Цитаты из книги «Профессия режиссер. Частные уроки от великих режиссеров»

Думаю, единственный способ научиться снимать кино – смотреть кино. При этом, да, наши с братом вкусы нельзя назвать классическими. На самом деле большинство фильмов, которые мы любим и которые нас вдохновляют, люди считают непонятными и даже ужасными.

Квентин Тарантино, каких подобрал актеров, все изменилось. Есть вещи, которые невозможно учесть в сценарии, например то, как один актер будет смотреть на другого. В этом и есть смысл и сила кино.

Ведь кинопроизводство работает не так. Здесь есть свое волшебство.

фактурным экраном, в ней присутствовал звук воющей сирены. С тех пор я уверен, что звук наполовину определяет силу фильма.

нее все остальное. Но как режиссер вы обязаны быть верны именно ей, этой изначальной идее.

Едва вы поняли, что она есть, действуйте по аналогии с рыбалкой: используйте эту мысль как приманку, чтобы поймать

Любой фильм изначально возникает из мысли. Эта мысль может прийти автору из ниоткуда, в любое время – когда наблюдаешь за потоком людей на улице или когда думаешь в одиночестве в своем кабинете.

невольно вдохновляешься этой любовью. И наконец, «Окно во двор» (Rear Window, 1954) Хичкока, в котором он создает – или воссоздает – целый мир в ограниченном пространстве. Герой Джеймса Стюарта весь фильм проводит в своем инвалидном кресле, и все же именно его глазами мы видим всю картину преступления. Как будто Хичкок уместил что-то огромное и важное в некое крошечное пространство.

Курс был посвящен анализу фильмов, и Фрэнк просил студентов смотреть фильмы и концентрироваться каждый раз на каких-то конкретных вещах: на картинке, звуке, музыке, игре… Затем все сравнивали свои записи, и то, что мы там обнаруживали, было действительно любопытно.

Другое мое предупреждение молодым – очень важна сбалансированность фильма. Она неосязаема и невидима, но она должна ощущаться.