Мода в саване

"- Прости, дорогая, но это все звучит довольно сомнительно. Мне нужно больше подробностей. Меня беспокоит багаж. Что мне брать - кастет и хлороформ или справочник хороших манер? - Возьми на всякий случай и то, и другое" - такой примерно разговор происходит в начале романа "Мода на саван", когда Валентина Феррис, успешная бизнес-леди и дизайнер модной одежды, просит о помощи своего брата, профессионального авантюриста и опытного детектива-любителя со стажем Альберта Кэмпиона. Валентина опасается, что на вечеринке, куда приглашены ее коллеги-дизайнеры, кутюрье, люди искусства, инженеры, бизнесмены и прочие вип-персоны, может состояться нешуточный скандал, а то и что-нибудь похуже. Нельзя сказать, что ее опасения не имеют под собой никаких оснований - бывший муж ее главной модели, Джорджии Уэллс, буквально на днях обнаружен мертвым (предположительно самоубийство, но кто его знает...), при этом нынешний муж отличается не очень уравновешенным характером, а сама Джорджия склонна флиртовать направо и налево, и это все не считая обычных подковерных интриг в мире искусства и моды. И действительно - невзирая на присутствие согласившегося-таки приехать на элитную вечеринку Кэмпиона вторая, а потом и третья трагедия действительно не заставляют себя ждать...
Действие романа происходит в 30-е годы прошлого века, и основной акцент, как это часто (хотя не всегда) у Аллингем делается на психологизм и эмоции. Вот имеется группа людей, волей случая оказавшихся замешанными в преступление. Ну то есть смерть выглядела естественной, но тем не менее - мало того, что слухи плохо влияют на деловую репутацию, так еще и знакомые начинают нервно коситься и как-то странно посматривать, растет атмосфера недоверия, рушатся отношения. На мой взгляд, автор тут очень четко показывает, что жертвой преступления становится не только собственно убитый, но и еще масса народу, из-за чего и возникает жизненно-важная необходимость найти реального преступника. В общем, по стилю тут уже не такой веселый водевиль, как в первых романах кэмпионовского цикла, а вполне себе психологический детектив, даже пожалуй с некоторыми элементами драмы. Драма добавляется за счет того, что под подозрением среди прочих оказывается Валентина, сестра главгероя, к которой он испытывает вполне теплые братские чувства. И вообще это как-то неприятно, когда вас специально приглашают, чтобы предотвратить возможное преступление, и вы вроде бдите изо всех сил, а преступление все равно происходит, да еще и не одно
Что мне здесь понравилось, так это концовка, где убийцу, за отсутствием прямых доказательств, очень красиво и продуманно ловят практически в буквальном смысле слова "на живца", я прямо почувствовала что-то вроде рыболовецкого азарта: вот Кэмпион со товарищи бросают наживку; ага, кто-то на нее клюнул, или нет? Делает пару кругов, присматривается как следует к наживке. Точно, клюнул! Упс, даже слишком хорошо клюнул, ну ничего, главное наживка все-таки остается в живых, хоть и теряет, наверное, из-за гипоксии несколько клеток головного мозга (ну ничего, у него еще много остается). Меня прямо завораживает эта двойная игра в охотника и дичь (как говорил поэт, " кто из нас птица, а кто птицелов?")
И сам способ убийства довольно нестандартный, я таких больше вроде бы нигде не встречала. Да, и отдельно мой респект за сцену с предсмертной запиской в конце, это же надо было так элегантно оттроллить убийцу.
В общем и целом, я получила от чтения удовольствие, рекомендую любителям классического английского детектива

Криминальный роман Марджери Аллингем «The Fashion in Shrouds» (десятый в серии об Альберте Кэмпионе) первоначально был опубликован в 1938 году в Великобритании, а на русском языке вышел в 2013-ом, где-то между Украиной и Россией (местом издания указаны одновременно Харьков и Белгород).
Данная история начинается с того, что частный детектив Альберт Кэмпион, обнаружив останки пропавшего три года назад адвоката Портленд-Смита, решил присмотреться к его бывшей невесте — известной актрисе Джорджии Уэллс. И недаром: оказалось, что эту даму (а вернее, её мужчин) преследует какой-то злой рок; правда, вторая смерть была признана естественной, но, когда в деле появился третий труп, все поневоле призадумались. Мало того, серьёзные подозрения пали на Вэл — любимую сестру мистера Кэмпиона (и подругу Джорджии), у которой обнаружился явный мотив...
Приведу цитату из рецензии на роман «Смерть в галерее», написанной Царёвой Натальей, мысли которой оказались вполне созвучны моим.

Это, разумеется, не Агата Кристи. Это Марджери Аллингем. И если в хитросплетениях интриги она... уступает Кристи, то превосходит последнюю в психологизме. Её романы немного театральны, они выстроены отчасти по законам драмы, а не эпоса, при чтении складывается впечатление, словно всё происходит на сцене. Всё немного преувеличено, обстановка нагнетается до самого финала. Возможно, кого-то будет это раздражать, как и любовная линия..., но... я люблю почитать про то, как люди шли к своему "долго и счастливо"; наверное, потому что в душе я сентиментальный человек, которому хочется верить в светлое будущее...

Что к этому можно добавить? — Как и в других произведениях писательницы, речь здесь идёт о психологическом детективе (либо, если угодно, психологической драме с элементами детектива), где взаимоотношения между персонажами выписаны с исключительной глубиной. (Помимо всего прочего, становится понятно, почему актёры так редко бывают счастливы в личной жизни...)
И вроде бы, этот роман в целом вызывает немало претензий: он чересчур многословен, вязок, местами просто невразумителен; в его персонажах постоянно путаешься, а развязка сваливается тебе, как снег на голову. Но..., при всём при том, мне эта вещь определённо понравилась (чему, конечно, в немалой степени поспособствовал впечатляющий хэппи-энд); во всяком случае, для любителей психологических детективов я вполне могу выдать ей свою рекомендацию.