Отзывы на книги автора «Надежда Тэффи»

К стыду своему должна признаться, что до чтения этой книги я знать не знала, кто такая Тэффи. Аннотация построена так, что у читателя не остается сомнений: перед ним - звезда! Она сверхпопулярный русский классик начала 20 века с уникальным опытом, да еще и женщина! Только вот меня сразу одолели сомнения. Я могу не знать творчество великих творцов отечественной литературы, но имена все-таки на слуху. Почему же Тэффи прошла мимо меня?
В принципе, книга все разъяснила. Во-первых, сразу первое "но" - в начале не хватает краткой биографической справки. Предисловий несколько штук, но все они рассчитаны на читателя, который в курсе дела. А мне вот гуглить пришлось.
Во-вторых, автор действительно имеет определенный, если не талант, то шарм. Она достаточно иронична и подметлива, чтобы высмеивать основные недуги общества. И достаточно гармонична, чтобы, описывая трагедию, не захлебываться ею.
Только вот зачем? Зачем она все это пишет? В своих историях она высмеивает бесполезность и болезненную наивность русских эмигрантов, не понимавших жизни - ну, молодец. Но есть ли польза в том, чтобы написать 100500 рассказов про бесполезных людей? Разве от этого она сама не становится такой же? Какова в этом польза, муссировать одно и то же гуано жизни по кругу? По мне, так это не делает ее ценным писателем века.
Но у меня были надежды на мемуары. Особенно про Распутина. И тут тоже ждал облом. Самой ценной частью мемуаров про Григория Ефимыча стало упоминание Розанова, про которого я в том году читала ЖЗЛку. В остальном... не обессудьте, но писать даме, будто бы Распутин пытался подчинить ее волю и сделать своей, но обломался - это моветон, какой-то, ну или попытка хайпануть. После этого разочарования все остальные герои воспоминаний пробежали мимо моего взора вяленькой трусцой и взгляд нигде не зацепился.
Мой вывод - для современников, бесполезных эмигрантов, она может что-то и значила. Но современная ее ценность - на пол-зубика, для краткого ознакомления.

Демоническая женщина 1906

Понять суть женщины и талантливо написать о ней, сможет только женщина.
В глазах своих соплеменниц мы выглядим совсем иначе, чем в глазах сильного пола. Взгляд женщины беспощаден и ироничен, и основан он на выстраданной, а не вымышленной жизненной философии.
Природа наделила дочерей Евы красотой и изощренным умом. А еще женщине даровано честолюбие и здравый смысл, который толкает героиню рассказа принять особую тактику поведения. Ведь она в одиночестве пытается выжить в бурных водах житейского моря, надеясь только на себя..

Как много отличий между среднестатистической женщиной и той, которая постоянно должна занимать центральное место в кругу знакомых.
Ведь для того ,чтобы привлечь массу взглядов и обратить на себя внимание героине следует уметь комбинировать предметы одежды и носить украшения таким образом, чтобы не заметить ее было нельзя.
И вседа надлежит эпатировать общество своими гастрономическими предпочтениями, кидая вызов окружающим своим вкусом. Острый запах лука и селедки для этого особенно подходит.
А еще следует быть взбалмашной и требовательной к кавалерам, тогда они охотнее дадут взаймы нужную сумму и не потребуют вернуть долг.
Но самое главное это суметь стать для всех неразгаданной тайной, а это совсем непросто.
Кто же героиня этого рассказа, капризная искательница приключений или мудрая женщина.
Думаю,что быть демонической женщиной весьма непросто, ведь постоянно играть на публику под силу великой актрисе. И ей не стоит расстраиваться по поводу возвращенных из редакции рукописей, однажды она напишет свои мемуары и идатели встанут за ними в очередь.
Этот рассказ считается одним из лучших в творчестве автора, я полностью разделяю это мнение, его отличают ирония и оригинальность.

Как и во многих сборниках, тут тоже есть «сильные» и не очень рассказы. Общее впечатление от творчества Тэффи довольно приятные и, честно говоря, раздражает сравнения «Чехов в юбке», ибо в моей голове образ Тэффи – это образ умной женщины, именно женщины, которая достаточна сильна, чтобы смеяться над собой и своими «женскими» слабостями.

Юмор Тэффи, возможно, не всегда гениален, но весьма эффектен и работает на эмоции, чем на логические задачки для ума.

— Селедка? Да, да, дайте мне селедки, я хочу есть селедку, я хочу, я хочу. Это лук? Да, да, дайте мне луку, дайте мне много всего, всего, селедки, луку, я хочу есть, я хочу пошлости, скорее… больше… больше, смотрите все… я ем селедку!
В сущности, что случилось?
Просто разыгрался аппетит и потянуло на солененькое! А какой эффект!

Например, рассказ про готовку к Пасхе или про обед на Масленницу. Понятно, что Тэффи высмеивает самые обычные, «типизированные» вещи, но от этого юмор хуже не становится.

Нарезать окорок должны под вашим личным наблюдением, ибо у всех кухарок для числа нарезываемых кусков существует одна формула: N = числу потребителей минус 1.
  Таким образом, один гость всегда останется без ветчины, и все знакомые на другой же день услышат мрачную легенду о вашей жадности.

Что мне особенно понравилось в рассказах Тэффи, так это наличие в них милой абсурдности. А бонусом будет то, что в этой абсурдности есть место такой настоящей живой грусти. Ты вроде смеешься, а внутри у тебя мысль: «надо же, как все это печально».

Читать Тэффи залпом, возможно, не самое «правильное» решение. Фельетоны писательницы – маленькие сценки, каждая из которых может скрасить легкой усмешкой обычный будничный день.

Анекдоты смешны, когда их рассказывают. А когда их переживают, это трагедия".

Тэффи – Надежда Александровна Лохвицкая (1872 – 1952рр.). Смелая, острая на язык, ироничная, умная, очаровательная, доброжелательная, исключительная и конечно же несравненная. В дореволюционной России имя "королевы юмора" Тэффи пользовалось огромной славой. Ее остроты, курьезные фразы и словечки ее персонажей подхватывались и разносились по России, становясь крылатыми с быстротой молнии. Выпускались даже духи и конфеты "Тэффи". Так в канун празднования трехсотлетия Дома Романовых, проходившего в 1913 году, на вопрос, кого из современных писателей пригласить для участия в юбилейном сборнике, Николай ответил; «Тэффи, только Тэффи».

В этой книге не найдешь описаний жизни Тэффи начиная с раннего детства. Слишком личное, Тэффи оставляла в глубине своей души, только для себя. Эти воспоминания посвящены (впервые книга вышла в Париже в 1932 году) лишь одному хотя и значительному страшному по своей сути эпизоду из жизни автора - истории ее прощания с родиной, растянувшегося почти на полтора года. Осенью 1918 года Тэффи с Аркадием Аверченко и нескольким актерами отправилась на юг страны на гастроли. Киев, Одесса …и уже в конце 1918 года Тэффи оказалась в Константинополе. Эмиграция какой бы тяжелой она ни была не смогла изменить главное свойство характера Тэффи - не выставляй напоказ собственных горестей и проблем, у каждого и своих хватает. А сами вспоминания помогают нам понять тех, кто оказался в стане белых, покинул родные берега с надеждой вернуться, но так никогда и не ступил вновь на родную землю.

Тэффи не выдумывает смешные положения, она помечает смешное в жизни, во взаимоотношениях людей. Она никогда не ставила своей целью рассмешить читателя. Рассказы ее многослойны и в зависимости от того, какой стороной повернутся к внутреннему миру читателя- вызывают соответствующую реакцию, потому что за словами персонажей кроется большой мир человеческих переживаний.
Тэффи пытается проникнуть в глубины человеческой души, разобраться в каждом человеке, понять его. И достигает замечательных результатов, причем все это –с улыбкой, поразительным и естественным тактом. О А.Куприне, А.Толстом, А.Аверченко, Д.Мережковском, З.Гиппиус, И.Северянине, А.Ахматовой, Н.Гумилеве, И.Репине, Ф.Шаляпине, а также о встречах с Г.Распутиным и Лениным –деликатно, и без оценок. Тэффи не судит, никого не поучает… современники узнают в ее книгах самих себя и сами над собой смеются.

Тэффи не склонна людям льстить, не хочет их обманывать и не боится правды. Но с настойчивой вкрадчивостью, будто между строк внушает она, что как ни плохо, как ни неприглядно сложилось человеческое существование - ЖИЗНЬ ВСЕ-ТАКИ ПРЕКРАСНА, ЕСЛИ ЕСТЬ В НЕЙ СВЕТ, НЕБО, ДЕТИ, ПРИРОДА, И НАКОНЕЦ, ЛЮБОВЬ.

В первую очередь это было уморительно смешно. (Сначала я хотела особенно похвалить Тэффи, но потом смутно знакомые события обратно сменились более-менее знакомыми и уморительно стало снова. ) А во вторую, вызывает смутную печаль из-за качества нашего школьного образования. Я вроде училась хорошо, но львиную долю шуток упустила чисто из-за того, что вообще не помню, что там происходило и о чем речь. А ведь текст на кого-то был рассчитан. В общем, мораль такая, что раньше трава была зеленее...

Сколько ни перечитываю Тэффи, никогда не надоедает. Но каждый раз дает урок мужества, твердости духа и доброты.
Сколько пришлось пережить этой хрупкой женщине... В один момент все рухнуло, все поломалось; нет условий для жизни, работы, друзья уезжают.
Тэффи описывает свое бегство из России удивительным ясным, образным языком - там и страх, и горечь, и растерянность, и умение видеть смешное! Да, за счет здравого смысла и чувства юмора это книга и приобретает такой объем и смысл! При всех ужасах послереволюционной реальности уметь посмеяться над самим собой - это великое умение. Не мстить за унижения, не беситься от злобы, а спокойно вспомнить все, что было, с малейшими подробностями записать и оставить в истории - это может только сильная личность.
И книги Тэффи - это книги, которые я хочу иметь у себя дома, всегда под рукой.

Горько осознавать, какому огромному числу талантливых людей пришлось покинуть Россию после революции. Среди них была и Надежда Александровна Лохвицкая. Когда изучаешь историю - видишь что всё циклично, всё повторяется. Людям было сложно принять происходящее. Уезжали с мыслью - “через месяц вернемся”, а не вернулись никогда.
Для меня очень ценно прочитать взгляд на те события одной из умнейших женщин 20 века. Тэффи не вдается в детальные хронологические описания, но через рассказы реально происходивших ситуаций я ещё больше чувствую то время, тот перелом, громаднейшую катастрофу и боль.

“ Сложили вещи на полу, сами сели сверху и, право, чувствовали себя очень уютно. Никто в нас не стрелял, никто не обыскивал — чего еще человеку нужно?”

Основным жанром творчества Надежды был юмористический рассказ. Даже описывая страшные события, она сохраняла иронию, юмор и особенный взгляд на мир, на душу человека.

В каждой душе, даже самой озлобленной и темной, где то глубоко, на самом дне, чувствуется мне присушенная, пригашенная искорка. И хочется подышать на нее, раздуть в уголек и показать людям - не все здесь тлен и пепел.


В её книге много описаний известных людей: Гумилева, Мейерхольда, Ленина, Распутина, Пантелеймонова и других. Тэффи рассказывает о них просто как о живых людях, подмечая определенную черту или качество человека, про которые не прочитаешь в биографических очерках.

«Я родилась в Петербурге весной, а как известно, наша петербургская весна переменчива: то сияет солнце то идет дождь. Поэтому и у меня, как на фронтон древнего греческого театра, два лица: смеющееся и плачущее»

Говорила Тэффи. Улыбка сквозь горечь - именно то, что я чувстовала, при прочтении этой книги.

Была рада познакомиться с таким автором, смелым, острым на язык, очаровательным!

Она уже приобрела на кладбище место для своей могилы и будет каждый день возить туда колясочку с ребёнком. Я нахожу, что это прекрасно

Согласились бы вы выйти замуж за человека с таким взглядом на жизнь? Увы, Илька уже замужем, выбраться из западни никак нельзя, но можно попытаться защитить будущего ребёнка, воспротивиться назначению няни, горбатой и гордой, как фея Карабос.

Фея Карабос — персонаж из «Спящей красавицы» Чайковского, сейчас больше на слуху другой вариант имени злодейки — Малефисента. Но сто лет назад злая фея вовсе не была красоткой, посмотрите, на эскиз Бакста — ну типичная ведьма же.

В прочем, фея-няня в рассказе — не главное, не даром она там так и не появляется, кроме как в снах и рассказах других людей.

Гораздо страшнее (или смешнее) сам муж, отчего-то возомнивший, что он имеет право относиться к жене как к «материалу», чтобы лепить из неё «человека» по собственному усмотрению. Вот яркий пример домашней тирании, и, мысленно дорисовывая за пределы рассказа, как жилось бы дальше такой семье, мне становится по-настоящему горько.

После этой книги вряд ли стану читать что-то по той же теме. Слишком высокую планку задала Тэффи. Страшно, жутко и невозможно. Анекдот хорошо слушать, но жить в нём нелегко.
Первая часть книги, о бегстве из России, через Украину и дальше в Париж, на неисправном судне. Вторая – воспоминания о людях, которых довелось видеть. Но это не просто воспоминания, это – литература. Каждая история – цельное произведение.
«Летопись» при жизни Тэффи не выходила целиком, опубликована уже посмертно в таком виде.
Поразительно, что история бегства по форме напоминает авантюрный роман, но все герои – живые. С ними происходило это – по-настоящему. А сколько их было таких, генералов облитых бензином, семей железнодорожников, прячущих отца под полом, похожих на тени дам, которым уже не вырваться? Но Тэффи умудряется видеть и показывать детали разных оттенков – от трагических до уморительно смешных, и они совсем рядом, как в жизни.
Из «воспоминаний» наиболее интересна глава про Мережковски – может быть потому, что Тэффи удалось увидеть в Зинаиде Гиппиус доброту и слабину, которую она тщательно скрывала под маской «белой дьяволицы». Это большое искусство – видеть такие черты, которые человек скрывает даже от себя. Писательство для меня – это в первую очередь умение видеть. Но Тэффи увиденное ещё умеет так скомпоновать и описать…
Скомканно и сумбурно получилось. Так же скомканно и сумбурно на душе после прочтения этой книги. Ведь всё так и было, и было совсем недавно. И кому-то удалось уплыть с последним пароходом. А кто-то остался.