Цитаты из книг автора «Евгений Стасенко»

ен в края композиции. Если в композиции все пятна находятся на каком-то расстоянии от краев, а одно пятно расположено вплотную к правому краю, то у нас создастся впечатление, что наш лист обрезан справа и является левой частью большего листа

1. Первое условие комфортности – неравное количество черного и белого в композиции.

Если при работе над композицией мы хотим использовать какой-то цвет в качестве фигуры, его должно быть меньше, чем цвета

Для осмысления картины окружающего мира в процессе зрительного восприятия человек стремится выделить в нем какие-то целостные формы, соотносящиеся с внутренним каталогом всего, что ему известно из предыдущего опыта.

художников авторов может быть назван Рудольф Арнхейм – автор многих работ по теории и психологии искусства. Среди них книги «Искусство и визуальное восприятие», «К психологии искусства», «Визуальное мышление», «Энтропия и искусство. Очерки о порядке и хаосе в искусстве», «Сила центра. И

В моей теории не используются такие категории композиции как фронтальная глубинная и глубинно-пространственная по той причине, что эти категории относятся не к композиции, а к сюжетному построению. Необходимо ясно разграничивать такие области, как сюжетное построение и композиция. Этой теме посвящена другая моя книга «Сюжет и композиция. Два пространства картины».

Приведение принципов композиции к геометрии вообще видится мне таким же грубым упрощением, как использование правила третей. Всевозможные треугольные, спиральные, круговые, квадратные, пятиугольные композиции являются частными случаями и делать из них правило означает отсечение всего того, что в эти схемы не вмещается, то есть, подавляющую часть из всех возможных вариантов построения.

Вы не найдете у меня правила золотого сечения – золотое сечение является принципом архитектуры и применять его к живописи вряд ли корректно.

Я не использую правило третей. Это правило изначально стали применять в фотографии для того чтобы начинающие фотографы легко могли избежать соблазна поместить главный объект по центру кадра и злоупотребить симметрией. Это правило является грубым упрощением.

Дополнительное время, которое оказывается у наблюдателя при восприятии, затрачивается им не на рассматривание второстепенных элементов, а на повторное рассматривание наиболее важных.