Цитаты из книг автора «Лоран Тирар»

Язык кинематографа предлагает массу трюков для того, чтобы объяснить необъяснимое.

Актеру не нужно понимать весь глубокий смысл того, что он делает в кадре. А вот режиссеру нужно четко понимать разницу между режиссированием, которое производит действие, и режиссированием, которое производит интеллектуальное осознание (второе – абсолютная бессмыслица). Многие молодые могут часами рассуждать об ощущении, но так и не снимут действие. Ощущение не сделает героя в кадре злее или трогательнее. Ему лишь нужно быть максимально честным в предложенной ему сцене, в данных обстоятельствах. Любое действие происходит от желания чего-либо. Желания заставляют нас действовать, не мысли.

Этот процесс я часто сравниваю с созданием гипсовой скульптуры: начинаешь с некого стержня, скелета, а затем понемногу, слой за слоем добавляешь гипс и придаешь форму. Но ведь именно стержень держит все вместе. Без него скульптура бы развалилась. При этом его не должно быть видно, иначе все пойдет прахом.

Я работаю так: перво-наперво пытаюсь определить, какова основная тема фильма, какая мысль будет выражена на протяжении всего сюжета. Как только я пришел к этой методе, сразу выработал принцип: любое решение, которое я приму во время съемок, должно соответствовать теме, вписываться в ее логику. На мой взгляд, успех фильма зависит от того, что какие бы ты как режиссер не принимал на площадке решения, правда остается за главной темой фильма.

Думаю, существуют два типа режиссеров: те, кто знают и понимают правду, которую они хотят рассказать миру, и те, кто не до конца уверены в том, что является ответом, и ищут его с помощью своих работ. Вот второе – это про меня.

заключается в том, что у меня совершенно особое ощущение времени – я, например, никогда не говорю в тот момент, когда люди от меня этого ожидают. Я всегда немного выпадаю из синхрона.

столкнулся с неожиданной для себя огромной проблемой: реальностью.

начал сам режиссировать шоу, оставаясь при этом оператором. Несмотря на все это, моя режиссура на ТВ не была хороша – далеко не была хороша, однако довольно скоро я почувствовал, что могу выйти на большой экран.

Постепенно я начал понимать, каким образом выстраиваются отношения между ними, пространством и актерами. Потом я стал самостоятельно генерировать идеи относительно того, как что следует снимать, а затем и вовсе перестал соглашаться с указаниями, отвечая: «Нет, камера должна снимать не то, а это, и не с этого ракурса, а с того!»

На самом деле как режиссер я состоялся довольно странно и совсем того не планируя. Я много работал на ТВ, стоя за камерой