Цитаты из книг автора «Павел Айдаров»

Во-первых, – это «ремесло», которое основывается на усвоении чисто внешних приёмов актёрской игры, передающихся традицией от одних актёров к другим (штампы). Во-вторых, – это «искусство представления», где также делается упор на внешние приёмы, только это уже не общепринятые штампы, а приемы, индивидуально выработанные самим актёром в процессе

Понятие «искусство представления» было введено в актёрскую терминологию К. С. Станиславским, и традиционно под ним понимается запоминание внешних проявлений актёрских переживаний на репетиции с последующей их демонстрацией уже на самом спектакле.

Станиславский и сам отмечал проблематичность применения на сцене «слабой» эмоциональной памяти, а потому основной упор в своей «системе» сделал на памяти «сильной», а именно – на воспоминании психотравмирующих ситуаций. Однако это не только неэтично, но и опасно для психики актёра.

Подведём итог. То, что Станиславский пропагандировал под названием «эмоциональная память» совершенно не соответствует тому, что было наработано по данному вопросу в рамках психологии. При этом заметим, что если автор использует разрабатываемое каким-либо исследователем понятие, то он должен всецело руководствоваться теми результатами, которые этим исследователем были получены. Ну а если же он считает, что тот был не прав, то должен предоставить своё собственное исследование данного вопроса. У Станиславского не было сделано ни того, ни другого.

для возобновления чувств деятельностью воображения у актёра на сцене попросту нет времени, а возбуждение всех чувств с помощью внешних раздражителей в принципе невозможно.

Кроме того, чтобы погрузиться в воспоминания прошлого, требуется в некоторой степени отключиться от созерцания настоящего. Возбуждение эмоциональной памяти предполагает, что актёр в своём воображении должен представить все обстоятельства происшедшего с ним ранее события, но в таком случае он должен позабыть про «предлагаемые обстоятельства», «чувство правды», «куски и задачи», про магическое «если бы» и т. д. – .

Актуальные чувства, как и чувства эмоциональной памяти, могут иметь патологический характер. В вышеприведённых примерах эмоциональной памяти, приводимых Станиславским, как раз и фигурирует возбуждение ещё незалеченных душевных травм.

Станиславский, по сути, стал строить свою «систему» на том, что имеет быструю и сильную силу оживления – на оживлении чувств, возникших в результате психологической травмы.

простое же воображение урагана, если и вызовет эмоцию ужаса в первый раз, то далее эта эмоция будет всё слабее и слабее – потому, что нет .

Но тем самым способность вызывать это чувство постоянным воспоминанием одного и того же жизненного эпизода должна была бы уже ослабеть. Это можно объяснить, во-первых, тем, что при одних и тех же воздействиях на нерв происходит его – он начинает более вяло реагировать на раздражитель.