Отзывы на книги автора «Фрэнк Герберт»

Невероятная по глубине проработки и объёму вещь. Герберту удалось создать такую правдоподобную и захватывающую дух картину далёкого будущего человеческой расы, что среди сравнимых по уровню работ вспоминаются разве что "Песни Гипериона" Дэна Симмонса. Каждая деталь, каждый винтик грандиозного механизма в точности на своём месте. Космология, политика, экономика, экология, религия, антропология. Кажется, автор уделил внимание абсолютно всем аспектам общества. Описанный Гербертом мир пугающе реален и осязаем. Только начав читать о новой детали или факте, мы уже отчётливо представляем себе её сущность и место в общей системе. Вселенная Дюны до невероятия логична и цельна, Там, где у других лоскутное одеяло пёстрых деталей вразнобой, у Герберта стройная система мироздания. Взять хотя бы общество фрименов, полностью подчинённое сохранению столь ценной для них влаги. Вокруг этой центральной идеи автор элегантно выстраивает историю, верования, мифологию, мировоззрение целого народа. Можете обратиться к самым мельчайшим подробностям - и обнаружить, что ни одна из них не придумана просто так. Абсолютно всё играет на общее восприятие, абсолютно всё включено в систему.

Но постепенно понимаешь, что эта внешняя системность и упорядоченность всего лишь маска, скрывающая мириады самых разнообразных вопросов, в основном этического и мировоззренческого толка. Как и в симмонсовских "Песнях Гипериона", персонажи Герберта имеют дело с предзнанием и пророческим даром, граничащим по сути с божественной мощью. Но в "Дюне" нам предлагается довольно неожиданная точка зрения. Пауль постепенно становится заложником собственных сверхсил. Чем большее могущество становится ему подвластно, чем большие усилия он прилагает, тем сильнее запутывается в паутине предопределённости. Его старания тщетны, мотивации смешны, а жертвы напрасны. Нам всячески дают понять, что возможные альтернативы случившемуся многажды страшнее наличной реальности. Но джихад Пауля свершился, а возлюбленная его мертва. Именно в этот момент читательское сочувствие герою постепенно сменяется настороженностью и неприятием. Хочешь принести жертву - начни с себя. А Пауль слишком далеко зашёл по ведущей к божественности дороге, чтобы в последний момент без последствий повернуть назад. Великие пророки и мистики, герои не более чем инструменты в руках непреложных правил и закономерностей истории. Даже став мессией, Пауль не сумел помешать ничему, что должно было произойти в просто в силу неодолимой логики этого мира. Несущий в себе память сотен поколений герой постепенно растворяется в вечности и времени, становится их частью. А часть системы не может желать противоречащего устремлениям целого. Даже притом, что уравнений в гербертовской системе определённо больше, чем неизвестных.

Многослойный и неоднозначный текст. Филигранно выписанная картина далекого будущего скрывает в себе и философию, и моралистику, и парадоксы мировоззренческого толка. Сверхестественно точный в деталях и филигранной балансировке заговоров и интриг, Герберт оставляет нам свободу фантазии во всём, касающемся глубинных причин и механизмов. Читателю ещё предстоит разобраться, не лежит ли в основе всего неизменное стремление системы к росту в ней хаоса и неупорядоченности.

Если вкратце, произведения Ф. Герберта для меня это, когда на опалённом песке экстатический танец Руми сложными отпечатками вплетается в витиеватые строки хокку, а те подхватываются богиней Кали, вызывая судорожное спазмы тантры вокруг её оси; это символический выход из плоскости дуньи (دُنْيا‎), за которой бесконечные миллиарды лет над звёздами тихо колышутся ветви цветущей сакуры, символизируя собой ничто и всё одновременно. Словом, это симбиоз всего, чего я могла искать от литературы, не вдаваясь в рамки жанра.

История Дюны и её подача настолько многогранны и искусны, что в пору мне посвятить им целую диссертацию, но моя миссия заключается в написании скромной рецензии, поэтому время вернуться на запланированный путь.

Очень часто до прочтения сиквела мне встречались разочарованные и расстроенные отклики прочитавших, но мне непонятно, какой другой ход событий можно было себе представить, когда уже в первой части над Полом Атридом витает дух фатума и предопределённости, побег от которых являет собой лишь оттягивание момента сокрушающего катарсира.

Автор мог бы пойти дорогой наименьшего сопротивления и написать сказку о великолепных подвигах главного героя, его храбром львином сердце, борющемся с анти-героями, но вместо этого Фрэнк Герберт делает Пола этим самым анти-героем, осознающем и принимающим, и в агонии сражающимся с аспектом Тени. Агония эта носит внутренний характер, она тиха и невнятна, ведь, то, что обличено в слова, испило до дна свою боль, тогда как боль души главного героя, обагрённой кровью джихада, тишины и забытия не знает.

Пол влачит свою ношу, а не с гордо поднятой головой бороздит тропы пророка и мессии, и поэтому, когда у читателя отнимают идола, поднятого в песках на страницах первой книги, его сшибает с ног буря негодования и боли. С воздвигнутыми богами всегда тяжело прощаться, даже если они литературные. А в данном случае Пол, как мне думается, является кем-то большим, собирательным образом пророков Иисуса и Мухаммада, и даже в некоторой степени Моисея, делая фрименов избранным народом и освобождающим его от ига, только для того, чтобы однажды время и идея сделали своё дело и повели толпы в кровавый джихад.

К тому же, действия развития событий походят на Аравийский полуостров, отчего коллективное бессознательное начинает понемногу извергать непонятные картинки, которые вроде бы и есть в тексте, но вроде бы и нет, а есть в религиозных писаниях или автономными образами кроются в сознании; и всё смешивается в сносящем вихре аллегорий, символов и личном опыте переживаний. Волнообразное движение дюн стимулирует стиль письма автора, который подобно им то замедляет темп, то наращивает его, выводя тем самым сознание на некий высший уровень, чем-то схожий с поднимающейся Кундалини.

Судить книгу легко, но до этого стоит попытаться понять, что за ней стоит.

И он соединится с Пустыней... Пустыня наполнит его.

Пусть я буду в абсолютном меньшинстве, но для меня "Мессия Дюны" — не продолжение, но единственно верное и необходимое завершение оригинальной "Дюны".
Именно после прочтения второй части чувствуешь, что история Пола превратилась из пусть интересного, но приключенческого РПГшного сюжетца в четкое и сформированное высказывание. Эта часть — то самое, что бывает после "и жили они долго и счастливо", та сторона монеты, которую почему-то предпочитают скрывать, которая так не нравится и даже отторгается глазом наивным, сердцем, ищущим приключений, разумом, стремящимся к простоте и однозначности.

Именно "Мессия дюны" оказалась для меня кистью, завершившей портрет Пола Атрейдеса. Пусть книга не отвечает четко и ясно на тот рой вопросов, вызывавших недоумение после прочтения первой части, но она углубляет, объясняет и примиряет. Да, я буду в корне не согласна с позицией фатализма, которая играет определяющее значение в мире Фрэнка Герберта, но я принимаю ее как правило игры, и тeперь, в этих правах, я ощутила, что история подошла к своему логическому концу.

Пол Атрейдес здесь возрождается для меня как снова человечный и, следовательно, интересный персонаж — казалось бы, достигший высшей точки силы, он тем самым всю силу и растерял. В "Мессии Дюны" мы видим его слабости, сомнения, но пуще всего мы ощущаем усталость от борьбы с чем-то настолько большим и непостижимым, что покорность и смирение начинает казаться единственно верным решением. И, опять же, выращенная в парадигме "ты сам творишь свою судьбу" я могу негодовать, не понимать и противиться, но я не хочу. Читая эту часть, я хочу сопереживать, попытаться понять, и у меня получается проникнуться мировоззрением Пола.

Главная прелесть этой части — прекрасная и совершенно неожиданная линия Дункана Айдахо.
Главный порок — женщины и отношение к ним, а точнее персонаж Алии, буквальной богини, линия которой тем не менее сводится к "надо найти ей мужика".

Эта часть грустная, невыносимо грустная, она — олицетворение тех самых обманутых ожиданий и разочарований, которые преподносит реальность. Все не то и все не так, и что же с этим делать? Пол находит в себе силы дотерпеть, завершить историю и делает он это, на мой взгляд, очень красиво.
За такое завершение истории "Дюны" Герберту спасибо.

Дальше — завершающая часть первой трилогии, но она будет для меня новым началом. Посмотрим, сможет ли автор покорить во второй раз.

Отзыв на "Дюну"
Отзыв на "Детей Дюны"

Третья книга цикла больше похожа на первую, чем на вторую, и это определённо комплимент. Но всё же того восторга, что вызвала Дюна , уже нет.

Герцог Лето Атрейдес приехал на Арракис со своей семьёй, но правил он там недолго. Его сын Пол обрёл на планете множество имён, силу и предназначение. Теперь на стал черёд Лето II Атрейдеса - сына Пола и внука первого Лето.

В произведении снова доминирует динамика. Да, много диалогов, сложных рассуждений и философских измышлений, но они перемежаются решительными действиями, подстёгивая внимание читателя.

Очень приятно, что планета Арракис вернула себе важную роль в сюжете. Я была очарована планетой-пустыней, её странной, суровой красотой, её обитателями и загадками. И очень сетовала на второй роман цикла Мессия Дюны , что там почти не упоминается место действия, которое само по себе является важным аспектом сюжета.
Теперь автор снова возвращает нас к Дюне. Напоминает о её сложной, уникальной структуре, хрупком балансе, что так надменно стремится разрушить человек в угоду собственным прихотям. Что меня действительно удивило - неужели никто из героев, обладающих острым и гибким умом, который регулярно пускается в дело, не видел настолько очевидных последствий преобразования экосистемы планеты?

Наконец-то читателю потрудились объяснить, что же такое Мерзость, регулярно поминаемая в отношении сестры Пола Алии. По крайней мере, мне показалось, что объяснили и что я что-то поняла.

Снова во всей красе расцветают самые разнообразные интриги. Но если раньше они были направлены извне на дом Атрейдесов, теперь большая часть происходит в тесном семейном кругу. Довольно горько наблюдать, как те, кто были единым целом и из любви друг к другу способны были на любой подвиг, стали настолько разобщены, недоверчивы и даже враждебны по отношению друг к другу. И самое, пожалуй, печальное, что причиной этого раскола по сути стал Пол - тот, кто объединил Арракис и сделал решительный шаг, но оказался совсем не готов к последствиям и в итоге пал.

Сюжет разворачивается в самых неожиданных направлениях, не переставая удивлять. Метаморфозы, которые претерпевают персонажи, их взаимоотношения, политика и даже сама планета сплетаются в причудливый узор, в котором подчас очень трудно разобраться.

Я осталась книгой довольна. Она напомнила мне прекрасные впечатления, оставленные первой книгой, но финал оказался несколько разочаровывающим, так что не уверена, что скоро возьмусь за четвёртый роман цикла.

Мои горячие благодарности чтецу Сергею Чонишвили. Без него эта книга была бы значительно труднее для восприятия.

«Дюна» - это, без преувеличения, эпоха, величина в литературе, которую сложно переоценить. Научно-фантастическая сага, с элементами романа хроники и взросления, космооперы и антиутопии, метафоричного повествования полного философии и мистицизма.

Первая трилогия классического цикла полна жизнеописания и быта свободного народа, планетарной экосистемы, включая исполинских червей, отголосков придворных распрей, структуры организаций, в равной степени управляющих Известной Вселенной, но и зависимых от пряности, которая производится только на Арракисе.

Высокий и насыщенный текст полный концентрированного субстрата основанного на религии, политике, экологии, правовых и культурных вопросах, непосредственном выживании, при познании будущего.

Сюжет увлекательный, словно стоишь в центре огромного храмового комплекса в Корнаке, где ветер пустыни доносит сущность планов внутри планов.

По сравнению с сериалом и экранизациями, книга предопределяет акценты, применительно к персонажам, делая их наполненными и яркими, понятными в сюжетных поворотах, отвечающими авторскому замыслу и логике поведения в заданных условиях.

Мое знакомство с этой вселенной началось с игр на приставке, после фильмы и сериал, затем игры на ПК, трилогия «Великих Домов», и сама «Дюна», которая по сей день - замечательна!

В данном цикле все решает контекст, если читатель знаком с предысторией, материалами «Энциклопедии Дюны», прелюдией к «Дюне», первыми экранизациями и играми, которые далеко не все канон, то многие вопросы отпадают сами собой.

Рекомендую вам погрузиться в мир песка, нещадного солнца, хладного космоса и дарованных пряностью изменений.

Ну, а мое отношение к снятому Д. Вильневым, как бы сказала Гайус-Хелен Мохиам: «- Мерзость»!

«Дюна» - это, без преувеличения, эпоха, величина в литературе, которую сложно переоценить. Научно-фантастическая сага, с элементами романа хроники и взросления, космооперы и антиутопии, метафоричного повествования полного философии и мистицизма.

Первая трилогия классического цикла полна жизнеописания и быта свободного народа, планетарной экосистемы, включая исполинских червей, отголосков придворных распрей, структуры организаций, в равной степени управляющих Известной Вселенной, но и зависимых от пряности, которая производится только на Арракисе.

Высокий и насыщенный текст полный концентрированного субстрата основанного на религии, политике, экологии, правовых и культурных вопросах, непосредственном выживании, при познании будущего.

Сюжет увлекательный, словно стоишь в центре огромного храмового комплекса в Корнаке, где ветер пустыни доносит сущность планов внутри планов.

По сравнению с сериалом и экранизациями, книга предопределяет акценты, применительно к персонажам, делая их наполненными и яркими, понятными в сюжетных поворотах, отвечающими авторскому замыслу и логике поведения в заданных условиях.

Мое знакомство с этой вселенной началось с игр на приставке, после фильмы и сериал, затем игры на ПК, трилогия «Великих Домов», и сама «Дюна», которая по сей день - замечательна!

В данном цикле все решает контекст, если читатель знаком с предысторией, материалами «Энциклопедии Дюны», прелюдией к «Дюне», первыми экранизациями и играми, которые далеко не все канон, то многие вопросы отпадают сами собой.

Рекомендую вам погрузиться в мир песка, нещадного солнца, хладного космоса и дарованных пряностью изменений.

Ну, а мое отношение к снятому Д. Вильневым, как бы сказала Гайус-Хелен Мохиам: «- Мерзость»!

Книгу можно отнести к категории "книга-разочарование". Я так ждала логичного продолжения истории, хотелось понять, что произойдет с героями, а получила прыжок во времени и совсем другой настрой и состояние дел. После гибели Бога-императора прошли тысячелетия и все очень изменилось - нет тех людей, есть их потомки, нет того настроя, который был при жизни Лето второго - есть борьба за власть и деньги. Скучно, невыносимо скучно. По-прежнему существуют Бене Гессерит - у этих дам все по-прежнему - скандалы, интриги, расследования. Есть старый знакомый, вернее, его дцатая реинкарнация - Дункан Айдахо - один из тех, кто так нравился в первых частях цикла. Но все так запутано, запущено, заморочено - чтоб понять, из чего состоит клубок, нужно постараться. Достопочтенные матроны (проститутки-куртизанки если объективно) - еще одни из желающих побороться за власть. А еще Тлейлаксу и их козни. Действующих лиц хватает. И все они организуют, обсуждают борьбу, рассуждают на отвлеченные, философские темы, делают хорошие мины при плохой игре. А на деле интересны только Дункан и Шиана - как мне кажется, за ними будущее и развитие, жизнь и возможность узнать, что ждет человечество в дальнейшем. Но как говорится - "Ежики кололись, плакали, но продолжали есть кактус" - я жду от шестой книги цикла чуть больше чувств, действий и событий - не зря же я выдержала призанудную пятую книгу.

Невероятная по глубине проработки и объёму вещь. Герберту удалось создать такую правдоподобную и захватывающую дух картину далёкого будущего человеческой расы, что среди сравнимых по уровню работ вспоминаются разве что "Песни Гипериона" Дэна Симмонса. Каждая деталь, каждый винтик грандиозного механизма в точности на своём месте. Космология, политика, экономика, экология, религия, антропология. Кажется, автор уделил внимание абсолютно всем аспектам общества. Описанный Гербертом мир пугающе реален и осязаем. Только начав читать о новой детали или факте, мы уже отчётливо представляем себе её сущность и место в общей системе. Вселенная Дюны до невероятия логична и цельна, Там, где у других лоскутное одеяло пёстрых деталей вразнобой, у Герберта стройная система мироздания. Взять хотя бы общество фрименов, полностью подчинённое сохранению столь ценной для них влаги. Вокруг этой центральной идеи автор элегантно выстраивает историю, верования, мифологию, мировоззрение целого народа. Можете обратиться к самым мельчайшим подробностям - и обнаружить, что ни одна из них не придумана просто так. Абсолютно всё играет на общее восприятие, абсолютно всё включено в систему.

Но постепенно понимаешь, что эта внешняя системность и упорядоченность всего лишь маска, скрывающая мириады самых разнообразных вопросов, в основном этического и мировоззренческого толка. Как и в симмонсовских "Песнях Гипериона", персонажи Герберта имеют дело с предзнанием и пророческим даром, граничащим по сути с божественной мощью. Но в "Дюне" нам предлагается довольно неожиданная точка зрения. Пауль постепенно становится заложником собственных сверхсил. Чем большее могущество становится ему подвластно, чем большие усилия он прилагает, тем сильнее запутывается в паутине предопределённости. Его старания тщетны, мотивации смешны, а жертвы напрасны. Нам всячески дают понять, что возможные альтернативы случившемуся многажды страшнее наличной реальности. Но джихад Пауля свершился, а возлюбленная его мертва. Именно в этот момент читательское сочувствие герою постепенно сменяется настороженностью и неприятием. Хочешь принести жертву - начни с себя. А Пауль слишком далеко зашёл по ведущей к божественности дороге, чтобы в последний момент без последствий повернуть назад. Великие пророки и мистики, герои не более чем инструменты в руках непреложных правил и закономерностей истории. Даже став мессией, Пауль не сумел помешать ничему, что должно было произойти в просто в силу неодолимой логики этого мира. Несущий в себе память сотен поколений герой постепенно растворяется в вечности и времени, становится их частью. А часть системы не может желать противоречащего устремлениям целого. Даже притом, что уравнений в гербертовской системе определённо больше, чем неизвестных.

Многослойный и неоднозначный текст. Филигранно выписанная картина далекого будущего скрывает в себе и философию, и моралистику, и парадоксы мировоззренческого толка. Сверхестественно точный в деталях и филигранной балансировке заговоров и интриг, Герберт оставляет нам свободу фантазии во всём, касающемся глубинных причин и механизмов. Читателю ещё предстоит разобраться, не лежит ли в основе всего неизменное стремление системы к росту в ней хаоса и неупорядоченности.

Плач Ярославны и зубовный скрежет - вот достойный аккомпанемент моего чтения для этой книги. Я погрязла в ней, как в песках Дюны - продиралась через рассуждения героев, как песчаный червь и скрежетала зубами, после практически каждой страницы пыталась посмотреть - мне осталось меньше половины этой чудной и тоскливой книги или она так и будет продолжаться страница за страницей бесконечно. Тоска, безысходность, невыносимая скука - вот как я могу оценить эту книгу. Насколько я была в восторге от первых книг, насколько утомительно было читать это произведение.
Основная тема - противостояние ордена Бинэ Гессерит и Досточтимых Матрон - и как следствие этой борьбы - развитие всей жизни не только на одной отдельно взятой планете, но и во всей Вселенной, где есть разумные существа. И все это - на протяжении всех страниц - нудно, муторно, бесконечно - рассуждения, обсуждения, разговоры, споры, бесконечное обмусоливание - я была готова бросить на каждой странице. Диалоги героев - старых, новых, возрожденных, генетически модифицированных, их споры о дальнейшем пути развития - все это наполнило книги до предела. А действий практически не было. Поэтому могу сказать, что каждая отдельная личность отошла на второй план, сами по себе интересные герои потонули в непроглядных сумерках разговоров. Дункан и Шиана, от которых я ждала какого-то логичного итога в этой книге, стали лишь одними из многих невзрачных действующих лиц, наряду с преподобными матерями Бинэ Гессерит и старыми проститутками - Достопочтимыми Матронами. Никого, кто бы зацепил и действительно понравился, никого, кто бы заинтересовал. Я думала, что хуже предыдущей части я в цикле не получу, но ошиблась. Книга просто прочитана, дать "Дюне" отдана, но разочарование от последних двух книг осталось неприятным послевкусием после действительно понравившегося начала цикла.

Мне по настоящему грустно, и послесловие Фрэнка не скрашивает этого состояния. И все же есть повод для радости – эта книга сгладила мои ужасные впечатления от пятой части саги.

Больше скажу – эта книга отличная, пускай и не совсем законченная. Последняя хорошая часть цикла для меня была «Дети Дюны», а затем было горькое разочарование в виде «Бога-Императора» и тотальный провал в виде «Еретиков», поэтому «Капитул» стал глотком свежего воздуха для меня, вдохновил, и по настоящему удивил некоторыми сюжетными ходами.

Я встречала мнения, что последняя часть до безобразия скучная, и подозреваю, что эти люди просто не любят лидирующую политическую составляющую в произведении. Я, как любитель приквелов по «Звёздным войнам», была в восторге от такой динамичной политической линии в «Капитуле». Стоит ли мне вставить сюда мем про то, как Джордж Лукас списывал идеи у Герберта?

Это простой мем, люблю обе вселенные всем сердцем, и если Джордж вдохновился, то не надо его осуждать! Вселенная Далёкой-Далёкой Галактики тоже хороша и самостоятельная!

На мой взгляд это самая плотная в плане политики книга цикла, и тема здесь раскрывается со всех возможных углов; хотя бы потому, что тут у нас имеется аж несколько противодействующих лиц, каждый со своим представлением о власти. В центре, разумеется, борьба между Бене Джессерит и Матронами, а за ними ещё множество фигур.

Пафос никуда не исчез, но тут он хотя бы уже воспринимается серьёзно (на уровне первой «Дюны»), ибо в «Еретиках» невозможно было воспринимать беседы о половых актах, и длиннющие диалоги а-ля у кого словарный запас обширнее да яйца больше.

Герои уже не незнакомцы, с ними была возможность породнится в предыдущей книге, а тут раскрывается весь их потенциал. Сравнить это, опять же, могу с первой частью и «Мессией», где герои переосмысливают происходящее в прошлом, пожинают плоды своих действий, разрушаются, учатся и тд.

Герберт написал не просто книги, но собрание философических размышлений на самые разные темы: религия, технологии, развитие человека, власть, экология, ценности бытия и тд. Каждый, на мой взгляд, сумеет найти в этих книгах если не любопытный сюжет с персонажами, то важные проблематики мира на все времена.

Сын Герберта и его соавтор продолжают работать с «фундаментом» Герберта, но читать их писанину у меня желания никакого нет. Если Фрэнк и оставил после себя множество записок с зарисовками для будущих сюжетов, то они давно исчерпали себя, и теперь Брайан Герберт опирается лишь на какую-нибудь маленькую заметку отца в углу блокнота, гласящую: «пиши больше книг». Конечно, это все шутки, я думаю, там скорее материальный интерес, но за фантазии ещё в тюрьму не сажают (надеюсь!).