Вот так мы теперь живем

Второй роман Троллопа, прочитанный мной в последнее время, и опять то же приятное чувство, которое сопутствует чтению. Попробую разобраться, что это за чувство и чем оно вызвано.
Возможно на меня повлияло мнение Льва Толстого о Троллопе. Толстой вложил в руки своей героини Анны Карениной роман Троллопа во время поездки из Петербурга в Москву. И комплимент Толстого необычайному литературному мастерству Троллопа предваряет все книги последнего.
Но я обратила внимание на необычайную "мягкость" стиля Троллопа до того, как прочла очередную аннотацию (редко читаю аннотации и порой жалею об этом, но чаще нет). То, что я называю мягкостью или округлостью Троллоповского стиля, возникло еще при чтении романа"Барчестерские башни" и сейчас только укрепилось.
Удивительная округлость сюжета (возможно, здесь уместней слово композиция) связана с гибкостью переходов между сюжетными линиями, тонкими переходами от света к тени в описании персонажей, умелое сочетание иронии и серьёзности.
Там, где Троллоп хочет поморализаторствовать, он делает это, но так иронично подаёт сие блюдо, предоставляя возможность нам самим делать выбор в пользу или во вред обсуждаемого.
Сюжет построен вокруг скандала с акциями в аристократических кругах Лондона, разоряющихся, чванящихся, не умеющих сохранить баланс между своими доходами и расходами, связанными с непомерно выросшими требованиями к комфортной жизни. В центре скандала аферист Мельмотт, с которым все эти семейства общаются, зажимая нос. Таким неприглядным им видится не способ зарабатывания денег Мельмоттом, а его низкое происхождение и недостойные манеры. Считая Мельмотта не более чем мясником, у которого они приобретают мясо. Они не гнушаются обманом и воровством в жажде набить свои карманы.
Смешно и грустно наблюдать за небольшой вознёй среди сыновей почтенных семейств, которая развернулась при сватовстве к дочке Мельмотта.
Кстати о сыновьях. В романе несколько линий, рассказывающих об отношениях родителей и детей. В желании выдать замуж дочерей или женить сыновей, мамы в романе порой приводят безумные доводы, не уступая в своей глупости всем известной миссис Беннет.
Дочери в романе покоряют своим непослушанием в деле их замужества. При этом они могут руководствоваться как желанием выйти замуж по любви, так и чрезмерной расчётливостью.
Не забыл Троллоп о журналистах и пиар компаниях.
К сожалению, прослеживается небольшое высокомерие по отношению к женскому писательству. Уж слишком глупой выведена писательница леди Карбери, беззаветно любящая своего избалованного сынулю.
Есть ещё одна спорная линия любовных встреч и расставаний, когда моё отношение к героине, а главное, к герою, было не на стороне автора. Но это не связано с устаревшими взглядами писателя на отношения полов.
Напротив, Троллоп очень современен во всем, о чем бы он ни писал.

Для меня это открытие года!
Ранее я не была знакома с автором и была очень приятно удивлена. Книга потрясающая!

Итак, Англия середины 19 века. Чопорные аристократы и их жизнь во всей красе.
Тут нет одного главного героя, все герои важны.

Лондон. Пребывает Огастес Мельмотт с семьей (дочерью и женой). Он очень богат, но не знатен. Общество его принимает с пренебрежением, но быстро начинают "дружить" с ним, так как всем хочется заработать на его Великой идее.
Дочь Мельмотта - Мари, юная и, как все думают, недалекая девушка. Она становится завидной партией для джентльменов, у которых есть титул, но нет денег.
Тут же, параллельно происходят разные истории любви, игра в карты на деньги и прочие развлечения Англии 19 века.

Рассказать сюжет очень трудно. Это надо читать.
Троллоп прекрасно высмеивает аристократов с их непринятием всех, кто не похож на них, с их чопорностью и отживающими (даже уже на тот момент) идеями и традициями.
Книга стала для меня, (из уже прочитанного в этом году) лучшей.
Очень советую к прочтению всем! Читается легко, не смотря на объем.
Обязательно буду читать еще этого автора. Теперь хочу эту книгу себе в бумаге.

Я понятия не имела, кто такой Энтони Троллоп. Серьезно, пару месяцев назад впервые услышала его имя. Он просто внезапно ворвался в мое информационное поле, и с того момента стал взывать ко мне из каждого утюга. Захотелось узнать, что он там рассказывает про свою викторианскую Англию. И выяснилось: рассказывает он много, с размахом, с густой социальной тканью и с неожиданно современной интонацией.

Это обширный роман в духе Диккенса — дорого, богато, с множеством персонажей, которые плетутся в узор, как нити гобелена. Но мне особенно важно отметить: во всём этом великолепии чувствуется то, за что я люблю Эдит Уортон. У них с Троллопом не только общие перекликающиеся сюжеты, но ещё — общее ощущение тревожной зыбкости: мир меняется, герои чувствуют, как старая структура уходит из-под ног, и никто не знает, что будет дальше. Вот эта вибрация на грани эпох живо во мне отзывается.

В Лондон приезжает некий мистер Мельмот, человек с сомнительной репутацией, но зато с внушительным капиталом и с дочерью, которой самое время выходить замуж. А значит, лондонские аристократы (страдающие от хронического недостатка средств) моментально приходят в возбуждение. Это тот случай, когда моральный компас у всех вроде как есть, но батарейки в нем давно сели.

Примечательно, что почти все персонажи — без особой симпатии. Не мерзкие, не злодеи, просто… люди, которым Троллоп не стал раздавать поблажек. Он не сочувствует никому, раздаёт всем поровну — разочарования, неловкость, крах планов. Я была уверена, что финал будет катастрофическим — всем придёт конец, всех сметёт моральная расплата. Но нет. Кто-то потерял, кто-то выкрутился, кто-то вышел замуж (а значит, победил по меркам викторианской эпохи). Жизнь продолжается — такова мораль, и она зашита в название самой книги. Жизнь идёт, как поезд, не спрашивая, готов ты или нет. Пусть двери и закрываются, но открываются и новые. Не сказать, чтобы прекрасные, но уж точно не худшие.

Удивительным образом, несмотря на внешнюю неспешность, роман весь вибрирует от ощущения перемен. Кажется, что почти каждый персонаж — от костного Роджера Карберри до его более гибких лондонских родственников или его соседки Джорджианы Лонгстафф - внутренне понимает: прежний порядок больше не работает. Все они стоят у обрыва. Им страшно, но назад не повернуть. Кто-то (как Роджер) пытается держаться за принципы до последнего, но выглядит это жалко. А кто-то делает ставку на перемены — и, возможно, выиграет. В этой шаткости мира Троллоп невероятно современен. Он пишет о том, как тревожно жить в эпоху, когда привычный фундамент начинает скрипеть — и делает это так тонко, что кажется: он и сам переживает, чем всё закончится.

С женскими персонажами у меня возникло настоящее сочувствие. Генриетта — умница, держится на плаву, не даёт себя загнать в угол. Мари Мельмот проходит за пару месяцев целую школу жизни и находит себя. Остальные женщины — пусть и существуют в рамках “удачно выйти замуж”, — но как умеют, так и маневрируют. И у большинства это получается.

А вот Роджер Карберри… раздражал с первой сцены до последней. Троллоп явно пытался сделать его благородным голосом ушедшей эпохи, но по факту это просто упрямый носитель белого пальто, который преследует Генриетту с маниакальной вежливостью. Радовалась, что она его динамит. Ну правда, хорошая девочка, нечего ей таких прилипал терпеть.

Что касается озвучки — я слушала в исполнении Михаила Рослякова и… это был кринж. Его «женские» голоса — это цирк с конями. Такое чувство, что чтец Росляков решил сыграть всех героинь как старых дев из провинциальной комедии. Сама по себе история не требует дополнительной сатиры, но Росляков, видимо, не согласен.

Если вы любите Уортон, если вам интересно наблюдать, как старый мир медленно развинчивается, — вам сюда. “Вот так мы теперь живем” — это не столько роман о морали, сколько роман о тектонических сдвигах в воздухе. И хоть ни один герой не может объяснить, что именно происходит, ты чувствуешь: что-то закончилось. И что-то — началось. Только никто не знает, чем оно обернётся. Троллоп умеет показать время, когда всё ещё по-прежнему, но уже не так. И больше не будет.