Цитата из книги «Принцип кураторства. Роль выбора в эпоху переизбытка»

Нигде эта форма не воплотилась нагляднее, чем в парижском Лувре, который сегодня превратился в самый посещаемый музей в мире. Открывшись после революции в 1793 году, Лувр с самого начала стал работать по-новому: задуманный как музей народа и для народа, он был символически размещен во дворце – в самом сердце ancien re´gime, – который был передан публике для просвещения. Собрание выстроили на основе бывших королевских коллекций. При Наполеоне (в 1803 году Лувр даже назвали Наполеоновским музеем) музей серьезно расширился за счет трофеев, захваченных в завоеванных европейских столицах. Через короткое время с коллекцией Лувра уже не мог тягаться ни один другой музей. Примерно тогда же назначенный Наполеоном директор – яркий персонаж по имени Доминик Виван, барон Денон, – начал по-новому работать с гигантским количеством произведений искусства, поступивших в музей. Вместо того чтобы размещать работы вперемешку, что было тогда нормой, Денон систематизировал их. Он выстроил экспозиции в хронологическом порядке и разделил их по национальным школам. Он осмыслил развитие искусства во времени и пространстве. При этом он не только определил политику музейного кураторства на весь XIX век, но и изменил сам Лувр. Музей теперь рассказывал не о революции, а о том, как понимать и ценить историю искусства. Кураторство тогда перестало быть простой «заботой» об экспонатах, а стало работой по осознанному выбору и систематизации тех или иных объектов, с целью рассказать историю. Может быть, все и находилось на зачаточном уровне, но, по сравнению с хаосом большинства тогдашних музеев, изменения стали