Отзывы на книгу «Крушение столпов»

Во второй части трилогии, рисующей французское общество межвоенного периода, мы видим продолжение семейных историй аристократов Ла Моннери и банкиров-промышленников Шудлеров, связанных родственными и брачными узами. Прошло несколько лет, в этой книге показан период конца 1920х-начала 1930х годов.

Семейству Ла Моннери принадлежит старый замок Моглев, ещё времен позднего средневековья, в котором помнят легенды о Диане де Пуатье. Замок, конечно, разрушается, некоторые его части и вовсе в полу-аварийном состоянии, и также постепенно, медленно рушится и жизнь его обитателей, несмотря на старательное, из года в год, соблюдение всех ритуалов, сложившихся долгими десятилетиями, и которые властно блюдёт старый маркиз Урбен.

Много внимания уделено сценам охоты - прямо-таки в феодальном стиле, и это в двадцатом-то веке. Но сомневаться не приходится, автор пишет со знанием дела, стоит вспомнить старые французские фильмы.

Не так уж глубоко скрыт сарказм автора, когда он описывает охотничьи ритуалы, или преданность слуг, псарей сто лет назад заведённому распорядку . Например, как в предвкушении обещанной старым маркизом награды семье доезжачего в честь юбилейной проводимой им охоты, жена его мечтает о стиральной машине, а получает в качестве подарка место на кладбище, чему они с мужем остаются довольны и рады. Горькая ирония автора, задевающая и слуг, и хозяев.

Это провинция. А в столице – много внимания уделено политике и театру. С таким же тонким сарказмом показана жизнь служителей сцены. Знаменитый драматург, хоть и стареющий, крепко и умело держит в руках всё театральное дело, и сцену, и публику, ведя весьма расчётливую политику. А политика и кабинет министров, в свою очередь, добиваются своих целей с помощью срежиссированных сцен. Театр держится на политике, а политика оборачивается прекрасно разыгранным спектаклем.

Дрюон виртуозно выдерживает тон – его сарказм не вульгарен, он не впадает в многословие, а очень метко расставляет акценты.

В этой книге, пожалуй, уходят все старики, кто расплачиваясь сам за свои грехи, а кто и оставляя часть потомкам. Среднее поколение ещё с удовольствием чувствует себя в силе – такие, как выбравшийся из низов и добравшийся до депутатского кресла Симон Лашом, или вышедший в отставку капитан Габриэль де Воос, раздувший из своей семейной жизни драму, не стоившую и выеденного яйца, и закончившуюся трагедией, после чего он преспокойно возвращается к армейской жизни.

Подрастает молодое поколение – внуки стариков, ещё немного времени – и они станут взрослыми молодыми людьми, которым придётся строить свою жизнь совсем не на том основании, на которое рассчитывали их деды. Интересно будет почитать заключительную часть трилогии.

– Видишь ли, дитя мое, в наших семьях, – сказала ей однажды двоюродная бабушка, герцогиня де Валлеруа, – начиная с двадцати пяти лет нужно заказывать себе только черные платья.

Столпы рушатся, старики, на которых держались семьи, армия, политический Олимп, фабрики и заводы, да и все французское общество, умирают один за другим, разоряются. И все окружающее, кажется, пропитано увяданием, тленом, разложением. Окружающие слабы духом, морально нечистоплотны, мучают себя и других.

Больше всего было грустно читать о жизни Жаклин. Таким недолгим было ее счастье с Франсуа, оказавшимся довольно трусливым человеком, а Габриэль ничуть ее не утешил. Конечно, где-то в своей любви, в своем поклонении первому мужу палку она перегибала. Но кто же знал, что ревность Габриэля и его тяга к спиртному разрушат жизни обоих.

Жан-Ноэль и Мари-Анж – вот практически и все, что осталось от многочисленного семейства. Ни капитала, ни любящей семьи, сомневаюсь, что их будущее, описанное в третьем томе саги, выйдет радужным и счастливым.

‒ Ты нужна мне, малышка, – неожиданно патетически объявил Вильнер, взяв ее за руку.
– Ты поможешь мне уничтожить самого себя

(С. 140).

Так случилось, что эту часть я долго искал и не находил. В итоге ранее «Крушения столпов» мне пришлось прочитать заключительный роман трилогии ‒ «Свидание
в аду».
На фоне первой и последней частей второй роман выглядит плакатным, написанным широкими мазками. Все тенденции, намеченные в романе «Сильные мира сего», имеют своё продолжение, порой даже доходят до абсурда. Например, мотив возмездия здесь доведён до полной карикатурности, натурализм просто брызжет, часто не оставляя места художественности.

Действуя по принципу бальзаковской «Человеческой комедии», Дрюон выдвигает новых персонажей, отодвигает в тень старых. По-прежнему интересно наблюдать за Лашомом, Ноэлем Шудлером, Руссо, а вот Жаклина, старик де Ла Моннери,
Де Воос, схематичный Стринберг в мои фавориты не попали: слишком однообразны и предсказуемы были эпизоды с их участием. Безусловно, весьма колоритен монструозный режиссер и драматург Вильнер, вскользь упомянутый в первом романе.

Вообще ложная театральность, фальшь, лживость французского общества 20-х годов показана Дрюоном более чем наглядно. Но вот особых литературных открытий по сравнению с предыдущей частью трилогии я не заметил.

«…Общество не решается тронуть идолов, которым привыкло поклоняться, даже когда они теряют свое могущество<…>: cлишком силен страх, слишком много служителей их культа привязаны к кормушке, чтобы позволить пошатнуть прогнившее основание, а потом нужно просто выждать, пока все само собой рассыплется в прах»

(С. 109).

Невыносимо скучно. Продолжение первой части оказалось настолько унылым, что я еле-еле его вымучила, и третий том читать не буду. Если в первой части хоть какие-то конфликты проявлялись, то здесь им уже как будто не осталось места. О чем роман? Да ни о чем, знакомые по первому тому персонажи и немножко новых топчутся на месте и потихоньку хиреют. Такое ощущение, что автор в первом томе уже вывел основную мысль: все эти «сильные мира сего» ослабеют и помрут. Во второй части это настолько очевидно, что не вызывает никакого любопытства. Единственное событие, которое вызвало хоть какой-то эмоциональный отклик, произошло под конец книги, а до того – только переливание из пустого в порожнее. Читаешь это все с выражением лица Артемия Лебедева. Типа, ну умер и умер.

Вторая книга начинается с того, что нам напоминают об умерших из первой части трилогии «Конец людей». Проходят годы, ветер дует с другой стороны, но не все герои это понимают. Часть из них уверена, что их влияние и могущество сильно, а если это и не так, то у них есть силы и возможности вернуться в строй.

В первую очередь это касается гиганта Ноэля Шудлера, потерявшего сына, отца и жену. Его настигает болезнь, проявление которой пугает внуков. Это уже не тот гениальный банкир, с которым мы познакомились в первой книге, он сдал, но не желает в этом признаваться, пытаясь зацепиться за прошлое и проворачивая дела, которые когда-то могли и выгореть, но не сейчас. Вместе с новым героем, о котором мало известно обычным людям, но за которым закрепилась определенная репутация и премьер-министром Руссо они продумывают дело, которое всем должно было бы принести пользу и прибыль, но роковые случайности и предательства не дают этому случиться. Как итог все рушится словно карточный домик, сильные мира сего оказываются на дне, а выплывают те, кто еще вчера был никем.

Симон Лашом в этой книге достигает апогея своей власти, появившись в первой книге как простой учитель, он очень быстро поднимается по карьерной лестнице, используя удачные обстоятельства, а затем и вовсе идет по головам. Ум неординарный, но человек настолько подлый, что он противен до глубины души. Хотя стоит признать, что и в этой книге, как и в первой, нет положительных персонажей, разложение общества очень метко подмечено автором. Читая, испытываешь неприязнь и отвращение, сопереживать тут некому, каждый в итоге попадает в яму, которую сам же рыл. А если это и не случилось, то думаю все еще впереди, ведь нас ждет последняя книга цикла.

Несколько странно было наблюдать за слепцом Урбеном, поначалу становится жаль его, трогает эта попытка представить себе охоту, которую он так всегда любил, но чем история движется дальше, тем заметнее его равнодушие к живым людям и зацикленность на охоте. Вообще сцены охоты довольно неприятны и жестоки, как-то не вяжутся с тем, что описанный временной период в книге не так и далек от нашего, 20 век.

Именно на охоте Жаклин Шудлер знакомится с красавцем Де Вооса. Не думала, что она так легкомысленна, честно говоря, по первой книге молодая женщина оставила приятное впечатление, вполне разумное, а тут связалась с альфонсом. Что тут говорить о счастливой семейной жизни, тут у нас полная ей противоположность, закончившаяся трагедией и что вновь характерно для героев и общества, об этом молчат, стараясь не привлекать внимание.

Еще одной героиней этой истории является Сильвена, получившая 2 миллиона от Моблана в первой книге. Хорошо показано, как она транжирит деньги и что их остается все меньше. Она становится актрисой и выступает в театре Вильнера, этого знаменитого стареющего драматурга. Сильвена легко заводит связи, но не способна удержать рядом с собой. Она взбалмошна, ревнива, устраивает бесконечные сцены и высасывает из другого энергию. И вправду рыжая бестия, которая поначалу может показаться чем-то новым и захватывающим, а потом же от нее захочется сбежать как от огня. Но даже ее порой становится жалко.

Этот хоровод персонажей, связанных между собой и затягивающих на шее другого петлю, словно олицетворяет все французское общество и отношения внутри него. Оно разлагается, оно бесплодно, полно бездельников, развращенных умов и безразличных сердец. И в этом его погибель, ведь даже гиганты рассыпаются, а на место им приходит новое слабое и малодушное поколение, полный и беспросветный упадок и деградация.