Цитаты из книг автора «Генрих Вёльфлин»

Барочное обобщение достигается различными путями.

полезно остановиться на роли в портрете прически и головных уборов, где понятия множественности и единства приобретают декоративное значение.

Классическому искусству неведомы понятия мгновенности, сосредоточения, заострения в их самом общем смысле; ему свойствен медлительный, широкий характер. Хотя его отправным пунктом всегда является целое, произведения его все же не рассчитаны на первое впечатление. В обоих отношениях восприятие барокко подверглось резкому изменению.

Для Гольбейна кафтан так же ценен, как и человек.

отдельные предметы на картине ощущались как относительно одинаковые вещественные ценности.

С этим связывается частичное отрицание красочности.

Вместо равномерно распределенных цветов мы видим теперь отдельные красочные акценты, безраздельно господствующее на картине созвучие двух, трех или четырех красок. Картина теперь, как принято говорить, настроена на определенный тон.

Параллельные явления можно наблюдать и в рисунке: прелесть одинокой формы – дерева, башни, человека – впервые была открыта барокко.

Возможность одиноко звучащих красок также является следствием барочного единства.

«Пестрая» палитра примитивов, на картинах которых краски положены рядом без всякой системы, заменяется в XVI веке подбором и единством, т. е. гармонией, равновесием цветов в чистых контрастах. Ясно обрисовывается система. Каждому цвету отводится определенная роль в общем колористическом замысле.