Цитаты из книг автора «Кристофер Воглер»

Я удивился: я думал, что знаю это. Сцена — короткий фрагмент фильма, происходящий в одном месте в определенный отрезок времени, когда разворачивается какое-то действие или сообщается какая-то информация. Неправильно, сказала она. И стала объяснять, что сцена — это сделка. Она может обходиться без денег, но обязательно предполагает какие-то изменения в контракте между персонажами или в соотношении сил. Это такое взаимодействие, в которое вступают две или более сторон, имея между собой некое соглашение, и либо договариваются, либо сражаются, пока не придут к новому, после чего сцена должна закончиться. Например, опрокидывается давно утвержденная иерархия. Слабый путем шантажа берет верх. Народ восстает против диктатора. Герой пытается порвать с кем-то отношения или преодолеть зависимость. Или это может быть история возникновения нового союза либо вражды. Двое, прежде ненавидевшие друг друга, заключают новое соглашение: сотрудничать перед лицом новой угрозы. Парень зовет девушку на свидание, и та соглашается или отказывает. Два гангстера сговариваются укокошить конкурента. Толпа вынуждает шерифа выдать арестованного на суд Линча. Задача в том, чтобы прийти к новому балансу, и, когда сделка совершилась, сцена закончена, точка. Если нет сделки, то нет и сцены, во всяком случае такой, которая добавляет сценарию веса.

Каждая личность и каждый персонаж художественного произведения сознательно — а чаще бессознательно — выбирает из списка один мотив, который влияет на его поведение больше прочих. Остальные выстраиваются ниже, по степени убывания важности, но один, как правило, доминирует. Например, кому-то важнее всего всегда поступать по-своему, кому-то — любой ценой сохранять неприметность, кому-то — всегда быть правым, кому-то — казаться богатым, кому-то — всегда владеть ситуацией, кому-то — быть ни на кого не похожим и т.д. В историях в принципе и рассказывается об этом выборе и главного героя часто заставляют сознательно пересмотреть его неосознанную привычную иерархию устремлений. Например, в конце повествования герой, которому важно было любой ценой победить, переоценивает свои приоритеты и выдвигает во главу списка новый стимул, например жажду любви или дружбы.

Владимира Проппа «Морфология сказки»

человек никогда так не радуется жизни, как после встречи со смертью.

Книга первая — «Карта путешествия»

книге второй («Стадии путешествия»)

книга и диск «Миф и кино», подготовленные Michael Wiese Productions.

Кэмпбелла «Тысячеликий герой» (A Hero with a Thousand Faces)

Я не пытаюсь копировать природу. Я пытаюсь понять принципы, которыми она руководствуется. Р. Фуллер

Поведение героя в первые минуты должно характеризовать его.