Отзывы на книги автора «Кевин Уэйн Джетер»

Квест в постапной Америке.
В качестве эпиграфа взята одна (придуманная?) строчка из письма читателя в журнал "Пентхаус" — про то, как ему, читателю, нравятся ампутантки.
Такое ощущение, из этой строчки роман и вырос.
Лиммит, сын загадочного изобретателя, становится пешкой в архетипичном сражении гениального хирурга Аддера и одержимого телепроведника Мокса.
Лос-Анджелес и окрестности наполнены колоритными локациями — Интерфейс, Крысиный Город, округ Ориндж.
У романа печальная история издания. Сначала долго не издавали, потом долго не переводили на русский.
Вот, кстати, интересно, из-за чего больше его не издавали? Из-за экзотических секс-перверсий, включающих пресловутую вагину дентату, или из-за острого социального комментария, в котором досталось всем, но капиталистам и обывателям больше. Вроде бы и над коммунистами-революционерами автор стебётся, но видно, что лютую ненависть у него вызывает буржуазно-обывательский Ориндж и его обитатели.
Обратил внимание на существование любопытного тропа, засветившегося, как минимум, в Оригинальной Трилогии Звёздных Войн и в "Колесе времени" Джордана — Главный Герой и его Наставник против Злодея, который окажется впоследствии Отцом Главного Героя.
Вот в "Докторе Аддере" этот троп в полный рост.
Перевод отличный, мат уместен.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

«Прощай горизонталь» — научно-фантастическая концепция мира с большим потенциалом, но, которая, к сожалению, силой авторского произвола была урезана до банального боевика.

Действие романа разворачивается как внутри, так и снаружи огромного сооружения, которое называют Цилиндром. В нем, по всей видимости, сосредоточились остатки человечества после неизвестной катастрофы. Главный герой Най Эккстер работает внештатным графистом: обслуживает рекламные компании многочисленных военных кланов, которые враждуют между как на вертикали, так и на горизонтали.

Причина, по которой приходится оперировать фразами «по всей видимости» и «неизвестной» заключается в том, что Джетер не дает четкого представления о том, что за общество сосредоточено в Цилиндре и на нем. Предыстории практически нет и читателя практически сразу же бросают в самую гущу событий. Постепенно выясняется, что в этом мире торгуют информацией, что есть те, кто вмешивается в потоки данных, а есть — кто просто живет. Но при этом не сказано ни одного слова ни о повседневной жизни его обитателей, ни о том, откуда взялся Цилиндр вообще и что, собственно, случилось с человечеством.

Фелони безразлично пожала плечами.
– И? Вот что бывает, когда веришь всему, что тебе говорят. Тебе стоит разобраться в ситуации самому – понять, где правда, а где нет.
– Обо всем, что происходит внутри и снаружи здания? Это никому не под силу. Слишком много информации.
– Ну хорошо, тогда как минимум разобраться в том, что напрямую касается тебя.
В животе разрасталась черная дыра уныния.
– Я верил им…
Фелони с деланым сочувствием пощелкала языком.
– Доверчивость тебя и погубила. С каждым бывает.

Но дело не только в этих сюжетных дырах. По мере развития сюжета Джетер все чаще прибегает к помощи костыльных персонажей, которые нужны только, чтобы сдвинуть главного героя с мертвой точки, и других клишированных приемов. В результате в конце «Прощай горизонталь» из амбициозного романа превращается в средней руки образец киберпанках конца 80-х — один из многих.

Разочарование года. Блин. А как все начиналось... Честно, лучшая глава этой книги находится практически в самом начале, где автор описывает разоренный морлоками Лондон, не вдаваясь в детали. А вот когда он начал эти детали описывать, выяснилось неожиданно, что ни...чего-то он в произведении Уэллса не понял.

Прежде всего, морлоки автора ведут себя как типичные злодеи фэнтези из тоталитарного государства. Они "одеты в коричневую военную форму", на форме носят медальки, мародерствуют и грязно ругаются, стырили где-то "у атлантидцев" субмарины и прочее вооружение, короче, эдакие фашиствующие орки. И даже сапоги не чистят.

Как большинство мародеров, они получали удовольствие, видя, как вещи, принадлежащие другим, выходят из строя и разрушаются под их грязными сапогами.

Такое впечатление, что автор читал Уэллса по диагонали (если бы не время написания романа, я бы решила, что он просто посмотрел киношку), точнее, не понял главного - у морлоков нет "генералов" и "ученых", генералы и ученые давно превратились в элоев. Путешественник улетел не "на несколько веков в будущее", а гораздо, гораздо дальше.
Далее. Идиотизм с Эскалибуром: сначала нам сообщают, что Мерлин привез в Лондон Эскалибуры из других времен, чтобы разделить силу меча между ними. Потом - что морлоки увезли один из Эскалибуров в свое время, и теперь собрать все мечи в один невозможно. Однако, по логике происходящего, как только один из мечей покинул настоящее время, сила должна просто распределиться между оставшимися, и героям нужно не разыскивать похищенный меч, а уничтожать лишние, чтобы остался только один. Но где там - герои, конечно же, отправляются в Мордор... тьфу ты, Морлокию совершать подвиги.
Впрочем, это уже не существенно. Если, по словам автора, произведение Уэллса

Прекрасная притча для пессимистов, атеистов и социалистов,

то его собственное сочинение - влажные мечты англосакса, задержавшегося в подростковом возрасте. Профессиональный фанфик. Прекрасно сойдет как сценарий для приключенческого фильма или, на худой конец, комикса, но до исходника не дотягивает по всем параметрам.

Калифорниец К.У. Джетер, вероятно, самый большой неудачник в истории фантастики. Разумеется, из тех, чью историю мы доподлинно знаем. В 1972 году он написал прорывной, чертовски смелый роман “Доктор Аддер”, который мог стать каноном киберпанка, но несмотря на заступничество самого Филипа Дика так и не был опубликован до 1984-го. Причины – зашкаливающее насилие, сексуализация, извращения и крышесносящие концепции (консервативный мир был попросту не готов). К моменту публикации Уильям Гибсон уже снимал сливки со своего свежего “Нейроманта” (тоже 1984-й), а “Бегущий по лезвию” (1982) застолбил визуальную эстетику целого жанра. Но мечта никуда не делась, и Джетер таки стал писателем.

“Прощай, горизонталь!” (1989, на русском выходит впервые) в полной мере доказывает, что “Доктора Аддера” написал тот же самый человек. Возьмите макабрическую мегаструктуру, которой бы позавидовала манга Blame! (1996), только без всепоглощающего мрака, добавьте постапокалиптические племена из “Безумного Макса” и вуаля – новый крепкий боевик перед нами. Или не боевик? Джетер не был бы Джетером, если бы его фантазия на этом успокоилась. Он придумал “газовых” ангелов, вьющихся вокруг Цитадели – другую расу, с которой соприкасаются персонажи, убрал по максимуму насилие (его тут почти нет) и попросту надругался над всеми канонами в характере главного героя. Тот – не очередной кочевник, охотник за головам или сбощик ценных артефактов, а дизайнер, который разрабатывает айдентику для местных кланов, больше похожих на спортивные команды. Они пиарятся, меняются местами в рейтингах, а их акции торгуются на бирже!

Ну разве не прелесть? Но Джетер (снова) не был бы Джетером, если бы его фантазия не неслась впереди текста (типичная черта автора). Во-первых, небольшой роман, оставшийся единичным, совершенно не раскрыл лор мира. На этой основе можно было как минимум запилить цикл в формате трилогии. Сколько здесь пространства для творчества, есть где разгуляться: от фракций до исследования бесконечных тоннелей. Но американец заканчивает, не начав. Во-вторых, сам роман развивается отрывочно и финиширует скомканно, скоропостижно. Когда стартует основной экшн, две трети хронометража уже позади и понятно, что ничего глобального нам не светит. В-третьих, даже в рамках такой фантастической концепции, этого сеттинга многие моменты, связанные с реалистичностью происходящего и логики самого мира, вызывают очень большие вопросы. Их тут десятки. Но даже несмотря на всё это, “Прощай, горизонталь!” – смелая научная фантастика от одного из самых креативных авторов.

Если вы играли в Cyberpunk 2077 или читали классическую уже американскую бунтарскую литературу 60-х, то "Доктор Аддер" вызовет у вас по крайней мере меньше вопросов. Для своего времени роман можно назвать прорывным, учитывая, что рукопись пролежала 12 лет из-за отказа её публиковать после написания в 1972 году. Почему? Понятно будет с первых страниц: мат, неполиткорретность, сексуальные извращения, насилие, чернуха и соответствующий юмор, наркотики, анархия - и всё это помножено на нуарную атмосферу. В общем ещё та комбинация. Сегодня в жанре киберпанк таким разнотравьем никого не удивить, ведь перечисленные фишки стали его отличительными чертами. Но тогда это было смело, даже не так - чертовски смело. И читая дебютные главы, ты будто переносишься на яркие улицы того же Cyberpunk 2077: банды, сумасшедшие проповедники, социальные проблемы, нравственные конфликты там, где нравственности изначально не место, странные образы в политике, отношениях, религии. Словом та самая кринжовость, которую жанр возвёл в степень.

Впрочем, "Доктор Аддер" на тот момент явно не дождался своего умелого редактора. Стартует роман как гоночный суперкар: драйв, хаос, море колоритных персонажей, ураганные диалоги, яркие локации. Во второй части скорость снижается до минимума, а смысл происходящего, который ты пытаешься нащупать вначале, улетучивается совсем. Впечатление, что К. У. Джетер попросту отталкивался от картинки в собственной голове, фантазии и образов, а что с ними делать, придумать до конца так и не смог. Тем более написал текст он в нежном возрасте - после двадцати, объяснимо. Люди и кони свалены в одну кучу без особой попытки увязать, объяснить, вывести на решение загадки.

Впрочем, имеющегося арсенала с поправкой на время уже вполне достаточно, чтобы фанатам киберпанка пришлось жалеть о том, что даже великий Филип Дик (да, автор того самого первоисточника "Бегущего по лезвию", визуальной Библии жанра), когда ему передали рукопись, не смог помочь с её изданием. Возможно, история фантастики пошла бы чуть быстрее или дала крен.

Данный роман Кевина Уэйна Джетера, автора термина steampunk, является вольным продолжением знаменитой Машины времени Герберта Уэллса: в основу его положено довольно оригинальное предположение, что во время второго путешествия создатель титульной машины был схвачен морлоками (и по-видимому съеден), а его аппаратус подвергся изучению. Разобравшись в механизмах, морлоки не нашли ничего лучшего, как вторгнуться в Лондон конца XIX столетия и устроить своим предкам Содом и Гоморру.

Неплохо копируя стиль Уэллса, Джетер в нужных пропорциях использует сарказм и пафос, обильно посыпая текст архаизмами и малоупотребительными словами, что идет во благо общей атмосфере романа и убедительности викторианского антуража. Однако сами морлоки мало похожи на оригинальных: они, будучи подземными жителями, толпами шастают по городу, наплевав на агорафобию, и имеют (sic!) бомбардировочную авиацию.

Весь пар затравки ушел в свисток. Книга считается классикой стимпанка, и я немало предвкушал, берясь за нее. И вот я прочитал четверть книги... треть... половину... Ничего. Ни орд шагающих паровых роботов, ни грандиозных схваток армад цеппелинов, ни паролетов, ни паромобилей, ни паровых космических кораблей (а хотелось бы), ни даже завалящихся пароходов. А, нет, вот же - подводная лодка! ...Чего? Подводная лодка?! В лондонской канализации?! Ах, древние атланты... Да вы издеваетесь!.. Впрочем, что происходит что-то не то, я заподозрил, когда в тексте появился Мерлин. Потом король Артур. По сравнению с этой парочкой древние атланты выглядят вполне пристойно. Правда, их подводная лодка тоже не паровая. А дальше - стада жирных роялей, из-за которых весь роман предстает как плод воспаленного мозга укуренного анашой подростка. Поскольку подросток викторианский, фантазии его (само собой) выше лодыжек не поднимаются.

Когда-то я уже точно начинала читать Джетера, откуда-то он взялся в фанатском переводе, но продвинулась недалеко. Сейчас его вдруг выпустили в нормальном, полноценном, так сказать, виде - хотя казалось бы, не самое актуальное произведение, но кто поймёт издательства, - и я решила повторить попытку.
В принципе, можно было остаться на том, что в первый раз не срослось, да и ладно, потому что прочитанное не обогатило меня ничем ни сюжетно, ни атмосферно, ни идейно.

Роману больше полувека, и это, к сожалению, ощущается. Понятно, почему его так долго не хотели публиковать со всеми этими описаниями извращённого секса, физиологических выделений и психопатологий, но вместе с тем понятно и то, что за то время, что он лежал без особого распространения, всё его новаторство основательно покрылось плесенью.
Больше всего мне роман напомнил "Когда под ногами бездна", возрастом тот вроде помоложе, но читала я его с таким же ощущением "ну и чего дальше-то".

Проблема "Доктора Аддера" лично для меня в том, что весь заключённый под его обложку треш-контент, а его тут в изобилии - бессмысленный. Он существует только для эпатажа и шокирования неискушенного ещё на момент семидесятых читателя, но сейчас всё это воспринимается исключительно как давно заезженная, а потому устаревшая форма самовыражения.
Бодимодификации, ампутации, vagina dentata, смена пола по кругу для уличной проституции, наркотики и насилие всех цветов и форм - всего этого более поздний состоявшийся киберпанк насыпал уже в таком количестве, что оно всё выглядит не более, чем свойственная жанру декорация.

Композиционно и идейно роман очень прост: антигерой со сложным характером и трагичной судьбой при поддержке вялого второстепенного лица, которое вдруг оказывается сыном главного злодея, противостоит этому самому могущественному антагонисту просто потому что.
Все авторские попытки набросать сверху на абсолютно прямолинейное развитие каких-нибудь отвлекающих внимание элементов меня лично не зацепили. Да, индустрия особых проституток для не менее особых клиентов, которая расцвела на Интерфейсе под скальпелем доктора Аддера, талантливого хирурга, направившего свои умения куда-то не туда, выписана очень обширно, но зачем - вопрос со звёздочкой.

Действие распределено по книге очень неровно: если начинается оно стремительным забегом в Лос-Анжелес, который больше всего напоминает выгребную яму, бросает в читателя несколько перестрелок, парочку погонь и даже намёк на детектив, то страниц через семьдесят сдувается и превращается в тоскливое болото, наполненное рефлексией "хочу ли я жить и что я вообще тут делаю" от Лиммита.
Да, я бы тоже хотела узнать, что ты тут делаешь. Жаль только, автор так и не удосужился рассказать об этом, потому что его внимание опять переключилось на очень важный для него метафизический концепт синтетической проститутки с ампутацией конечностей.

По содержанию роман, во-первых, уныл, во-вторых, довольно бессвязен, и некоторые сцены, которые в нём происходят, вообще как будто существуют только для того, чтобы быть. Особенно этим, опять же, грешит вторая часть, где большую часть времени Лиммит просто бродит туда-сюда, плескаясь в сточных водах канализации.
Постичь, какой смысл она несёт, мне не удалось: вот Лиммит знакомится с какой-то женщиной, ругается с этой женщиной, находит её мёртвой, попадает в руки религиозного культа, уходит из религиозного культа, находит пришельца (настоящего живого пришельца, которым вообще никто не занимается, потому что он повредился, падая со звёзд, и не открывает тайн мироздания, серьёзно?), уходит, вылезает из сточной канавы и куда-то идёт. Всё это абсолютно лишено как логических связок, так и практического выхлопа для сюжета, потому что Лимит как пассивно плыл туда, куда его несёт, так и продолжал плыть.

Сюжетно книга, скорее всего, была о глобальном противостоянии доктора Аддера и телепроповедника Мокса, однако что они каждый из себя представляют архетипично и за кого читатель должен переживать, я не разобралась, потому что и первый, и второй проработаны очень слабо, и что им всем надо, непонятно. Единственное внятное отличие в том, что Аддер имеет физическое тело, а Моск вроде как давно отъехал в вирт и превратился там в сетевое полубожество, вдобавок к этому ещё как-то приклеена история о наркотике, который позволяет устанавливать телепатическую связь с подопытным и вытаскивать наружу его потаённые подсознательные образы.

Единственное, что мне более-менее если не понравилось, то запомнилось в каком-то положительном смысле, то это тема с вялой социалистической революцией в отдельно взятом городе, где подполье решило поднять Аддера на знамёна аки мученика, ведь от него мёртвого для них пользы больше, чем от живого. Легенда, символ, отличный агитационный материал, и всё так славно почти-почти уже заработало, только Аддер, сволочь, решил не умирать и обломал такую перспективную кампанию.
Это занятное и как троп, и как влияние на общую сюжетную картину, и в этом даже было какое-то развитие.

В остальном - божечки-кошечки, какая же тоска.

Сеттинг очень плох тем, что он чудовищно фрагментарен и абсолютно, восхитительно непродуман до цельной картины мира. Ничего непонятно: что случилось, где случилось, почему случилось, что с миром, какой год на дворе, реально ли была гражданская война, почему всё ещё существуют бумажные деньги, кто все эти люди и какой в них смысл. Уровень описываемых технологий высок очень номинально, известно только то, что есть хирургия и цветные наркотические трипы. А, ну ещё точно существуют какие-то генетические эксперименты, которые позволили сделать гигантских куриц, которыми пользуются для малопонятных целей.
И сохранилось радио.
Вот правда, самый фантастический элемент здесь - диджей с частной радиостанции, которая зачем-то вещает, потому что он, по крайней мере, хоть немного интригует, а в его связи с будущими событиями, которые он периодически спойлерит персонажам, есть смысл.
Остальные - либо статисты, либо хлебушки. Либо всё сразу.

Где-то посреди всего этого вяло плещется социальный комментарий про капиталистов, боевиков ЦРУ, коммунистов, мещан и человечество в целом. Опять же, что именно имел ввиду автор и кто виноват во всех бедах цивилизации, а также что именно с ними следует делать, кроме как ничего, и причём тут ГМО-куры, остаётся без объяснений.

Однако послесловие Дика, в котором он долго восхищается написанным текстом, меня повеселило. Особенно потрясающе свежая мысль, что это книга не просто о перверсиях, но о фантастических перверсиях, которые в обычном мире и выдумать-то нельзя. Вот этот дьявольский хохот откуда-то снизу, который доносится сквозь время и пространство - это де Сад, который ещё в начале века описывал куда более отбитые извращения, и ничего де Саду не жало в его литературных опытах.
В связи с чем заявку на абсолютно уникальный сексуальный треш считаю проваленной.

Текст обычный, перевод хороший с поправкой на 18+. Некоторые персонажи матом не ругаются, а на нём разговаривают, что воспринимается примерно также, как всё в романе: есть - и ладно, могло не быть, ничего бы не поменялось.

В качестве литературной реликвии это, наверное, занятно, потому что есть у нас киберпанк, есть пост-киберпанк, а есть до-киберпанк, хотя жанрово "Доктор Аддер", на мой взгляд, откровенно слабоват. Да, тут есть с горем пополам один рабочий имплант, который даже как-то влияет на события, коммуникационная сеть из телевизоров и один слепой недохакер в ней, но это всё. Чуть более поздний "Нейромант" Гибсона воспринимается именно как фантастика намного бодрее.
Это же, несмотря на истовую похвалу Дика, лично для меня оказалось треш-боевичком в очень такой низине категории "В".

PS Удивительно, но факт: по моим ощущениям, киберпанк оказался тем жанром, который в основном очень плохо стареет. Если для космоопер или классической научной фантастики золотого века время не всегда критично, то вся эта бунтарская литература очень быстро становится слишком унылой и обыденной, потому что зачастую она делала основную ставку на шок-контент. Ужасаться же жутким антуражем и неприглядной грязью будущего читатель как будто перестаёт довольно быстро.
По крайней мере, в моём лице.

Люблю фантастику за две вещи: за то, что она поднимает самые необычные проблемы и ставит мысленные эксперименты, а еще что будоражит фантазию и воображение как ничто другое.
Роман К. У. Джетера как раз про второе. В начале книги я был в полнейшем восторге. Совершенно необычный мир: гигантский цилиндр, возвышающийся над облаками (а что под ними — неизвестно); «ангелы», парящие в воздухе, причем, скорее всего, выведенные искусственно; упоминания некой давней войны, отбросившей человечество в развитии, но при этом люди всё равно в чём-то превосходит нас нынешних; удивительные технологии... Это Земля? Но почему никто не спускается на поверхность? Это космический объект? Но почему есть верх и низ? Столько вопросов, такой завлекательный мир, который не хочется покидать!

Главный герой — в чём-то романтик, но чаще недотёпа и лопух Най Эккстер — отправляется на поверхность цилиндра,. С одной стороны, чтоб реализовать профессиональные амбиции и подзаработать, с другой — романтика и адреналин. Эккстер — графист, он программирует анимированные рисунки на специальной биофольге, которую вживляют на тело (и не только). Что-то вроде татуировщика и веб-дизайнера в одном лице. Основная масса его клиентов — военизированные кланы (карикатурно описанные, почему-то ассоциировались у меня с «Биллом» Гаррисона ). И вот они-то изрядно подпортили впечатление. Вместо проработки мира автор ударился в бои, погони, интриги... Короче, СССР — Сразу Стало Скучнее в Разы. Впрочем, время было такое — приключений и боевиков. Роман написан в 1989-м, и что удивительно: он и сейчас, почти сорок лет спустя (!!), читается современно.

По итогу — читать можно, но один раз. Не ужасно, но кинговский Бегущий человек (1982) на голову выше. Очень жаль, что автор упустил возможность написать отличную НФ, а ударился в приключения. А ведь какой потенциал!
Ну и самое главное — на множество вопросов ответов так и нет, включая главный: что это за колоссальное сооружение — цилиндр, кем построено, зачем и почему? Судя по всему, задумывался цикл, но что-то не срослось, продолжения нет и теперь уже вряд ли будет.

При всей моей любви к атмосфере киберпанка, этот роман оставил неприятное послевкусие. Сейчас расскажу почему.
Началась история довольно бодренько, невзирая на намёки, связанные с нетрадиционными отношениями героя с бедными курочками. Вступление было необычно, фантастично и дарило надежду на неплохую книгу. Но увы и ах.

Наш серый герой Лиммит покидает родное захолустье, где "ухаживал" за гигантскими несушками, и отправляется в Лос-Анджелес - город порока и разочарования. Знакомый подкидывает ему халтурку: "а ну-ка подвези чемоданчик известному в ЛА доктору Аддеру, он будет счастлив".
И Лиммит, не имея иной цели, прям как ронин, потерявший хозяина, мчит к нашему Аддеру, но по какой-то странной причине не найдя дверного звонка в его поместье (который, впрочем, отыщется позже другим героем), отправляется развлечься с дамочками лёгкого поведения.

Дальше он отдаст чемоданчик, а потом Аддер захочет приделать к своей кисти то, что в чемоданчике, а потом Аддера предаст его компаньон, готовящий веселящие препараты для всех желающих, а потом Аддера найдут где-то на улице и т.д. и т.п.

После этого Лиммит будет слоняться по барам, глядеть по сторонам, ужасаться новшествам в физиологии тех самых дамочек с улицы, будет проходить опрос у социолога, а гетеросексуален ли он, и в этот момент Лиммит вспомнит о любимых курочках... В общем, если вы ещё не поняли, как такового сюжета у книги нет. Обещанной философии - тоже. Ни одной дельной мысли я не уловила в этом произведении. Только грязь, глупость практически каждого героя, скупое повествование и блёклые образы (сопутствующий киберпанку неон не в счёт). Герои, ну разве что кроме шумоголового Аддера, прописаны плохо и сливаются в один единственный образ. Поведение некоторых странное и нелогичное. Да и в целом трудно понять, что происходит в произведении.

Я прошу прощения у всех фанатов Джетера и Дика, но, видать, что касается киберпанка, это совсем не мои авторы. Пойду-ка я лучше Светерлича перечитаю или Моргана.

Читать её или нет, решайте сами. Если вас подобные "нештяки" в книгах привлекают - вперёд)

Циклопических размеров Цилиндр, старинные реликты утраченных довоенных технологий, пасущиеся мотоциклы и станция-ретранслятор, загадочные газовые ангелы и непроницаемый облачный покров внизу. Увы, Джетер взял ворох неимоверно прикольных и ярких идей, фишек, тайн, чтобы собрать из них банальную приключенческую пробежку с тривиальной моралью.

Фрилансер Эккстер сделал свой выбор между вольным исполнителем-дизайнером у военных племен, живущих на вертикали наружной обшивки, со всеми их жестокими нравами и рисками, против унылого «болота» строго регламентированной и предопределенной жизни в закутках внешних секторов Цилиндра под пятой корпораций. Казалось бы, в голодные и одинокие моменты он уже не столь уверен в правильности своего решения, как вдруг судьба дарит ему шанс сорвать джек-пот в роли особого подрядчика у крупнейшего племени. Надо ли говорить, где обычно находится бесплатный сыр?..

Несмотря на впечатляющую аннотацию и введение, «Прощай, горизонталь!» имеет слабое отношение к тауэрпанку — социальное деление по сути сведено к «горизонтальным» слугам корпораций и «вертикальным» варварам-бандитам. То, что на самой верхушке Цилиндра сидят владельцы сильнейшего племени, на сюжете или сеттинге никак не отражается. Множество загадок или секретов так и остаются брошены, вопреки многообещающим намекам или очень пунктирно обозначенной предыстории Цилиндра. В сухом остатке — рассыпавшиеся в прах схематичные интриги злобных корпов и племен, почти не изменившийся наивный дурачок-герой, а также его многочисленные верные помощники, выныривавшие из ниоткуда в нужные моменты. Весело, бурно, бессмысленно. Отличный материал для яркого анимационного сериала.

Итог: необычный сеттинг древнего Цилиндра, обвитый нитью похождений незадачливого фрилансера.