Отзывы на книгу «Туман»

Осталась не в восторге, слишком много рассуждений на тему любви и почти половина книги - восхваление возлюбленной, действия мало, сплошные рассуждения. В конце книги как и в начале появляется сам автор, сообщающий главному герою, что тот не существует....... мне это в новинку и не очень пришлось по душе. Книга подходит, чтобы скоротать полезно вечерок, но интересной я её назвать не могу. Мне было скучно, на русском бы читать не стала.

Миге́ль де Унаму́но-и-Ху́го – испанский философ, писатель, крупная фигура «поколения 1898 года». В своем романе «Туман» (который он называл «руманом» или «ниволой») Унамуно продолжает традиции европейской философской прозы и вместе с этим стремится возвратить роман к его исконности, к свободному сервантесовскому духу. Именно Унамуно принадлежит идея литературы, как смерти. Смерти, в которой другие черпают жизнь. И тот, кто читает новеллу, может прожить и оживить ее. Например, перечитывая «Дон Кихота» мы заново создаем этот роман, вкладываем с веками в него все новые и новые смыслы. Главная метафора этого романа – туман, символизирует невозможность полного познания мира. Страх смерти довлеет над людьми, затерянными в тумане мироздания.
Сюжет «Тумана» весьма прост: молодой мыслитель Аугусто Перес влюбляется в двух девушек одновременно, пытается изучать женскую психологию, но философия расходится с действительностью. Дон Аугусто обманут. Чтобы утешиться, он отправляется к самому Мигелю де Унамуно, но и здесь его ждет разочарование. Аугусто узнает, что он не существует, вернее, существует лишь в воображении писателя Унамуно. Он вымышленный персонаж «Тумана». Более того, писатель замыслил его скорую смерть.
Этот литературный прием становится характерным для творчества Унамуно. Автор выступает в роли персонажа собственного произведения, предстает перед нами в роли творца. Персонажи контактируют с ним, как с Богом. Унамуно в «Тумане» признается, что ему необходим диалог для выражения идей. Таким образом, герои его произведений – лишь посредники в диалогах автора с самим собой. И диалоги эти, как вы успели догадаться, весьма занимательны.

Когда я вижу состоятельного молодого бездельника, который от скуки на ровном месте измышляет себе великую любовь и великие страдания, чтобы упоённо изводить ими себя и окружающих, то сразу начинаю подозревать в нём типичного героя классического романа.

И главный герой «Тумана» Унамуно именно таков, хотя сам «Туман» назвать классическим романом никак нельзя. Автор определил своё произведение как «nevola» – искажённое испанское «novela»; то есть, это роман, но как бы не роман, в переводе оказавшийся «раманом» – почему бы и нет?

Характерные черты рамана как жанра – обилие диалогов, скудость описаний, сосредоточенность на душевных переживаниях главного героя. И мне кажется несправедливым, что «Туман», являющийся первым в мире раманом, до сих пор считается единственным: раманов с тех пор было понаписано немало, да и сегодня многие писатели со всего света следуют заветам Унамуно. Я же как читатель, полагающий, что в приличной книге на каждые пятьдесят страниц текста должны приходиться по меньшей мере одно полуторастраничное описание пейзажа и три полустраничных, глубоко осуждаю подобную тенденцию.

Но если немного серьёзнее, «Туман» – это модернистский эксперимент начала прошлого столетия, в 2024-м году не выглядящий ни оригинально, ни хотя бы ярко. К тому же он попал ко мне в руки в неподходящее время. Будучи в другом настроении, я, может, оценила бы если не содержание, то стиль: остроумные афоризмы, искромётные софизмы, блестящие парадоксы – книга будто напрашивается, чтобы её растащили на цитаты.

Или чтобы с ней поспорили: любовь, брак, вообще мужское-и-женское – это в принципе исключительно богатая пища для пламенных дискуссий, а если присыпать экзистенциальными страданиями, так вообще пальчики оближешь, но для нашего века, пожалуй, несколько жирновато. Можно полюбоваться тем, с каким нарочитым, даже кокетливым, цинизмом автор сочетает слова в предложения, но воспринимать их всерьёз – увольте.

Чуть больше интереса вызывает тот отрезок сюжета, когда автор вписывает в роман, простите, раман самого себя. Это тоже давно не ново (хотя в 1914-м, возможно, и выглядело свежо), но отношения писателя и созданного им героя щекочут читательские нервишки с тем самых пор, как Конан Дойл убил Шерлока Холмса.

Залпом прочитал роман испанского писателя Мигеля Де Унамуно «Туман». Мы видим историю богатого молодого человека, чья жизнь меняется, когда он мгновенно влюбляется в случайную девушку. На самом деле, при всей своей внешней легкости, роман( а как сам автор называет его «раман», решив придумать свой жанр) невероятно глубокий. Тема влюбленности, любви и любви безответной пропитывают каждую страницу. Верность и измена, ревность, тема супружества и моногамности, все это есть в данной книге. А еще это ода Женщине, писатель боготворит всех женщин мира, пускай порой и честно осуждает их. Но самая главная «фишка» книги в том, что постепенно главный герой понимает, что он лишь литературный персонаж и даже встречается с писателем. Дон Мигель с легкостью  и иронией ломает четвертую стену, чем делает свое произведение еще более прекрасным. 

В этой книге перемешались образы, идеи и персонажи самых различных течений. Главный герой невольно отсылает нас и к Дон Кихоту, и к Гамлету, и даже к старому доброму Обломову. В его окружении же обнаруживаются образы Дона Хуана Тенорьо, на которого в этот раз приходится взглянуть со стороны, и прекрасного постмодерниста Виктора, чьи мысли мы можем видеть уже в самом прологе. Есть в этой книге и много других персонажей, но столько их, что здесь перечислять всех мне видится бессмысленным. Диалоги также изобилуют, автор даже шутливо называет свою книгу "раманом", характеризуя этот новый жанр именно постоянными обсуждениями в форме диалогов. В завершение можно сказать, что книга представляет из себя весьма неплохую испанскую комедию, пусть и с трагичным сюжетом, завершаемую несколько мистическим финалом, в котором автор надламывает четвёртую стену, и припорошённую периодически появляющимися интересными философскими идеями, которые, однако, окружены часто слишком уж эфемерными рассуждениями Аугусто Переса. Не придавайте сему произведению слишком много смысла и получите неплохое чтение на пару дней, а, быть может, однажды, спустя дни или годы, семена, разбросанные по этой книге, прорастут в Вашей голове в нечто крайне замысловатое и невероятно интересное.