В автокатастрофе погибли Крис и Дженни – муж и сестра Морган. Понимая, что они не просто так оказались в одной машине, Морган чувствует себя обманутой и преданной. Кроме того, она чувствует вину за то, что её влечёт к Джонасу, жениху сестры. В это время Клара, дочь Морган и Криса, начинает встречаться с Миллером – единственным парнем, против которого был её отец. Общение с ним втягивает Клару в неприятные ситуации. Это добавляет поводов для ссор Морган и Клары. Вдобавок Морган, не желая расстраивать дочь, постоянно обманывает её.
Обычно книги, где центральная тема сюжета – любовь, могут привлечь меня, если обещается какая-то красивая или необычная история любви. Здесь я купилась на аннотацию, где про любовь вообще ни слова. Но именно любовь, как оказалось, занимает здесь большую часть эфирного времени. Всё, что обещает аннотация, более менее присутствует, но где-то фоново. В центре же – любовь. Любовь банальная, без какого-либо малейшего намёка на оригинальность, где штамп на штампе. В жизни это всё замечательно, но в художественной книге хотелось бы хотя б капельку чего-то необычного.
Аж скулы сводит от всех этих штампованных фраз, штампованных мыслей, штампованных действий. Если бы параллельно шла ещё какая-то линия, то, может быть, ещё можно было бы смириться, но так просто читаешь и думаешь, в чём смысл книги, где вообще ничего оригинального и даже попытки добавить оригинальное. Зачем это написано?
У самой же Колин Гувер когда-то прочитала «Без надежды». Тоже повелась на аннотацию. Мысли, действия, слова – прям очень похоже. У неё что, все книги одинаковые?
Диалог прямиком из какой-то старой дешёвой мелодрамы. Особенно, если ещё и представить соответствующую озвучку:
– Я не прошу влюбиться в меня, Морган. Ты уже это сделала. Я только хочу, чтобы ты дала нам шанс.
– Я тебя не люблю.
– Ты любишь меня.
– Нет. Я пришла не поэтому.
– Поэтому. Ты проделала отличную работу, чтобы это скрыть, но тебя выдавал взгляд во время наших безмолвных разговоров.
– Таких разговоров не существует.
– Ничего страшного, можешь не произносить этого вслух. Я тоже тебя люблю.
Написать качественную книгу, где любовь в центре сюжета – задача сложная. На эту тему уже давно написали всё, что можно было. Поэтому перед авторами книг о любви стоит задача не изобретать велосипед, а просто попытаться «пересказать» самую избитую тему в литературе своими словами. Для этого как минимум надо избегать клише. Попробовать использовать какие-то другие метафоры. И самое главное – перестать пихать мысли о губах. Ничто так не выбешивает, как фантазии на тему «интересно, какие у него на вкус губы». Неужели авторы YA всерьёз считают, что удел мечтаний школьниц – пухлые губы вон того парня?
Персонажи все какие-то картонные. Никакого сочувствия не вызывают. Просто тупо ждёшь, когда же они уже все наконец поговорят, обнимутся и будут жить долго и счастливо. Единственные персонажи, в которых чувствовалось немного жизни – это глубоко эпизодические дедушка и соседка.
Отношения матери и дочери абсолютно искусственные. Такое чувство, что автор иногда внезапно вспоминала, что изначально планировала написать книгу о конфликте отцов и детей и судорожно начинала что-то впихивать.
Дочь злится абсолютно искусственными фразами, в которых не чувствуется никакой жизни, искренней эмоциональности. Ну вот типа есть набор штампов, которые принято присваивать подросткам, и автор просто вставляла эти фразы, не пытаясь как-то пропустить через реальность.
Контроля со стороны матери по отношению к дочери вообще не увидела. Девочка в любое время дня и ночи спокойно без предупреждения уезжает из дома. Она просто закрывает дверь в свою комнату, и мать даже не предпринимает попыток войти. Девочка делает, что хочет, приглашает в гости, кого хочет, ходит к кому хочет и так далее и тому подобное. Где контроль? Намёк на контроль – отслеживающее приложение на телефоне; обе могут посмотреть, где находится другая. Но это им вообще никак не мешает, обеим наплевать, что их могут отследить. Другой намёк на контроль – мать против, чтобы дочь стала актрисой. Но против она пассивно. «Я против». – «Ну ок». Никакого даже эмоционального против она не высказывает. Никаких там «только через мой труп», «не получишь денег», «лишу наследства». В общем, я не поняла, в чём в этой книге выражается контроль.
Самая главная интрига всей книги – письма. То единственное, что могло стать непредсказуемым. Но, естественно, полный облом.
Ещё в этой книге полная путаница с возрастом. Согласно автору, Морган забеременела в 17, родила в 17 и спустя 17 лет ей 34. Такое возможно только, если у неё ДР в начале года и забеременела она в начале года после ДР. Тогда бы она уложилась в один год, и спустя 17 лет ей было бы 34.
Но забеременела она в начале июня. По идее, ребёнок должен был родиться где-то в начале марта. И в этот же год Морган должно было исполниться 18. И тогда спустя 17 лет ей должно быть 35.
Ещё ребёнок мог родиться недоношенным где-то в декабре. Но Морган отмечает ДР за два месяца до ДР дочери. В таком случае у неё был бы ДР где-то в ноябре. И тогда, забеременев в 17, она должна была родить в 18, и спустя 17 лет ей было бы 35.
Собственно, если у Морган ДР за два месяца до ДР дочери, то она должна была отметить его, и будучи беременной. А значит, она никак не могла забеременеть и родить в одном возрасте.
Короче, это была очень увлекательная книга, в ходе которой мне было интереснее просчитывать, как такое возможно. По моим подсчётам, такое никак невозможно. Мало того, что книга сама по себе неинтересная, так автор ещё и создала дополнительное отвлечение в виде математической задачки.
Обычно, если книга мне не нравится, я всё-таки могу представить, кому и почему она может понравиться. А здесь я даже не знаю, чем она может зацепить. Она, наверно, может понравиться тем, кто до неё практически не читал YA. Тогда красивые фразы не будут выглядеть штампами. Либо ярым поклонникам автора. Либо ярым поклонникам жанра.