Отзывы на книгу «Трилогия тумана (сборник)»

Начну с того, что подросткового здесь только юные герои. Все остальное адресовано отнюдь не тинэйджерам. Особенно это касается третьей части, «Сентябрьские огни», где автор разрабатывает и развивает по-своему тему доппельгангера, двойника человека, проявляющегося как тёмная сторона личности или антитеза ангелу-хранителю. История эта хорошо известна в европейской литературе. Советскому и российскому читателю сразу же вспоминается пьеса Евгения Шварца, написанная им по мотивам сказки Андерсена.

 Доппельгангер – понятие не только философское, но и в определённой степени медицинское, связанное в первую очередь с раздвоением сознания, именуемым шизофренией. В социуме подобные явления  особенно остры накануне и во время критических общественных явлений и потрясений.

 Сафон в своём романе, да и во всей этой трилогии, делает акцент прежде всего на время происходящих событий. В первой части – 1942 год, Вторая Мировая война, во втором – события накануне и во время Первой Мировой, а в третьем – накануне, опять же таки - Второй Мировой. Онтологически именно в такие периоды подспудно изменяются фундаментальные основы бытия, его сущности и категории. Если сравнивать, то в природе это момент предгрозья. Сама гроза еще не разразилась, но вокруг всё начинает стремительно меняться: запахи, звуки, цвета. Именно это состояние и описывает Сафон, придавая реальному времени мистическую окраску. Тени живут в сознании людей. И в том, что они врываются в реальный мир виноваты сами люди. Если человек позволяет своей темной стороне завладеть сознанием, то отныне он  механическая кукла в руках чудовища. И победить темноту он может только сам, один на один. Увы, но цена такой победы  - жизнь. Так устроен человек,что в нём всегда уживаются черное и белое. Этих Сиамских близнецов возможно разделить лишь ценой жизни одного из них. И чаще всего гибнет именно светлая сторона, а значит конкретная личность, живущая здесь и сейчас.

Сюжетно все три части между собой никак не связаны . Это три совершенно разных произведения. Единственное, что их объединяет- атмосфера декораций, где разворачиваются события: старые поместья, мрачные парки с таинственными статуями, руины ,оставшиеся на месте трагедии. И еще часы, стрелки которых неотвратимо и неумолимо отсчитывают Время.

Карлос Руис Сафон задействует в своей трилогии пять природных стихий: в первой части – это Вода, во второй – Огонь, в третьей – Земля и Дерево. Всё объединяет Воздух, как атмосфера Сущего, которой подчиняется всё живое. В то же время воздух в книге зловещий, насыщенный миазмами. В нём буквально задыхаются в прямом и в переносном смысле все персонажи, кроме, разумеется,потусторонних.

Безусловно, Голливуд с его законами и, если хотите, штампами, оказывает на автора достаточно сильное влияние, которого он и не отрицает. Особенно это ощущается в третьей части, где действуют роботы, и начинается чистой воды экшен. Несколько меньше голливудского сценария во «Дворце полуночи», который скорее напоминает старое индийское кино. Так и кажется, что сейчас начнутся танцы с песнями. На мой взгляд, в трилогии перебор мелодраматизма. Конечно, романтика любви, тем более юношеской, необходима для усиления воздействия на эмоции читателя. Но, как известно, сo za dużo nie jestzdrowe.

Читать/ не читать. Знаю, что не всем эта трилогия пришлась по душе, многие посчитали книгу скучной. Но мне, чёрт возьми, понравилось! Читала с удовольствием. Чего и всем желаю.

Эта книга содержит в себе три образца раннего творчества автора. Они - разные, но в то же время очень похожи, именно поэтому и объединены в единый сборник. Они о подростках и для них, хотя читателю любого возраста будет приятно вновь окунуться в юношеское настроение и состояние. Но, я совершила ошибку, когда решила прочесть все три повести подряд - они настолько схожи своими сюжетами и мотивами, что третья была просто "проглочена" за компанию. Было бы мудрее читать их по одной с небольшими перерывами - тогда магия действовала бы активнее, а впечатление не оказалось бы таким смазанным.

Тем не менее, я снова оказалась во владениях чудесного слога автора - спасибо его таланту и замечательным переводчикам, а ещё - Игорю Князеву, который озвучил все три истории, его голос тоже добавил шарма. В общем, звёзды сошлись для того, чтоб можно было насладиться книгой по полной программе, что я и сделала.

Первая история - "Владыка тумана". На удивление, она о море - главный герой, как и я, приехал в город у моря, и понял, что больше никогда не сможет жить без этого вида и ощущения свободы, которое посещает тебя только на берегу. Я его понимаю всей душой! И товарища он встретил подходящего, который любил плавать к затонувшему кораблю, а ещё познакомил главного героя со смотрителем маяка, что тоже весьма будоражит. Только вот эта история постепенно стала обрастать мистикой, чем очень напомнила мне произведения Стивена Кинга - и простой рассказ о переезде на новое место стал детективно-фантастической повестью, которая раскрыла некоторые загадки прошлого, и закончилась весьма трагически. Но как это всё было преподнесено - шик!

Второй рассказ - "Дворец полуночи". Удивительно, но действия разворачиваются в Калькутте, в сиротском приюте, где несколько ребят образовали собственное тайное братство - их судьбы оказались связаны, и с приходом нового члена пришло и время проверить эту связь. Трогательно, надрывно, очень по-юношески, но в то же время с перспективой взросления. Этот роман мне запомнился особой динамикой событий, и пусть он относительно короткий, но весьма насыщенный.

Третий и заключительный - "Сентябрьские огни". Пожалуй, самая мрачная история из трёх, в которой автор берет читателя в оборот не только за счёт мистики и подростковой романтики, но и некоторой готичностью и трагичностью. В ней всё очень кинематографично - ярко, живо, страшно, таинственно и душевно...

Карлос Руис Сафон один из тех авторов, книги которого вряд ли смогут оставить читателя равнодушным - его талант многогранен, а слог приятен. Сейчас, осознавая, что новых книг уже не будет, его произведения воспринимаются немного иначе - трепетнее, душевнее. По крайней мере у меня так.

Люблю книги Сафона, в них есть добрая меланхолия, сладкая ностальгия и безмерная любовь.
Впервые читаю книгу не связанную с Барселоной, оказывается Париж, Ла-Рошель и Калькутта могут быть таинственными и прекрасными. Завораживающие книги, произведения.
Это самые истоки творчества хорошего писателя, но здесь уже чувствуется мастерство и стиль.
Именно тут зародилась Тень и появился таинственный Андреас Корелли. Все произведения Сафона рассуждают на тему бренности жизни, выборе пути, об отваге и душевной силе людских сердец.
Обычные трагедии и радости жизни перемешиваются с мистикой и все это происходит на фоне чего-то красивого. Даже кладбище и то выходит в произведениях Сафона чем-то необыкновенным.

Для тех, кто любит книги Сафона эти истории станут сокровищем, а кто не знаком, ну что ж пора познакомиться, ведь это прекрасные книги.

Так уж вышло, что с творчеством автора я знакомлюсь задом на перед. От зрелых работ к ранним. После знаменитой "Тени ветра" романы из Трилогии Тумана кажутся короткими, сюжет раскручивается быстро и, возможно, в этом причина того, что каждый раз чего-то не хватает. Мастерски закрученная тайна, мистический злодей, но смазанный финал. Разумеется, это не сможет испортить мне впечатления от работ признанного мастера.

Во "Владыке Тумана" я пала жертвой истории с кладбищем, адским котом и клоуном. Ктож знал, что он там будет и тут я со своей коулрофобией.

Мрачная история из Калькутты ('Дворец Полуночи') показалась мне менее реалистичной. Хотя крики детей и треск огня слышались эхом ещё какое-то время.

В мире крыс судьба свела их с ангелом.

"Сентябрьские огни" не на шутку напугали. Кому верить? Кто или что здесь враг? И опять эти куклы...Эта история понравился мне больше других, романтичные персонажи, чьи чувства не смогла уничтожить даже смерть.

Невероятно красивый язык автора прорисовал каждую картинку так реалистично, что я вздрагивала от каждого шороха. И каждый раз я надеялась, что героев ждёт хэппи энд или хотя бы жизнь. Ранние работы Сафоны показались мне более жестокими. Для подростковых романов, здесь совсем мало надежды и слишком непредсказуемая развязка.

В мире света и тени каждый человек должен найти свой собственный путь.

Имя испанского маэстро Карлоса Руиса Сафона у большинства читателей прочно ассоциируется с невероятно красивым циклом «Кладбище забытых книг», тетралогией, ставшей настоящим литературным феноменом. Однако творческий генезис этого мастера мистификаций и готической прозы начался задолго до приключений Даниэля Семпере. «Трилогия тумана» — предтеча «Кладбища», в котором найдется десятки отсылок к будущим романам, это сборник из трех формально не связанных, но духовно единых подростковых романов: «Владыка Тумана», «Дворец полуночи» и «Сентябрьские огни». Написанные в 90-е годы, эти произведения стали для Сафона своеобразной лабораторией, где он оттачивал свой фирменный стиль и впервые погрузился в исследование своей излюбленной темы: столкновение хрупкого мира юности с иррациональным, древним злом, которое таится в тени обыденности.

Каждая из трех новелл, составляющих трилогию, представляет собой герметичную историю, разворачивающуюся по схожей структурной канве. Группа подростков, оказавшись в новом, изолированном месте — будь то прибрежный городок, Калькутта 30-х годов или уединенный маяк — сталкивается с инфернальной сущностью, чье существование уходит корнями в мрачную тайну прошлого. В «Повелителе Тумана» это загадочный доктор Каин, исполняющий любые желания за страшную цену. Во «Дворце полуночи» — призрачный огненный демон Джавахал, охотящийся за разлученными в детстве близнецами. В «Сентябрьских огнях» — зловещий создатель механических игрушек-роботов Лазарус, чья тень нависла над тихим прибрежным поселком. Сюжетный двигатель всегда один и тот же: протагонисты распутывают клубок грехов и трагедий, чтобы дать бой исконному злу. Конфликт здесь с двух сторон: на внешнем уровне это классическое противостояние Давида и Голиафа, где горстка детей бросает вызов всемогущему сверхъестественному антагонисту; на внутреннем, экзистенциальном уровне, это борьба с собственными страхами, процесс болезненного взросления и принятия того факта, что мир не делится на черное и белое, а прошлое всегда требует расплаты.

Несмотря на жанровую принадлежность к young adult, мистике, Сафон закладывает в трилогию глубокую и вполне взрослую идею. Центральный посыл автора заключается в том, что зло — это не абстрактная категория, а следствие конкретных человеческих поступков: трусости, эгоизма, сделок с совестью. Монстры Сафона — это скорее материализовавшиеся метафоры старых долгов и неискупленных грехов предыдущего поколения. Родители и опекуны главных героев когда-то совершили ошибку, а расплачиваться за нее приходится их детям. Автор транслирует мысль о неразрывной связи времен и неизбежности ответственности. Взросление, по Сафону, — это как физиологический процесс, так и акт принятия на себя бремени прошлого, умение заглянуть в глаза собственному страху и дать ему отпор, даже если победа не гарантирована. Это притча о том, что настоящие монстры часто рождаются из человеческой слабости.

Туман у Сафона — это многогранный символ: во-первых, это физическое проявление сверхъестественного, пелена, скрывающая монстров и стирающая границы между мирами, он окутывает сцену действия, создавая ощущение клаустрофобии и неопределенности; во-вторых, туман символизирует тайны прошлого, которые скрыты от глаз героев, они вынуждены пробираться наощупь сквозь недомолвки, чужие воспоминания и ложь, чтобы добраться до истины; наконец, в-третьих, туман — это метафора самого подросткового возраста: периода, когда мир кажется расплывчатым, будущее — неясным, а грань между детскими страхами и взрослой реальностью еще не сформировалась. Герои буквально живут в «тумане» собственных сомнений и переживаний, и только столкновение со злом заставляет этот туман рассеяться.

При всех своих неоспоримых достоинствах, «Трилогия тумана» — произведение неровное, и оценка в 7/10 кажется справедливой. Это та самая «проба пера», где гений Сафона уже виден, но еще не раскрылся в полную силу. К недостаткам можно отнести определенную сюжетную схематичность и предсказуемость — все три повести построены по схожим лекалам. Протагонисты, хоть и вызывают симпатию, порой кажутся слишком архетипичными, а их любовные линии — наивными. Антагонисты лишены психологической глубины, являясь скорее функциями, абсолютными воплощениями зла, что характерно для подростковой литературы.

Однако именно в этом и кроется ключ к пониманию трилогии. Это не «Кладбище забытых книг» для юной аудитории, а самостоятельное явление — великолепно написанный готический роман для подростков, который не боится говорить с ними на серьезные темы. Это идеальная точка входа во вселенную Сафона.