Цитаты из книг автора «Игорь Родин»

С самого начала Тельцу следует дать ему понять, что отношения с ним вы воспринимаете всерьез, а не нацеливаетесь на мимолетный роман.

Это не страсть к слову как таковому, когда совершенно безразлично, о чем говорить (Близнецы), но способность эмоционального убеждения, сотрудничества.

Даже если Овен по каким-либо причинам сам не занимается спортом, он обязательно будет интересоваться этой областью в качестве зрителя, болельщика и т. п. Причем командные виды его вряд ли будут особо интересовать, если Овен решит сам заняться спортом. Овну важны те виды, в которых можно добиться в первую очередь высоких личных результатов, в которых есть возможность продемонстрировать свою силу и ловкость. Там, где преобладает тактика, Овну будет не слишком интересно. Шахматы – тот вид спорта, который никогда не заинтересует импульсивного Овна. Овен тем не менее может интересоваться командными видами спорта (особенно если они скоростные), но только в том случае, если при этом представится возможность сыграть на тотализаторе: Овны очень азартны. Однако здесь вряд ли будет первичен сам предмет состязания. Очень нравятся Овнам и те виды спорта, которые связаны с гонками. В особенности это автомобильные ралли, состязания «Формулы-1» и проч. Однако при этом Овны, возможно, прекрасно зная имена главных победителей и народных кумиров, вряд ли станут серьезно интересоваться спортивной статистикой и историей вопроса. Прошлое вообще мало интересует Овнов: их стихия – это стремительно изменяющееся настоящее. Так, приобретая машину, Овен будет руководствоваться сходными соображениями. Машина должна быть скоростной, современной, желательно гоночного типа. Она должна разрекламировать Овна на весь свет, отразить в полной мере его кипучую энергию. Овен предпочтет такой автомобиль, который будет отличаться не только высокими техническими и скоростными характеристиками, но будет давать водителю ощущение контакта с дорогой. Овнам нравятся свист ветра, рев выхлопа, скрип тормозов. Именно поэтому при возможности они предпочтут спортивный автомобиль с открытым или откидывающимся верхом. Если погодные условия этому не благоприятствуют или в ход вступают какие-то иные соображения, Овен все равно постарается остановить выбор на длинной машине с низкой посадкой. Надежный джип или пикап вряд ли привлекут его внимание. Если говорить о цвете, Овен предпочтет ярко-красный или металлик, но уж во всяком случае не бежевый и не нежно-голубой.

Отношение к порядку в жилище у Овнов также соответствующее. На серьезную уборку у них никогда не хватает времени и терпения. Взявшись в свой выходной с утра расставлять все по своим местам (при этом втянув в процесс всех домашних), они очень скоро к собственному удивлению обнаруживают, что расставить все по местам не удастся в кратчайший срок. Остаток вещей обычно рассовывается по шкафам кое-как, поскольку Овну уже надоело заниматься скрупулезной классификацией предметов. Поэтому, если вы обнаружите, что ваш Овен, в то время как вы продолжаете уборку (затеянную им), преспокойно «переключился» и занимается уже чем-то другим, не удивляйтесь – столь долгое и нудное занятие ему просто не по силам. Не ждите, что, подметая пол, он будет добросовестно выгребать пыль из всех дальних закоулков жилища – напротив, разметав пыль по углам и быстро добившись некого внешнего результата (в виде относительно чистой середины комнаты), он сочтет, что дело сделано.

Что было причиной этих страшных превращений: слабость человека перед соблазнами или мистическое колдовство портрета ростовщика, собравшего в своем обжигающем взгляде зло мира? Гоголь неоднозначно отвечал на этот вопрос. Реальное объяснение судьбы Чарткова столь же возможно, как и мистическое. Сон, приводящий Чарткова к золоту, может быть и осуществлением его подсознательных желаний, и агрессией нечистой силы, которая поминается всякий раз, как речь заходит о портрете ростовщика. Слова «черт», «дьявол», «тьма», «бес» оказываются в повести речевой рамой портрета.

Фантастику в Петербургских повестях можно рассматривать и как тему двойничества, ставшего результатом потери духовной цельности человека. В одном случае такая ситуация становится трагедией («Записки сумасшедшего»), в другом – фарсом («Нос»). Двойничество просматривается и в других повестях цикла: Пирогов как опошленный двойник художника Пискарева, Портрет старика как двойник Чарткова, Нос – двойник майора Ковалева, Поприщин здоровый и Поприщин, считающий, что он король испанский, Акакий Акакиевич, мстящий за себя после собственной смерти – вот еще один двойник из «Шинели». Двойник в любом случае – зло. И разрушительная его сущность неизменна, меняется только его облик. Если в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» зло воплощалось в черте, ведьма, колдуне, то теперь, в петербургской реальности, оно оказывается в канцеляриях, департаментах, гостиных, на Невском проспекте, т. е. становится более ощутимым, постоянно воплощаясь в «ужасную действительность».

месть Акакия Акакиевича после собственной смерти в «Шинели».

Не менее важна была фантастика и в реалистической литературе, в частности, в произведениях Н.В.Гоголя. Прежде всего, надо заметить, что в творчестве Гоголя нет «доброй» фантастики. В том смысле, что нет доброго носителя фантастического – все-то у него ведьмы, колдуны, черти и т. п. Во всем немалом наследии писателя мы найдем только незлую русалочку из «Майской ночи», все же остальные существа явно несут на себе печать чертовщины. Это связано в первую очередь с гоголевским мировоззрением – Гоголь был, м.б., самым религиозным писателем в русской литературе. Любая деталь тварного мира была для него отражением запредельной битвы Добра и Зла. И если выражением Добра в этом мире становился естественный ход событий, то воплощением Зла – все то, что этот естественный ход нарушает, а, следовательно, и фантастика.

В творчестве Гоголя вообще и в «Петербургских повестях» в частности, перед нами возникают не люди, но нечисть в человеческом обличье – например, облик стряпчего из «Повести о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», во многом предваряющий образ Акакия Акакиевича из «Шинели» и тех чиновников (например, Иван Антонович Кувшинное Рыло), которых Гоголь будет изображать в «Ревизоре» и «Мертвых душах». Желая нарисовать дьявола, «князя тьмы», художник не может представить его никак иначе, кроме как в облике коломенского ростовщика («Портрет»). Ведьмы здесь уже лишены своей сказочно-мифологической атрибутики – это просто проститутки, глумящиеся над искренним чувством («Невский проспект»). Это не падшие, не заблудшие души, это именно «мертвые души». Если же в этот мир попадает человек, ценящий подлинное искусство (художник из «Невского проспекта»), или человеческие чувства больше бумаг, документов, чинов, орденов и богатства, то Петербург убивает его. В этом мире подлинному человеку места нет: «Все обман, все мечта, все не то, что кажется». Примечательно то, что Гоголь увидел и очень опасные черты своих «мертвых душ», причем не только в высокопоставленных взяточниках и казнокрадах, но и в так называемом «маленьком человеке». Униженный, лишенный всяческого достоинства, но вместе с тем и лишенный божественной души, персонаж может лишь превратиться на самом деле в нечисть (напр., «Шинель», где Акакий Акакиевич после смерти в виде привидения пугает проезжающих), либо уйти в ирреальный мир, где он важен и значителен («Записки сумасшедшего»). «Маленький человек» страшен, по Гоголю, вовсе не потому, что он «мал», но потому, что он настолько мал, что в него не умещается ни одна божественная искра. И вдвойне страшен такой человек, если он вдруг возомнит себя Наполеоном (именно выход на божий свет такого персонажа будет позже описывать Достоевский в своих «Записках из подполья»). Человек, живущий лишь мечтой о шинели, не может быть назван человеком, хотя и имеет человеческое обличие. Впрочем, по отношению к окружающим его персонажам, он не так уж плох – у него есть мечта (пусть о шинели), и его жизнь не сводится лишь к пьянству, игре в карты и переписыванию циркуляров. В мире, который описывает Гоголь, даже мечта о шинели – своего рода заменитель души.

В этом цикле В Петербурге воплощены силы зла. Это не просто внешний фон, на котором происходят события, город играет важную роль в композиции каждой повести. Гоголевский Петербург предстал перед читателями как воплощение всех безобразий и несправедливостей, творившихся в России. Здесь «все дышит обманом» («Невский проспект»); здесь разыгрывается драма одаренного художника, ставшего жертвой страсти к наживе («Портрет»); здесь происходит удивительное происшествие с чиновником Ковалевым («Нос») и сходит с ума чиновник Поприщин («Записки сумасшедшего»); здесь нет житья бедному человеку («Шинель»). Герои Гоголя сходят с ума или погибают, нормальные отношения между людьми искажены, справедливость попрана, красота загублена, любовь осквернена.