Цитаты из книг автора «Линда Сегер»

Наиболее сильной точкой действия является реверсия, которая разворачивает историю на 180 градусов. Она заставляет повествование сделать кардинальный поворот, поменяв положительный посыл на отрицательный — или наоборот

Наиболее сильной точкой действия является реверсия, которая разворачивает историю на 180 градусов

эффекта, а добавляет истории элемент ожидания; усложнение дает начало новой сквозной или побочной линии, что не разворачивает историю кардинально, но помогает ей двигаться вперед после нового сюжетного поворота; усложнение встает на пути намерений героя

Усложнение — это не обыденная, рядовая точка приложения действия. Встречается этот прием довольно редко. В некоторых сценариях усложнения нет совсем, в некоторых оно присутствует, но практически в стертой форме. В поисках усложнения для своего сценария не забывайте о соблюдении трех условий: усложнение не дает сиюминутного

Сценарист должен определить, не тормозят ли препятствия развитие истории. Если вы сомневаетесь, воспользуйтесь правилом трех.

Препятствие придает истории движущую силу, но переизбыток препятствий лишь замедляет сюжет.

Несмотря на то что точки действия можно использовать в любом из трех актов, именно во втором они особенно важны. Второму акту, на который отводится самое продолжительное время, потребуется сильнейшая движущая сила. Существует несколько видов точек действия. Мы уже обсудили поворотные точки, которые являются точками действия в конце первого и второго актов, а также центральную сцену, которая появляется в середине сценария. Другие точки действия — препятствие, усложнение, реверсия и трюк.

Некоторые сценаристы говорят: «Я использую монтаж, чтобы пропустить скучные сцены и перейти к чему-то поинтереснее».

Скрытой называется сцена, которая не обыгрывается на экране, но она могла бы быть или предполагается. Скрытая сцена определенно существует в череде битов, составляющих повествовательную линию, правда, зритель ее не видит. Зритель просто знает: что-то произошло или вот-вот произойдет. Автор сам выбирает, какие сцены есть смысл играть и надо ли играть только точки действия или стоит добавить реакции на них.

В любом случае действие или противодействие достигает большего эффекта, если оно сделано зрелищно, захватыва­юще и настолько сильно, что главный герой никогда не сможет обойти его стороной.