». Имелись все мыслимые блага цивилизации того времени: центральное отопление, горячая вода, газовые плиты. Вот только непривычные для иностранцев общие кухни иногда приводили к конфликтам.

K 1937 году многие жильцы дома покинули Советскую Россию, а оставшиеся попали под молох Большого террора.

Кронверкский пр., 49

Мы приблизились к протяженному зданию с неоклассическим фасадом, центральный ризалит которого вырастает в массивную четырёхгранную башню, увенчанную куполом (Кронверкский, 49).

Перед нами 2-й дом городских учреждений, возведённый в 1913 году по заказу Городской Думы. Архитектор Мариан Марианович Перетяткович предусмотрел на первом этаже торговые помещения, а на других – все необходимые социальные учреждения: торговая палата, камера мирового судьи, аукционный зал для заседаний и другие службы.

Во времена нэпа здесь была городская биржа труда – чрезвычайно важное для того времени учреждение с секциями металлистов, деревообделочников, пищевиков, табачников, текстильщиков, кожевников и так далее. Потом здание передали Высшей профессорской школе, а после Великой Отечественной войны оно стало одним из корпусов института точной механики и оптики (современное название: университет информационных технологий, механики и оптики).

Пропустим несколько малоприметных зданий и остановимся в створе улицы Лизы Чайкиной. Если доведётся при случае оказаться на этой улице, стоит обратить взор на модерновые фасады домов 22 и 24, а также дом 25, связанный с именем художника Ивана Билибина.

Улица Лизы Чайкиной была известна с 1738 года под именем 1-я Введенская, но довольно скоро за ней прочно закрепилось название Гулярная. Судя по всему, на этой улице находился весёлый кабачок, в котором пили-ели с размахом, веселились, одним словом – «гуляли». В 1952 году улице присвоили имя партизанки, Героя Советского Союза, Елизаветы Ивановны Чайкиной.

Дом 22 был сооружён в 1902 году по проекту живописца, имеющего право производить постройки, Агафоника Антоновича Зографа. Фасад в стиле модерн отличают вертикальные ряды растущего плюща, круги, венки, параллельные бороздки, цветы стилизованного рисунка, женские и мужские головки. А ещё есть совы, отдыхающие на карнизе сложив крылья.

Ул. Лизы Чайкиной, 24

Схожий декор имеется и на соседнем доме 24, построенном в 1903 году по проекту техника-строителя Павла Михайловича Мульханова. Центральную часть фасада акцентирует мощный эркер, над которым выше карниза расположен небольшой аттик с овальным окном «бычий глаз». Оригинальной деталью являются декоративные вставки из гранитной щепы.

А вот дом 25 отмечен мемориальной доской, свидетельствующей о том, что здесь прошли последние годы жизни русского художника, книжного иллюстратора и театрального оформителя, участника объединения «Мир искусства» Ивана Яковлевича Билибина. Он поселился здесь в 1936 году по возвращении из эмиграции. После начала Великой Отечественной войны Билибин отказался эвакуироваться и умер от истощения в стационаре при Академии художеств.