Цитаты из книг автора «Линда Сегер»

Чтобы выполнять свои функции, цель должна отвечать трем параметрам. Большой риск. На кону должно стоять что-то важное. Зрителя необходимо убедить, что герой многое потеряет, если не добьется своего. Зритель должен ясно понимать цель и знать, что ее достижение существенно для благополучия протагониста и, возможно, для будущего всей планеты. Если зритель не верит в значимость цели героя, он не сможет ему сопереживать. Прямой конфликт. Цель протагониста должна открыто противоречить цели антагониста. Этот конфликт определяет контекст всей истории и придает герою силы, которые очень понадобятся, поскольку теперь у него есть соперник, готовый сделать все, чтобы помешать ему. Преобразование героя. Чтобы протагонист менялся, достижение цели должно быть довольно сложным. Герой должен претерпеть определенные метаморфозы и в процессе показать себя еще более многогранным. Персонаж может открыть в себе такие качества, как храбрость, или находчивость, или решимость. Достижение цели без каких-либо перемен в личности героя невозможно.

Обычно люди идут смотреть какой-то фильм, поскольку в нем есть нечто, что отзывается в их душе. Некоторым образом зритель отождествляет себя с персонажами, а свою жизнь — с сюжетом картины. Он чувствует свою общность с тем, что происходит на экране. А связь со зрителем — ключ к прибыльности фильма.

Препятствия — основа драматургии. При умеренном использовании они способны качественно продвигать историю вперед. Несколько препятствий на фильм — хорошо, но, если их слишком много, история становится однообразной. Препятствие придает истории движущую силу, но переизбыток препятствий лишь замедляет сюжет.

Препятствие — это точка действия, поскольку вынуждает героя что-то решить, предпринять или двигаться в новом направлении.

В то время как препятствие продвигает историю вперед, заставляя героя принять решение, а усложнение продвигает историю вперед, приводя через какое-то время к подразумеваемому итогу, реверсия катапультирует историю в противоположном направлении, вызывая новое развитие событий.

Использование реверсии в качестве первой или второй поворотной точки — отличный способ придать второму или третьему акту мощную движущую силу

Флешбэк — это сцена или последовательность сцен, которая показывает некие события, произошедшие в прошлом. Часто флешбэком служат воспоминания персонажа о минувшем. Флешбэк можно использовать субъективно — чтобы проникнуть персонажу в сознание, или объективно — чтобы поделиться со зрителем предысторией, которую ему нужно было бы знать.

Кстати, официальное прозвище Чикаго – Город ветров – относится вовсе не к погоде, а к местным политикам, которые «сотрясают воздух».

Мысленно мы достраиваем ее и понимаем, что хотел сказать персонаж.

Обратите внимание, насколько точно выстроены фразы в обоих примерах, чтобы намекнуть на подтекст, не оглашая его.