Поскольку мне близка идея того, что человеческая жестокость не знает границ, конечно, я знала о перформансе «Ритм 0». Мне бы хотелось понять, что движет человеком, который готов превратить себя в экспонат и разрешить незнакомцам делать с собой все, что они захотят, сняв с них за это любую ответственность. Меня не удивляет, что после этого эксперимента у Марины остались раны и шрамы, меня не удивляет, что дело чуть не кончилось убийством... Но что меня действительно поражает – это безрассудная смелость Абрамович. Именно из-за этого перформанса мне захотелось узнать больше о художнице.
Как и любая автобиография, «Пройти сквозь стены» — это высказывание автора, которое достаточно субъективно и едва ли всеобъемлюще охватывает его личность. Каждый из нас грешит тем, что показывает окружающим себя не полностью и только с той стороны, с которой хочет. Думаю, все это свойственно и книге Абрамович. Тем более, что во многом – это ее высказывание о своих работах, попытка объяснить, как она к ним пришла и почему.
Мне безумно понравилась первая часть книги, которая относится к детству Марины. А оно было непростым – постоянно скандалящие друг с другом родители, которым явно стоило бы развестись, контролирующая и деспотичная мать, которая легко могла избить дочку (и делала это не только она, но и ее сестра). Плюс до 6 лет Марина была подброшена бабушке, а забрали ее тогда, когда у Абрамович появился младший брат. Стоит ли говорить, что для девочке это все стало весьма травмирующим опытом. Впрочем, и во взрослом возрасте мать пыталась держать Марину в узде – комендантский час в 10, стиль одежды. Но такие вещи лишь сильнее толкают юность и молодость к бунту, разве нет?
Вот Марина и бунтовала – странный брак, уход от живописи к перформансу. Впрочем, последнее – это не только про бунт, но и про ее понимание искусства, стремление быть ближе к зрителю (быть нужной?).
Основная часть книги рассказывает о работа Абрамович, а также о ее отношениях с Улаем – и личных, и творческих.
Меня поразило, насколько сильно в ее перформансах сквозит склонность к селфхарму и обнажению. Если честно, я в первую очереди видела глубоко травмированного человека, недолюбленную девочку, которая боится быть покинутой и ненужной. Это очень болезненные эксперименты. Но, возможно, в этом их гениальность. Да, такая странность, самоотдача, болезненность и вместе с тем какая-то слепая вера в людей, не могли не привлекать публику.
Марина выставляет на показ свое несовершенство, позволяет наблюдать зрителю за интимными физиологическими процессами – вот она вся, такая, какая есть – голая, молчаливая, кричащая, писающая – смотрите, узнавайте себя, выходите за принятые нормы. Пожалуй, меня ее эксперименты чаще пугали, чем воодушевляли.
Кажется, Абрамович пытается стереть грань между искусством и реальностью. Голод, боль, риск, духовные поиски — всё это было не только на сцене, но и в её повседневности.
Мне запомнились многие ее перформансы. И тот, в котором они с Улаем целовались, едва не задохнувшись, показывая, как два человека способны чуть ли не в прямом смысле слова поедать друг друга. И тот, где они с ним обнаженные сталкивались с препятствиями – но только у нее хватило сил дойти до конца. И, конечно, тот, в котором она просто часами смотрела в глаза незнакомцам – что-то меняя в них, наверное. А может, и нет.
Вообще ее упорство вызывает восхищение. Но все-таки, несмотря на все духовные практики, мне показалось, что основа ее личности – это саморазрушение, пусть и возведенное в жанр искусства. Но, что важно, вместе с этим в Абрамович очень много любви к людям.
Это нелёгкая книга, иногда неудобная и провокационная, но мне она была очень интересна.
