Отзывы на книги автора «Герман Рыльский»

Поздравляю с выходом второй книги) Сейчас смотрю Росмэновский ролик с нон-фикшена и сердце тает - Оооо, знакомые Рыльские!) А также Глеб Кащеев!)

Мне сложно сказать, понравилось мне или нет. Скорее, да.

Я перечитала, вернее, читала впервые первую часть, так как она не сильно, но отличается от конкурсной рукописи. Потом приступила ко второй части.

Конкретных замечаний у меня два и я спрячу под спойлер:

1. Дважды убивают персонажей, с которыми у героев образовалось эмоциональная связь - мальчика Лёню и Ирину с ресепшена, причём монстры не могли знать, что эти персонажи как-то связаны с героями.

2. Не ясно, куда подевалась "дурочка" Олеся и в последней главе кукла Мила не появляется и не ясно она теперь в свите вместе с Фолко или нет.

Что очень понравилось - это стиль. Я не могу с чем-то книгу сравнить. Чтобы решить - хорошее произведение или нет, надо его с чем-то соотнести. А Рыльские создают нечто абсолютно своё. Единственный критерий, по которому можно судить такое произведение - интересно или нет. И я могу сказать, что да - очень интересно.

Я не буду врать и говорить, что мне понравились все элементы, но на меня производит впечатление, насколько они гармоничны. А также то, что я запомнила практически всё, а я обладаю цепкой памятью только на образы. Я говорила в одной из прошлых рец про "гвозди", которые должны запоминаться в литературе, чтобы она пользовалась успехом. Рыльские просто автоматом-молотком забивают именно гвозди образов.

Простите, мне придётся немножко проспойлерить (я низэнько-низэнько). Из первой части во вторую перейдёт довольно много персонажей, но именно эмоциональным гвоздём для меня (для других, может, иначе) явился персонаж, который, наверное, самый глупый и раздражающий, по крайней мере, других персонажей он бесит. Именно его жизнь мне показалась интересной, некоторая недоразвитость и желание угодить. Персонаж идеально создан, его реакции интересно прослеживать и авторы отлично и реалистично их подают. Очень надеюсь, что он останется реалистичным и не будет потом просто бесящим))))

Но при этом у меня ощущение, что некоторые эпизоды сократили. Кое-где это понятно, так один из персонажей попадает в колдовской мир Тенебрис, который похож на стимпанковую викторианскую эру с чудищами. Видно, что авторы развивали Тенебрис не один месяц (а, скорее всего, не один год), но практически весь Тенебрис пошёл под нож, возможно, чтобы появиться в других частях. Но у меня какие-то странные ощущение от композиции, кажется, что было ещё эпизода (сна) два-три между началом и последним сном. Так в первой части для сюжета совершенно не нужен музей восковых фигур, всё, что узнаёт в нём Тайна, так то, что фигуры ожили по воле Кукловода, это вполне можно было крохотным эпизодиком и куда-то в Краснодар пихнуть. Но при этом композиционно этот эпизод тут необходим. Он неясный, странный, безумно красивый и даёт передохнуть между двумя очень сюжетными эпизодами. И у меня чёткое ощущение, что первоначально такие эпизоды-связки были и во второй части.

Что ещё понравилось... Да, я понимаю, что хвалить - не ругать, многого не скажешь, но мыслей у меня в самом деле полно. Я оцениваю произведения ещё и по тому, насколько они фанфикопабельны (кажется, я сейчас вызвала кому отвращения ещё у двух-трёх впечатлительных подростков). Мне важно, насколько автор жил на страницах своего произведения. Если жил долго, это сразу чувствуется. У меня только одно собственное произведение есть, на которое я пишу фанфы - крохотный рассказ про Неаполь. Эти фанфы особо не нужны. Но я обожаю своих тех персонажей, я знаю каждую улицу (да, я смотрю через гугл-панораму, пусть рассказ и про девятнадцатый век), мне приятно жить в моём воображаемом Неаполе. И хотя Герман и Татьяна в каком-то интервью (да, я слежу за их творчеством теперь) рассказывали, что просто составляли план главы, а потом решали, кто будет писать... не верю. На это всё писались фанфы. Вбоквелы. Персонажи, даже эпизодические, живые. С ними уже поиграли, они уже натворили массу безобразий, поссорились и помирились. Особенно живая краснодарская фэнтези-тусовка. То есть да, мне сейчас скажут "Ты чё, дура? Они же тупо с собственного реала это списывали". Мммммм, нет. То есть списывали, может, и с реала. Но когда ты делаешь слепок с реала, то всё равно создаёшь персонажей с нуля, пусть и с узнаваемыми чертами. Эти персонажи уже использовались, они немного потёртые, как котты, которые прошли не один турнир.

Второй такой флэшбек, "воспоминание о месте, где я не была", настигло меня при описании съёмной квартиры в 90-х годах (кто снимал, где и зачем - не скажу). Да, опять же, скорее всего, тут что-то своё, они квартиру эту знают по реалу. Но... но нет. Эта квартира юзалась до написания книги. Пускали по полу барабашек, из печки приходило Чёрное Чудище, пачкая сажей ковёр на стене, а телевизор заглушал воющих привидений. Сон/не сон Тайны в квартире (ладно, это не спойлер, Тайна действует во всей книге) - это из другого сюжета. Из сюжета, который юзался для какой-то игры, страшилки или чего-то ещё. Нет, не потому, что он инороден, а именно потому, что он чересчур гармоничен, это уже один раз пережили, переосмыслили, потому этим маршрутом можно идти и второй раз.

Может, я и ошибаюсь, конечно. В какие-то моменты можно видеть глазами авторов. Некоторые персонажи, места - почти реальны. Они созданы давно, они живут в общей фантазии и используются многократно. Или очень реалистично создают такое впечатление. Ну, моя теория о том, что фэнтезёвая реальность может существовать вне нашей, а к некоторым созданным фантазиям есть доступ не только тем, кто их придумал.

Мне не очень понравилась атмосфера. Идиотская претензия, да?))) Причём я понимаю, что большинству как раз зайдёт на ура, у Рыльских она очень густая, она авторская, своя. А мне что не так?... Мне понравился трамвай. Он был в первой части. Вот, поняла, что мне не так. Один из персонажей завистливо вздохнёт, увидев людей, садящихся на автобус, что они могут уехать из городка, а им оставаться. У Тайны постоянно был путь наружу, в первом сне она искала этот путь, в музее она поняла, как можно смыться из ЛЮБОЙ ситуации, потом она оставалась где-то долго только для помощи кому-то. И вот я очень вижу это отсутствие "лишних" эпизодов, эпизодов с побегом. В первой части Тайна очень сильно стремилась вперёд, теперь ей приходится останавливаться. У меня есть две художественные непереносимости - я ярко воображаю звук в книге (потому истерящие герои для меня триггер и спасибо, что у Рыльских их нет) и у меня сюжетная клаустрофобия))) Вот если авторы в продолжениях хотя бы раз пропишут Тайне мысль, что она-то до сих пор может смыться откуда угодно, просто не хочет, у неё квест, буду крайне благодарна))))

Эти авторы яркие. Они меня слегка пугают вот этой своей атмосферой в книгах. Но при этом я понимаю, насколько это ново и индивидуально. Не буду уверенно говорить, что мне точно это нравится. Что могу сказать объективно - это сильно. Рекомендую их для тех, кто ищет "российских авторов хорроров". Я сразу снова вижу эту квартиру... Они создают собственное магическое пространство. Сижу, блин, смотрю в пространство и минут десять думаю, как сформулировать... Каждый период, каждое место - это всего лишь кусок памяти. Превратить это в художественное пространство - требуется определённый талант. Мы говорим "коммунальная квартира" и в голове всплывает что-то из Зощенко, Булгакова, они создали из этих проблем с жильём - художественное пространство. Мы можем представить атмосферу, развитие сюжета, придумать персонажей. В комедии "Не может быть" вот как раз создали фоновых, но ярких персонажей.

И Рыльские тоже создают это пространство на материале нашего быта. Да, вот ещё, что мне было не так. В Краснодаре (первая книга) Тайна видит как с неба падают игральные кости. Это мосточек к следующему сну, он уже теперь во второй книге. Этой мистики в реале не осталось. Всё, что видит Тайна - это то, что относится к конкретному сну, пространство между ними стало более монолитным. Те "мосты" придавали тексту необычайную энергию. Как я говорила, все эпизоды невероятно гармоничны, из всех этих некрасивых (или красивых) локаций создаётся художественное пространство, место, куда можно отправляться в фантазиях. Но пока ему не достаёт энергии - летающих судов (сейчас меня прикончат, летающий корабль есть в моей пока единственной написанной книге, но для меня это реально образ, который начинает и завершает всё, что нужно), колеблющегося воздуха, за которым видно иных чудищ - ведь пространство снов бесконечно (надеюсь). В принципе, если конечно - без разницы, тоже будет интересный концепт. Я поняла, чего хочу - ещё Междусонья.

Завершение одной из главных сюжетных линий - очень органично и забавно. Отсылки к Алисе хорошо вплетены в сюжет, равно как и юзание Страны чудес (Терры Инкогниты). Отсылки на Апокалипсис я, вроде, даже все спалила, но не поклянусь)))

Авторы сумели сохранить магию первой части. От меня им - пожелания удачи! Они - очень сильные. И, как мне кажется, сами не осознают, насколько сильны. Они оригинальны, логичны, а, главное, талантливы. Я им желаю выхода на международный уровень. Мне кажется, моё пожелание сбудется.

Вот уж действительно неожиданная книга. И тут надо очень постараться, чтобы не совершить мой привычный грех - не проспойлерить самое интересное. К двадцатичетырёхлетней Гретель приезжает журналист, который зовёт её пожить в столичный город, а заодно пройти курсы у психотерапевта, который посредством гипноза должен открыть настоящую историю её исчезновения вместе с братом много лет назад. Вторая линия - это то, как Гензель и Гретель десять лет назад случайно стали свидетелями секретов горожан Марбаха и чем это им грозило. По мере того, как Гретель рассказывает свою историю, как жила в аду, я, уже наученная подобными книгами, сравнивала с тем, что происходит в прошлом и находила несоответствия. Когда ближе к концу появляется как бы оговоркой версия, которая способна объяснить несоответствия в историях, я только сказала "Вау!".  Да, я не догадалась и всё это абсолютно не банально. Да ещё и версия поначалу сказана, что называется, вскользь, так что читатель вполне на этом этапе способен проявить собственные детективные способности.

Ну, скажем так, я совершенно не зря поставила когда-то на пару Рыльских. Я вижу, насколько у них высокий уровень сторителлинга, нарратива. Да, обычно такое не считают по уровням, но я сейчас поясню. В Холлмаровском двухсерийнике 2000-го года "Арабские приключения" Шахерезада приходит на базар к сказителям, прося совета, как именно правильно рассказывать истории, чтобы заинтересовать ими. И уровень сторителлинга (в моей системе координат) - это то, как ты умеешь заинтересовать своей историей. Я добавлю ещё один элемент, который больше нигде не встречала - степень доверия автору. У нас есть триллер, есть определённые законы триллера, которые не должны нарушаться (без намёков в начале, нельзя вводить совершенно новые сюжетные линии, информация в начале должна сыграть потом) и наше удовольствие зиждется на том, насколько мы можем доверять писателям, можем ли расслабиться и ждать, что да, инфа не будет забыта, будет вотэтоповорот, меняющий представления о происходящем. Всё норм, тут оно БУДЕТ. И вся инфа, которая кажется лишней, на самом деле сыграет. Тут всё по высшему разряду, удовольствие задумано и предоставлено, как суперобед в высококлассном ресторане.

Пролистала все другие рецы, многие жалуются, что не хватило им концовки. Так что не так, если все составляющие соблюдены, на всё даны ответы? Прежде всего, обращу внимание на то, что решение, которое Гретель приняла десять лет назад, она не обязана была соблюдать все десять лет, так что, несмотря на то, что история выглядит законченной, она может быть совсем иной и иметь совсем иное продолжение, чем то, на котором история остановилась. Потому недостатки вполне могут стать идеальными достоинствами случаях, если авторы захотят продолжать историю или фанаты напишут фанфики.

1. Действия условных "тёмных" продиктованы их религиозными верованиями. Но нам на протяжении всей книги подмигивали, что настоящих знаний о добре и зле по минимуму, что у "тёмных", что у условных "светлых". Потому те, у кого есть сила прогибать реальность так, как того захочется, могут в конечном счёте обнаружить, что всё ВООБЩЕ не так. Сие и будет идеальным ретеллингом с обоснованием "а не надо верить в то, что первым приходит на ум, задумывайтесь".

2. Выбор Гретель внезапен, ничем не обоснован, ко всему по неизвестному резону Гретель становится на сторону тех, кто причиняет боль, а дарует счастье (возвращает потерянное) единственному человеку, которые вообще этого никак не заслужил и требовал всей своей жизнью только наказания. Плюс она была поставлена в такие условия, когда должна была быть эмоционально нацелена на возвращение важного для себя самой, а не раздаривать всякие няки кому-то левому. А самое важное, мы ждали, чтобы Гретель как-то нарушила установившийся в Марбахе баланс, а не чтобы она становилась его частью. Потому я всё-таки продолжаю надеяться, что всё, что стало происходить в Марбахе за последние десять лет, это уже то, что происходит с совсем иными целями, чем происходило до того с единственным обоснованием "потому что тут так принято".

В общем, представьте, что Гретель немного пришла в себя, за эти десять лет набралась знаний и стала совершать что-либо отнюдь не по причинам "предки так делали и я буду", и, поверьте, книга заиграет новыми красками!

Это очень твипиксная история с тайнами горожан. Причём, есть ощущение, что авторы больше вдохновлялись "Летом ночи" Симмонса - очень много бытовых описаний, помноженных на то, что где-то через стенку явно происходит нечто очень плохое. Помню, как ругалась на ретеллинг от Геймана, что он просто поменял хороших и плохих местами, так выдал это за "нечто новое". Поменять полюсы - справится четырёхлетка. В "Гретель" изобретён целый новый мир, в концовке - крутой и небанальный твист. А большой мир - это всегда гарантия, что его захочется развивать. Немногие книги вызывают у меня желание писать фанфики, эта - вызывает.

Самое главное ожидание от авторов – годный финал и тут они непомерно сильно подкачали.
Вся книга была дико крута, не считая сцен  насилия матерью над детьми – вот это было вырвиглазно, жестко,  жестоко и трешово – хотя чего только в реальной жизни не бывает, поэтому пережить и это можно, но вот концовка – одна сплошная и беспросветная тоска-печаль – видно, что авторы её изначально не продумали, а потом то ли выдохлись, то ли времени не хватило и это выглядит мягко говоря уныло.
Жаль.
Не в последнюю очередь потому что у российских авторов наконец-то наметился нехилый такой прорыв или даже не прорыв, а возможность по-настоящему проявить себя.
Утешает то, что у них же – Германа и Тамары – хвалят другую книгу – "Взломать смерть", которую я конечно же обязательно буду читать.
Да и остальные их книги – не ретеллинги – тоже надо бы глянуть.

▂▃▅▇█▓▒░۩۞۩ ۩۞۩░▒▓█▇▅▃▂

Первая книга-ретеллинг, с которой мне удалось познакомиться. И.. это восторг! Интересно обыгралась история с пряничным домиком, которая хоть и не является основой, но всё же была одной из деталей пазла. Сможет ли мир теперь принять, всё то, что дети пережили на самом деле? Или все сочтут это за шутку и бред умалишённого?

Две ветки сюжета, читается просто и приятно.

Старый неприметный городок, в котором начали пропадать дети (а дети ли?:)) Гретель и Гензель страдают от рук своей матери, а в школе их преследуют хулиганы. После очередного случая, убегая от Нильса и его дружков, брат с сестрой находят в лесу пряничный домик. Тут то события и начинают набирать сверхъестественный оборот.

С другой стороны идут главы, где уже взрослая Гретель помогает одному писателю в создании очередного шедевра, где является ключевой и самой главной фигурой. По мере совместного проживания незаметно чувства между ними меняются на взаимную симпатию. Получится у них быть вместе, или бесы внутри Гретель победят?

Крайне необычное и захватывающее произведение. Тут и ведьмы, и демоны, - в общем и целом очень жарко (от адского пламени, в котором довелось побывать детям). Никогда бы не подумала, что оригинальную историю можно так развернуть и просто напросто перевернуть!! Всем с первого взгляда нелогичным поступкам находится оправдание, а события сплетаются в настоящий хоррор.

Конец, как и сюжет, конечно, приятно удивил. Очень рада, что всё свелось не к обычному клише, где главный герой шизофреник, а развернулось в красивую сказку на взрослый манер)

Ле Люд был построен примерно в 10 веке. Первое здание было целиком из дерева, и предназначалось для защиты жителей Анжу от норманнов. Граф Анжуйский на месте деревянной крепости построил каменную, дополнительно укрепив ее со стороны Луары, построив оборонительный мол.
Большая история замка, как и других подобных сооружений, не осталась без своей легенды и невероятной истории о поселившемся нечистом духе. Конец 10 века стал началом такой легенды. Она гласила о существовании в крепости духа слуги, якобы убившего своего хозяина в одной из башен, которая стала в последствие называться как Башня дьявола.
В годы Столетней войны Люд был захвачен английскими войсками. В 1427 году французы с боем вернули себе крепость, и одному из командиров этого сражения – маршалу Жилю де Ре замок достался в качестве награды. Тому самому знаменитому Жилю де Ре, которого мы чаще вспоминаем как литературного персонажа Синяя Борода, который в действительности являлся другом и оруженосцем Жанны д’Арк, и первым маршалом Франции. И достаточно скоро маршала обвинили в проведении колдовских черных «месс», на которых проливалась кровь младенцев, и казнили...

Днём особняк Моро восхищал, но сейчас, в рассветных сумерках, выглядел немного пугающе. Заметив краем глаза движущуюся тень, Валери дёрнулась, но это оказался всего лишь робот-пылесос. Негромко шурша щётками, он прополз мимо.
— Всё-таки жуткое место, — пробормотала девушка, проводив его взглядом.
Казалось бы, всё здесь устроено по последнему слову техники, всё удобно, красиво… Однако на ум приходила странная ассоциация с кладбищем. Там тоже всё аккуратно. И красиво. И жизни там примерно столько же, сколько и здесь.

Окей, до чтения этой книги я уже успела познакомиться с другими ретеллингами Рыльских (в первую очередь это Гретель и её бесы , но ретеллингами часто называют и дилогию "Ноктамбула" — Ноктамбула. Кошмары и Ноктамбула. Пробуждение , но я все же склоняюсь к тому, что это не ретеллинги, а истории в мире "Алисы в стране чудес", что-то из свободных продолжений), поэтому представление о том, что меня может ждать в этой книге имела достаточно четкое, а желание прочитать ее довольно-таки сильное.

Что в этой книге сразу бросилось в глаза при беглом ознакомлении (ага, ты можешь стоять столбом в магазине у книжной полки, выглядеть полностью погруженным в книгу, которую даже не успел купить, но это все равно будет беглым знакомством)? И не исчезло во время глубокого погружения в историю? О, это ее стиль. Написано очень красиво, поэтому советую читать бумажную версию сразу с подготовленными закладками, маркерами и ручками с блокнотами, с электронной таких приготовлений не нужно, но ее простота — тоже плюс. И вообще единственным, что меня смущало, были частые многоточия, которые вроде и были уместны, но создавали какое-то странное ощущение неуверенности в мыслях главной героини (чаще всего они были в конце абзаца, то есть следующая мысль чаще всего была о другом, так что эти многоточия не воспринимались как поиск подходящего слова или развития идеи, а были именно ноткой, как я это определяла, сомнения). В остальном же — потрясающие сравнения, живой язык и ирония. И буквально первая же страница романа подтвердит мои слова.

Врет ли обложка о ретеллинге Синей Бороды? Ничуть нет. В какой-то момент тут и вовсе были нотки "Красавицы и Чудовища" — говорящая мебель техника, одинокий и массивный владелец "замка" с чудовищным характером (временами) и главная героиня, любящая истории. И все же сказка о муже-маньяке здесь была ключевой.

До сих пор историю Синей Бороды в достаточно подробном виде я, наверное, читала только у Амели Нотомб в романе-малютке Синяя Борода (ага, название с порога достает козыри), там тоже была современность, тоже местом действия была Франция, тоже последняя жена была не так проста, как хотелось бы мужу. И при всей схожести финал этих историй будет разным, так что я ничуть не жалею о том, что прочитала эти книги: обе мне понравились и обе были запоминающимися.

Что точно может запомнится в этой книге, кроме стиля, сказки на новый лад и болтающей техники? Хм, как насчет нездоровых отношений и психологических проблем героев? Тут можно найти и примеры газлайтинга, и психологического абьюза, и социопатии, и запущенного синдрома спасателя — и это только то, что заметила я как не профи, и то, что было достаточно хорошо раскрыто. При этом наблюдать за их отношениями прикольно, это очень увлекательный и затягивающий процесс.

К скорости повествования, финалу, другим вещам у меня нет вопросов, работа проделана отличная. Есть вопросы к логике в паре-тройке эпизодов, но они не уничтожают хорошее впечатление. Например, на руках у главной героини есть дневник последней жены Синей Бороды. Весьма полезное имущество, когда начинаешь замечать, что живешь у его потомка, который будто бы подражает предку, ведь в этом дневнике подробно рассказали о том, как был побежден оригинал. Нормальный человек и сутки не спал бы лишь бы узнать историю целиком, но не Валери, которая растягивала дневник, как могла.

И все же определенно советую эту книгу любителям ретеллингов

Я думала, что лучшее уже позади, но новинка от Рыльских меня приятно удивила. «Аркан дьявола» очень интересно сюжетно построенный ретеллинг. Повествование очень динамичное, практически не дает продыху читателю. Здесь у нас новая интерпретация сказки братьев Гримм о Румпельштильцхен.

Наша главная героиня с детства переезжает с одного места на другое вместе с матерью, якобы спасаясь от преследования отца и его прихвостней, которые по слухам являются демоном и бесятами. Руки девочки изрисованы руническими татуировками, у неё нет друзей и нет планов на будущее. Но в один момент ей это всё надоедает, и она пытается бежать в самостоятельную жизнь, но тут то всё и начинается. Тайны прошлого одна за другой всплывают на поверхность.

Жуткий карлик следует за ней попятам не щадя никого. Реки крови прольются до момента раскрытия всех карт, но в конце пути наша героиня получит то, о чем даже и не мечтала.

Историю советую, жути она нагнала вагон и маленькую тележку. Очень атмосферная книга.

И опять я взялась за перепевку старой страшной сказки.
Год назад я уже читала перепевку "Алисы..." - "Ноктамбулу" этих же авторов. И сейчас вспомнила, что вторая часть нечитанной осталась)) Глядишь, так и войдет в привычку раз в год страшилки Тамары и Германа Рыльских читать))
Глядя на обложку, я , конечно же, не ожидала розовых фламинго и радужных единорогов, но книга превзошла все мои ожидания.
Мрачная, местами жуткая книга. Кладбище, церковь, мрачный лес, ночь, ведьмы, бесы, ходящие тыквы, козлорогий "гад". Эту книгу на Хэллоуин читать нужно.
Очень неожиданная новая трактовка "Гензеля и Гретель".
1919 год (интересно, почему авторы выбрали именно эту дату?) журналист Конрад Ленц, успешно издавший книгу на реальных событиях (здесь тоже упоминается всем известная сказка), горит желанием написать еще одну книгу и надеется на еще больший успех. Ведь по сути дело Гретель и Гензеля и других пропавших детей до сих пор не раскрыто. А для этого он уговорил Гретель для беседы-репортажа. И не просто беседы с ним, журналистом, но и беседы с помощью психолога-гипнотерапевта, он надеется, что психолог сможет добраться до того, что скрыто в подсознании Гретель и так узнать убийцу-похитителя детей.
Легко и держаще написано, много событий, всё динамично, книга не заставит заскучать.
Финал немного не то, что ожидала.
В целом понравилась книга, но такие книги на один раз - прочитал и забыл.

Решительно настроившись написать отзыв, я столь же решительно не знаю, как его писать))). Ждите сумбура, не меньшего, чем в книге)).
А давайте начнём издалека. Если тут мы имеем ретеллинг, то не грех будет вспомнить об оригинале сказки. Немецкая народная сказка, литературно обработанная и изданная братьями Гримм в сборнике 1812 года. Краткое содержание: под угрозой голода отец двух детей, мальчика и девочки, поддаётся уговорам второй жены избавиться от детей и уводит их в лес, но дети узнали об этом заранее и припасли первый раз камешков, второй раз - хлебных крошек, чтобы отмечать дорогу и вернуться. Крошки были склёваны птицами, вернуться не удалось, дети оказались в Пряничном домике. Далее история с ведьмой-людоедкой (или надо говорить - детоедкой?), которую маленькая Гретель обманывает и запекает в её же печи, дети забирают все ценности, кое-как возвращаются домой, а злая мачеха уже почему-то померла, и они с папой живут долго и счастливо. И богато. Такая вот история. И если вы можете точно сказать, что это сказка для детей, то мне хотелось бы услышать, чем именно это можно доказать.
Примерно то же самое получилось и с ретеллингом. Для какой аудитории - вот главный вопрос, который не давал мне покоя и не позволял окончательно окунуться в неожиданные повороты с психотерапией, подменышами и Стариной Джеком. Не для детей, потому что самый эффективный персонаж, чьи действия всегда приводят в осязаемым результатам, Гензель. Ему 13 лет, он хулиганистый, уже начал втихаря курить (а что они бы делали в лесу без его огнива, нужного как раз для зажигания трубки?), шуточки его постоянно на грани фола:

– Как думаешь, – прошептал Гензель, наклоняясь к сестре, – если добавить в кашу святые мощи, каша станет святой?
– Думаю, да, – с серьезным видом отозвалась Гретель. – Ты же помнишь – капля святой воды освящает море.
– Значит, достаточно бросить один ноготь с руки…
– Фу! – Девочка пихнула брата локтем. – Гадость какая!

Вот это постоянное "девочка" о четырнадцатилетней девице смущает до такой степени, что в итоге приходишь к мнению, что книга и не для подростков. Попробуйте назвать девятиклассницу девочкой, если вам самому не сто лет...

Получается что - для взрослых? Но тогда книга довольно-таки наивная и местами плохо мотивированная. Но если обратить внимание на то, какую роль в истории играют всяческие страшилки, начиная от буквально пионерско-костровых и заканчивая внутренними демонами любого человека, то, может, и не стоит ждать от рассказанной истории бесконечных глубин? Книга мелькала в ленте друзей довольно давно, и не слишком благоприятных отзывов я начиталась по полной, но думаю, что если скажу, что в книге есть много приятных и сильных моментов, это тоже не будет неправдой. Во-первых, атмосфера. Немецкий до полной и абсолютной немецкости городок начала ХХ-ого века. Праздник урожая (он же Хэллоуин), с участием церковных организаций, колядованием и карнавалом. Воскресная школа. Кондитерская "Марбахские сладости", чьи витрины работают выставкой мечты для деток, кому эти мечты не по карману... Это тем более изумительно, что сами авторы - двое из тех троих весельчаков, которые нарисованы на заставке))):

Во-вторых, далеко оставив идею оригинала, авторы всё же оказались гораздо ближе к изначальной сказке, как мне кажется. Уж точно ближе, чем сценаристы фильма "Охотники на ведьм" (2012), который я тоже, кстати, люблю:

А тут вышло нечто среднее между фолком, иначе говоря, сказкой и совсем уж безграничными фантазиями. Концовка, на смазанность которой жалуются очень многие, по-моему, как раз одно из главных достоинств книги. Разве непонятно, что соврать ради любви для женщины - вовсе не грех? )))

– Я уже сама не знаю, во что верить, – буркнула Гретель.
– Верьте фактам. Потому что в противном случае нам придется поверить, будто все это время в Марбахе находилась какая-то другая Гретель Блок. Разве такое возможно?
– Всю жизнь я думала, что побывала в аду.
– Милая фройляйн, – мягко произнес психолог. – В этом я нисколько не сомневаюсь. Нисколько.

Барбара смотрела на бочку и не верила своим глазам. На покатом деревянном боку была нацарапана защитная руна. Резали на совесть — лезвие ножа глубоко погружалось в доски, которым, по словам пана Гесса, исполнилось уже лет двести.
— Как она сюда вообще попала? — пробормотала девушка, имея в виду не руну, а собственную мать.
Вопрос был риторический. Фрау Вернер, устроившая этот безобразный акт вандализма, могла попасть во внутренние помещения пивоварни лишь одним способом — позаимствовав у Барбары ключи. Мать, конечно, являлась известной ведьмой, и её услуги высоко оплачивались. Но проходить сквозь каменные стены и дубовые двери она, к счастью, ещё не научилась.

С этого начинается эта книга. Хотя ладно-ладно, начинается всё скорее со стихотворения "Pražský orloj" Германа Рыльского, но то эпиграф, а всё-таки роман начинается с этой почти что немой сцены, которая, на самом деле говорит куда больше, чем кажется на первый взгляд (но оценить это вы сможете уже в финале).

Но если интересно, то стихотворение и названо, и рассказывает о пражских курантах, которые еще орлоем называют (а это "средневековые башенные часы, установленные на южной стене башни Староместской ратуши на Староместской площади в Праге"). И очевидным, но верным предположением будет то, что это не просто так — довольно-таки большое число важных событий происходит в Праге.

И всё, написанное выше, тоже можно считать эпиграфом, потому что начну я с того, что у этой книги ужасная аннотация. Вы можете мне возвразить и сказать что-то в духе: "Это не так, ведь она рассказывает реально о завязке истории — о том, как жила Барбара, кто ее родители и как на неё напал демон, имя которого... " Вот на этом моменте скорее всего вы поймёте, к чему я веду, — имя демона мы узнаем далеко-далеко, в глубинах истории.

Немного статистики: первое упоминание имени того, кого я не буду называть, дабы не спойлерить тем, кто ещё не читал аннотацию (тем, кто, как и я, сначала прочитал то описание, а потом роман, могу только посочувствовать так, как себе), происходит спустя четверть книги. Второе упоминание — всё ещё в качестве героя сказок — спустя ещё четверть книги. А вот демона начнут называть этим именем только примерно через 80% от начала книги, так что аннотация случайно заспойлерила ⅘ книги одним именем. Это не совсем такая же тема, как если б в аннотации Гарри Поттер и узник Азкабана написали настоящее имя крысы Рона, но близко. И я б чувствовала себя душнилой, если б не то, что всего этого можно было бы избежать — ну или история должна была иначе развиваться.

В детстве Барбару до чёртиков пугали злые ведьмы и колдуны из волшебных сказок. Выбирая, что бы почитать дочери на ночь, фрау Вернер неизменно останавливалась на страшных историях. Её любимыми сказками были «Гензель и Гретель», «Синяя Борода», «Румпельштильцхен»… «Мама, а ведьма пряничного домика ненастоящая?» — с надеждой спрашивала Барбара, натягивая одеяло до самых глаз. «Конечно настоящая! — отвечала фрау Вернер. — Просто жила она давным-давно и поэтому попала в сказку. Но есть ведьмы и пострашнее!»

По большей мере это жуткое городское фэнтези на мистическую тему — точнее, даже темы — таро, демоны и ведьмы. Атмосферное, читающееся легко и увлекательное. С динамичным сюжетом, большим количеством поворотов, экскурсами в прошлое и очень вайбовыми локациями. С яркой завязкой, равномерным развитием сюжета и классным финалом.

Что мне особо понравилось в этой книге? Герои — и главные, и второстепенные. И мне очень понравилось то, как здесь показаны отношения — особенно романтические между главными героями. Живые, вызывающие эмоции и интригующие.

В общем же, советую эту книгу любителям ретеллингов

Я ждала выхода этого сборника с предвкушением, ведь это прекрасная возможность создать себе праздничное настроение уже сейчас, а не только 31 декабря))

Каждый из рассказов по-своему хороши, но я вам расскажу про те, которые меня тронули больше всех!

«И я был вашим неизменным проводником, ещё со времени ваших пещер на горных склонах. Мы шли рука об руку…»

История Анны Сешт и Олега Крамера "Капля древнего волшебства" стала знакомством с творчеством авторов! И хочу сказать, оно прошло успешно! Это волшебный рассказ о добре, сострадании, счастье и радости. В ней есть доля мистики, ведь мы же не знаем, а есть ли у наших городов свои хранители или мы их просто не замечаем?

Слог и подача авторов позволили поверить в сказку и окунуться в волшебство! Сразу захотелось праздника и это об многом говорит, я довольна))

Творчество Валерии Шаталовой всегда находит отголосок в моем сердце и рассказ "Эмпанада для него" не стало исключением.

"— Начинать год новой работой — отличная примета..."

Но это не так для главной героини Карлы Лионе, прибывшей в новый городок под конец декабря. У неё были свои причины появится в городке, где вместо ёлки жгут чучело...

"— Да обратятся в пепел и плохие воспоминания! — воскликнул кто-то из соседей, окруживших чучело."

Она, давшая себе обещание и мечтающая его осуществить, исполнила его и помогла ей в этом эмпанада...

Небольшой рассказ, в который вместилось столько эмоций и переживаний одного человека. Он нашел у меня отклик и скажу честно, конец меня удивил. Но по-другому не могло не быть!

А второй автор - это Дарья Урбанская с мистическим рассказом "Карачунова невеста". К слову, у них с Валерией идеальный тандем и их совместные книги - это то, что всегда западет в душу и запомнится навсегда))

"— То не ветер гудит — Карачун завывает.
Не деревья трещат от мороза — то Карачун стучит по ним своим посохом. Бродит он по зимнему лесу с верной свитой: птицами- вьюжницами, волками- буранами, медведями- шатунами да душами людей, замерзших насмерть..."

Это история, которая пробирает до мурашек. Она показывает, что нельзя пренебрегать предупреждениями и нельзя воспринимать серьезное шуткой, иначе за последствия придется расплачиваться... Эмоции и переживания могут натворить опасных дел. Месть - это блюдо, которое подают холодным, но стоит оно того? Тебя?
Мистическая, атмосферная история, которая на фоне зимы, нового года заставит поверить во все, что угодно, ведь зимнее время - это время волшебства...

Спасибо большое авторам за прекрасный, удивительный, атмосферный сборник рассказов. Каждая история непохожа друг на друга, но они прекрасно гармонируют в одной книге! Я довольно прекрасно провела время, мне очень понравилось!