Немного о реальности

Вы, возможно, думаете, что реальность находится где-то снаружи, а вы только бегаете от одной внешней реальности к другой, и от вас мало что зависит. Однако всё, что вы переживаете, всё, что можете себе представить, воспринять, вспомнить, что-то с этим сделать – всё это находится у вас внутри. Потому что в вашей реальности существует только то, что вы уже восприняли.

Пережитая информация – это событие. Вся ваша реальность и даже представление о ней полностью соткана из событий. Если вам сказали, что есть что-то помимо этого, значит вы получили такую информацию, пережили её, сделали из неё представление, и это тоже событие.

То есть, у вас просто был такой сюжет, по которому актёр играл роль. А сейчас с вами происходит другое событие. Сейчас вашему вниманию подсунули другой сюжет: в реальности существует только то, что вы восприняли, и больше ничего нет. Да, вы постоянно получаете новую информацию, переживаете новые события, ваша личная вселенная постоянно расширятся. Но сейчас есть только то, что есть. И нет ничего кроме этого! А раз восприятие – ваших рук дело, значит, и за реальность тоже отвечаете вы.

Вот теперь ваш импресарио должен решить, что дальше делать с этой информацией, достоин ли внимания такой сюжет, показать ли его актёру или отложить в долгий ящик. Может, публика не разогрета, или актёр занят в другой пьесе, или у него вообще другое амплуа. Но, внимание: этот сюжет уже никуда не денется. Вы не можете теперь отмахнуться от него или уничтожить. Рукописи не горят. Вы-то теперь знаете, что он лежит у вас в долгом ящике, да ещё и, как любая информация, обладает свойством притяжения. Теперь он есть в вашей реальности, он тянет вас к себе, а значит, рано или поздно вы откроете ящик и воплотите сценарий в жизнь. Вот как коварна информация. Однажды воспринятая, она появляется в вашей реальности и меняет ее навсегда.

А раз реальность состоит из событий, а событие – это пережитая информация, ваш импресарио должен быть хотя бы осведомлён об ответственности за сюжет, который он предлагает актёру. Ведь от сюжета будет зависеть не только успех актера, но и благополучие зрителей. Вообще вся реальность.

Но выбором сюжета обязанности импресарио не ограничиваются. Раз уж ему отдана руководящая роль в процессе создания реальности, он должен знать всю внутреннюю кухню постановки. Когда актёру войти, когда выйти, как выкрутиться, если что-то пошло не так – к примеру, актёр не выучил роль, зрители закидали яйцами, чего только не бывает. Всё это должен уметь решать руководитель среднего звена.

Пока мы считаем, что действуем в одиночестве, что объективная реальность находится снаружи, мы часто допускаем что попало: на нас валятся неожиданные сюжеты, мы хватаемся за всякую ерунду и давай реализовывать всё подряд. И происходит какой-то ужас-ужас: актёр бежит искать автора, который придумал такое безобразие, внимание ищет где актёр, может он вообще умер, зрители в панике. Понятно, что отвечать руководителю. А он не виноват, у него даже должностной инструкции не было. Вот внимание и прячется за кулисами или по-тихому рассеивается в другой сюжет, чтоб не нести ответственность.

Вы можете даже не поверить, что какая-то система внутренних правил в принципе существуют, ведь ее не видно. А она есть.

Правила в команде

Ваши противоположности бесконечно взаимодействуют, перетекают одна в другую, да не как попало, а по правилам.

Как мы уже выяснили, сознание-внимание-информация так тесно связаны в триединство, что оторвать одного от другого в этой троице просто невозможно. Актёр не может существовать без спектакля, потому что вся его жизнь – театр. Импресарио, этот серый кардинал, хоть и всеми руководит, а без актёра и театра он никто. Не говоря уже о сценарии, который пылился бы на полке и о нем никто бы не узнал, если б импресарио не обратил на него внимание. Все имеют смысл только если действуют сообща.

Однако они не могут действовать одновременно. Вернее, импресарио в расчёт можно не брать, потому что он никогда не появляется на сцене. А вот притягивать и отдавать одновременно ну никак не получается. Вектор приложения сил может быть направлен или к себе, или от себя. Особенно это заметно, если спектакль играется впервые. Потом, когда действие становится привычным, отдача и притяжение сливаются настолько, что и без руководителя знают, что от них требуется. Они становятся одним целым, и тогда уже не отличить, что было раньше – информация или действие. Но вначале каждый придерживается своей очереди согласно договора.

Так что же было раньше – курица или яйцо, вернее, сознание или информация?

Вам может показаться, что первее информация. Но не всякая информация становится событием. Сценариев много, а актёр один. Куда он пойдёт, там и событие.

Начинается любое событие именно с отдачи. Что угодно может происходить вокруг, но пока это не привлекло вашего внимания, в вашей реальности его и нет. А как только выбрано место, куда приземлиться сознанию-актёру, чтоб он вообще не сбежал – он же непрерывно движется – импресарио тут же направляет его туда. Актёр устремляется куда ему приказано (по большому счету, ему все равно, кем быть, лишь бы быть кем-то).

Это важно: не в актёра бросают сценарием, актёр сам приходит в театр и вживается в роль. Театр не гастролирует. Информация сама по себе неподвижна, пока ее не оживит действующее лицо.

Далее. Как только сознание встретилось с информацией, договор заключён раз и навсегда. Актёр уже не может сделать вид, что никогда не видел сценария. Как только эти двое соприкоснулись, тут же давай создавать причинно-следственные связи. Они становятся навеки связанными частицами, хоть их в разные стороны космоса разноси, а всё, уже связаны. Даже если актёру удастся соскочить с подмостков в первые секунды, соскочит уже не тот актёр, что взобрался на них. Потому что он тянет за собой свою трудовую книжку, договор заключён, хочешь-не хочешь, а когда-нибудь прийдется вернуться и отыграть всё до конца.

Ведь кто актёр вначале? Да никто. А после каждого события у него появляется новое звено причинно-следственной цепочки, которая делает его кем-то.

Вся информация, с которой соприкоснулось сознание, превращается в память, которая формирует вашу реальность. Даже если вы хотите что-то забыть, всё равно – что было, то было, и этого уже не изменить.

Можно, конечно, притвориться, что чего-то, что было, не было. К примеру, наступили вы на кошку. Очень мучаетесь угрызениями совести. Ходите к психологу, дарите кошке мысленные подарки. Может, и реальные дарите. Но факт от этого не меняется – на кошку вы наступили. Даже если вы забудете, кошка помнит.

Что ещё мы можем сказать о переживании сознанием события?

Да то, что в событиях происходит вся наша жизнь. Именно в событии мы испытываем разнообразную гамму чувств – любовь и ненависть, вдохновение и бессмысленность, радость и грусть, счастье и отчаянье. Все возможные чувства вызывает именно сочетание актёра и сценария, сознания и информации, отдачи и притяжения.

Кроме чувств, есть ещё темы, по поводу которых мы их испытываем, так называемые смыслы.

Нужно отметить, что сюжетов, или смыслов событий, ограниченное количество. По большому счету, основных тем всего-то несколько штук, а новые сюжеты складываются из их разнообразных вариаций. Все постоянно плагиатят друг у друга, а ничего нового придумать не могут. Фантазии не хватает? Или это потому, что ничего другого и нет?

Ещё одно очевидное правило: события имеют свойства заканчиваться. Ведь они статичны, а сознание непрерывно движется сквозь них. Иногда кажется, что сознание и не движется никуда, но это обманчивое впечатление. Сознание никогда не меняет скорость, можно сказать, что оно тоже статично, только в движении. А если вам кажется, что ничего не происходит, значит, в этот момент сознание отыгрывает роль в каком-то сценарии, заполняет собой какое-либо событие. Рано или поздно событие будет заполнено полностью, и тогда закончится. Но оно никогда не исчезнет совсем, ведь после воссоединения с сознанием информация переходит из разряда нереализованный вероятности в разряд состоявшейся реальности. Где она, эта состоявшаяся реальность? Реальна ли она, если уже закончилась и не фиксируется никакими приборами? А она уже в сознании. В каждую роль актёр вживается настолько, что сам становится персонажем, и в этом новом образе переходит в следующее событие. Любое прошедшее событие вы нанизываете на себя, оно составляет теперь часть сознания, вашу часть.

И вы волочите за собой все-все события вашей жизни. Скажу больше: хорошо, если только вашей. Подозреваю, что в тех ДНК, которые передали вам ваши предки, записаны и все-все события вашего рода. И ещё все до его возникновения от начала времён. И подозреваю, что это тот путь от сотворения мира, из клубочков отдачи и притяжения которого вы и состоите – ваше тело. Да-да, я имею в виду материю. Нельзя прервать эту причинно-следственную цепочку событий, нельзя убрать из неё ни одно звено. Ни один шаг не исчезает в никуда и не возникает из ниоткуда. Вы представляете собой цепь событий, совершенных сознанием от начала времен. И перезаписываете их все в каждое новое событие, например, просто переставляя ноги. Но не будем заранее пугаться такой глобальности, нас ведь интересуют взаимоотношения всего с одним событием.

Итак, любое событие заканчивается, усложнив ваше сознание на это событие.

Событие изменяет навсегда не только вас, а и ваше расположение во времени и пространстве, то есть окружающую реальность.

С новой ношей и из нового положения актер сделает шаг к следующему событию.

Подведём итог, какие правила мы нашли:

1. Отдача и притяжение действуют поочередно

2. Сознание движется, информация неподвижна

3. При соединении сознание и информация связываются навсегда и порождают событие

4. Разные сочетания отдачи и притяжения в событии дают весь спектр переживаемых чувств

5. Смыслов ограниченное количество

6. Выбором сознание переводит информацию из вероятной в реализованную

7. Событие заканчивается, сознание остаётся

8. Каждое событие изменяет сознание на это событие

9. Все прошлые события – вся реализованная реальность – хранятся только в сознании

10. Событие изменяет пространственно-временные координаты сознания относительно уже имеющейся реальности

11. В каждое новое событие переносятся все прошлые события…

Давайте пока остановимся, потому что правил получается уже что-то многовато. Однако, как видите, мы можем их найти, потому что они очевидны. Но что от них толку, может их еще можно найти миллион, делать-то что? Тут просто напрашивается какая-нибудь простая схема отношений сознания и информации, актёра и сюжета, из которой вытекают все эти правила и ещё множество других, и из которой наглядно видно, что делать.