Цитаты из книг автора «Игорь Гетманский»

рассказе Э. Гамильтона «Невероятный мир» землян на Марсе встречают герои фантастических произведений, созданные воображением наших фантастов. Кого там только нет! Вообще идея о взаимодействии мира реального и мира воображаемого весьма плодотворна. Тут можно встретиться и с фантомами, порожденными разбуженной совестью, как это случилось с исследователями планеты Солярис. А можно – с героями сказок, другой литературы. Помните, как наш Александр Привалов мчался

произведении, где, собственно, впервые и появляется это слово, в пьесе «R.U.R.» Карела Чапека налажен выпуск Россумских универсальных роботов. Они могли заменить человека в любой деятельности, а в конце концов вообще подменили собой человечество. С легкой руки Чапека роботы победно

обратите внимание на детали, и у вас может получиться целый веер фантастических идей, основанных на этой ситуации. Контрамот (так назвали человека, живущего наоборот, персонаж одного из романов братьев Стругацких) живет целый день нормально, а в полночь оказывается не в завтрашнем, а во вчерашнем дне. Контрамот вообще все делает наоборот: ходит задом наперед, так же произносит слова…

Итак, приемы создания новых идей в фантастике: – Увеличение – уменьшение. – Наоборот. – Ускорение – замедление. – Дробление – синтез, соединение. – Универсализация – ограничение. – Уничтожение – возрождение. Из книги Ю. Никитина «Как писать фантастику»: УВЕЛИЧЕНИЕ – УМЕНЬШЕНИЕ

греческого phantastike, что означает «искусство воображать». Писатель-фантаст в своих произведениях «воображает» мир, который похож на тот, в котором мы живем (поэтому говорят, что фантастика создается на основе реальных, а не сказочных представлений). Но в этом мире автор сознательно нарушает один или несколько физических законов, рвет пространственно-временные или причинно-следственные связи, или наделяет своих героев необычными (но вовсе не волшебными, сказочными, как в фэнтези) способностями и наблюдает, как они действуют в заданных им условиях. Поэтому первый вопрос для фантаста, решившего написать новый роман или рассказ, это вопрос создания оригинальной фантастической идеи. На ее основе он будет создавать мир будущего произведения и строить судьбы и отношения героев.

Сама художественная литература, фольклор. Это хорошо забытые сюжеты второстепенных писателей. К этим сюжетам, как к своим собственным, порой обращаются гении. На них построена значительная часть произведений Шекспира. «Фауст» Гете,

Откуда писатели берут темы, конфликтные схемы и сюжеты? Отовсюду. Но перечислим некоторые из источников. – Автобиография («Тамань» Лермонтова, «Вешние воды» и «Первая любовь» Тургенева, «Крейцерова соната» и «Дьявол» Толстого). – Анекдоты и бытовые истории. Так, бывший на слуху у всех «канцелярский анекдот о бедном чиновнике» спровоцировал гоголевскую «Шинель». Пушкину Гоголь был обязан уникальным сюжетом «Мертвых душ»: рассказанный как-то поэтом анекдот о предприимчивом помещике напомнил ему давно забытую историю о его же собственном хитроумном родственнике, закладывающем мертвых крепостных. – Газетны

Конфликт в его классической, гегелевской, интерпретации трактуется как «противоположность, содержащаяся в ситуации», как «нарушение, которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено» в процессе действия, в «акциях и реакциях» противоборствующих сил. Как правило, в произведении он требует своего полного

Он выступает как побудительная причина всех действий героя. В обобщенном, широком

авторских интерпретаций. Что это нам дает? А то, что мы должны понять: «не важно – о чем, важно – как». Не важно, какую историю мы рассказываем – важно, как мы это делаем. Как чувствуем Слово, как мыслим, как интригуем, как «строим». Насколько интересно и значительно создаваемое нами произведение