Отзывы на книги автора «Екатерина Соболь»

Любить Хаяо Миядзаки в современном мире принято. Прилично, комильфо, общее место. В отношении к нему сходятся непримиримые противники, а зрители, которые на деле его фильмам предпочли бы Диснея, не стремятся публично декларировать своей нелюбви и непонимания. Помните, как в прошлом марте мир охватила лихорадка генерирования собственных изображений в стиле студии Гибли? А вель не было такого массового помешательства на Пикассо, Дали, Уорхолле, любом другом художнике с мощным личным брендом и оригинальной узнаваемой живописной манерой. Миядзаки Пандемос - "всеобщий"

И одновременно, его фильмы, сложные по структуре, порой затрагивали темы, от каких серьезное кино и литература осторожно дистанцировались (это сегодня о лепрозориях много пишут, а в 1997, когда вышла "Принцесса Мононоке", упомянуть прокаженных в публичном дискурсе, тем более - сделать героями мультфильма, было немыслимо). Количество смысловых пластов, которые внимательный и подготовленный зритель может извлечь, одновременно превращает просмотр в увлекательную интеллектуальную игру и серьезную работу - непростую, но оставляющую после себя весомые результаты.

Наверняка об анимационных и кинематографических аспектах творчества Мастера написаны тома диссертаций, но рассмотреть его опыт как учебник креативного письма первой пришло в голову Екатерине Соболь, с которой я знакома по фэнтези-циклу "Артефакторы", а вы можете знать ее янгэдалт книги. И если призыв заглавия - "Пиши как Миядзаки" сначала озадачил, то едва начав слушать - аудиоверсию своей книги Катя начитала для Вимбо сама - совершенно подпала под ее обаяние.

Это увлекательно как приключенческий роман и одновременно фундаментально, как помянутые выше диссеры, Фанат Миядзаки, не по разу пересмотревшая не только его фильмы но также снятое о нем; прочитавшая написанное им и о нем, Соболь считает, подход Мэтра к творчеству источником универсальных знаний, методов и приемов, которые может взять на вооружение пишущий человек, выходя за рамки привычных схем. Своего читателя, имеющего цель улучшить творческие навыки, она последовательно проводит через этапы создания книги/сценария, объясняя, как это делает Миядзаки для каждого отдельного случая: завязка, первая сцена, герои мужчины, герои женщины, персонажи второго плана, антагонисты, арки, чередование экшена и медитативных сцен, что делать, если действие провисает, etc. С непременными, в конце каждой главы, упражнениями.

А для тех, кто возьмет книгу из интереса к Миядзаки и любви к его фильмам, книга Клондайк интереснейших вещей об отличии западного подхода к сюжету, аркам персонажей, мотивации и повествовательной логике от восточного. О влиянии синтоизма на творчество режиссера, о радикальном принятии, так не характерном для современной литературы и кинематографа и таком естественном для него.

Синтез Востока и Запада, анимации и CWS, недурное пособие для пишущих. И дивный подарок всем, кто любит Хаяо Миядзаки.

Не могу понять по-какому принципу книгу относят к тому или иному жанру. Могу конечно предположить, что должны быть какие-то критерии, но они явно не стопроцентные. Эта книга (как и весь цикл) относиться к детской литературе, вот для меня это стало сомнительным (хотя не исключено, что я просто ничего не смыслю в современной литературе).

Это книга описывает становление героя, его осознание мира и происходящего, осознание людей, осознание кто он такой и кем он является. И тут нужно поставить автору плючик, герой тут не самый классический. Если так можно выразиться, он - антигерой.

Как бы там ни было, но больший промежуток времени повествование ведутся от лица молодого человека Генри (чуть ли единственного, чьё имя у меня сохранилось в памяти). Он с отцом живёт в горах, в дали от людей и он единственный обладатель дара, вот только этот дар разрушения и человек, который до него обладал этим схожим даром был злодеем. Но так получается, что его выбирает барс, а значит он наследник Сиварда - героя, и он теперь надежда всех людей. Вот тут получается загвоздочка, если в предыдущий раз за Сердце Волшебства боролись два человека (один хотел спрятать, а другой - уничтожить), то теперь это всё выпало на долю одного юнца (и что же он теперь чёрное и белое или ни то, ни другое?). Ему вроде как шестнадцать лет или даже чуть больше, тогда возникает вопрос почему это не молодёжная литература или янг эдалт (в той же  Ли Бардуго - Шестерка воронов   герои были не сильно старше)?

С первых строк я осознала, что автор не хочет сразу раскрывать перед нами все карты и поэтому выдаёт материал по чуть-чуть, через разных персонажей, которые проспали триста лет и не знают, что сейчас твориться в мире (как в прочем и читатель). Обрывками мы узнаём про легенды и предсказания, но легче от это не становиться. Да, мы что-то узнаём, но при этом наваливаются ещё какие-то нерешённые вопросы. Героев много, тут вам и волшебник, тут вам и какие-то странные древесные существа, и конечно же много героев. Ловила себя на мысли, что спутник у Генри - самолёт (Джет).

Мир волшебный или даже правильно сказать был когда-то таким, он самобытный, но при этом живой. Герои интересные, но причудоковатые, некоторые могут менять своё мнение чуть ли не по щелчку (постоянство у них е чести). Действий в книге много, скучать не когда, как и заданий, которые герой должен пройти, чтобы достигнуть свое цели.

Книга окончена, а вот история Генри - нет. Интересно ли мне узнать, что там будет дальше - не особо, буду ли я читать дальше - не знаю. Это хорошая книга, с хорошим проработанным миром, но вот можно ли рекомендовать всем? Как по мне, так сомнительно.

Зазеркалье Питера,несуществующий город с несуществующими людьми в этой реальности,но существующие в другой...
Внезапно возникающие двери,которые разрушают этот Питер.

Нормальный маленький городок, Татьяна, которая учится на архитектора и работает,чтобы жить. Смертельная опасность и дверь,в которую Таня и прошла,попала в несуществующий Питер,встретилась с Антоном и закрыла дверь...что не так просто в несуществующем Питере...и понеслась.

Интересно,но написано простым языком для подростков. Сюжет интересный достаточно.