Дивный мир персонажа

У всего есть начало середина и конец. Но тут нюанс: мы структурируем всю историю через персонажа/жей. Драма – это не просто события, а события, пропущенные через героя. Когда персонажей много, они образуют несколько сюжетных линий, либо же одна линия главенствует над другими.

В самом начале фильма мы увидим привычный мир героя. Это пространство может оказаться и необычным для нас, но персонаж в нем варится. Это его естественная среда. В кино, да и литературе тоже, принято называть первую часть экпозицией. Так что, анализируя фильм или текст, ваяя сочинение, блесните экспертным словечком. Мы узнаем о герое, где он живет, богатый он или бедный, современник или из прошлого, черты характера и так далее. Все, что важно донести до зрителя для начала. Особый шик в кино – красиво подать это смотрящему. Не прямо в лобешник, а завуалировано, чтобы кинолюбитель сам составил свое мнение, поразгадывал немножко героев, проникся к ним симпатией. Хотя, помните, в «Семнадцати мгновениях весны» шли досье на героев? «Штирлитц: Истинный ариец. Характер – нордический, выдержанный. С товарищами по работе поддерживает хорошие отношения». Но это тоже прием, который придает изюминку фильму, здесь он уместен, шпионский фильм и попытка обыграть тему.

Вовсе не обязательно всю подноготную вывалить на киномана в самом начале. Затяжная экспозиция никого не радует, да и столько информации осилить не каждый сможет. А вот хороший автор знает своего героя досконально, продумывает его образ и среду, окружение в мельчайших деталях. От нюансов и граней личности зависит то, как она будет проявляться. Иначе получаем личность мутную, с непонятными мотивами. Главный герой раскрывается постепенно. Мы застаем его в какой-то момент жизни. Автор, в отличие от аудитории, знает все с самого начала: обстоятельства, сформировавшие персонаж, его состояние, что он чувствует, к чему стремится, что тревожит и мешает. А может, все было хорошо и тут как снег на голову….

Уже было сказано, что обычный мир героя не равно банальный. Быт – это хорошо, но интереснее, порой, смотреть на что-то экстраординарное. Тем не менее, для действующего лица его среда привычна, не всегда приятна, но это его родное болото.

У особо прогрессивных режиссеров может быть такая фишка, что хронология нарушена. Начало, середина и конец каким-то образом перепутались. Вариантов не много, скажем так, но тем не менее. Но зритель волей-неволей возвращается к трехактной структуре в ее нормальной последовательности. Что было сначала, как развивались события, чем закончилось? Мы всегда подсознательно выстраиваем логические связи и пытаемся упростить сложное, привести все к общему знаменателю. Поломанная структура – нам не помеха. Этот пазл нужно собрать для полной ясности.

Уважающие себя персонажи, не существуют в вакууме. Всегда есть некий бэкграунд. Предыстория. И зрителю она интересна. Что же привело героя сюда, в данную точку? Это не значит, что в первом акте нужно срочно выдать все о моей матери, но раскидать, то тут, то там крючочки у сценаристов – дело чести. Какие-то проблески или недостающие пазлы. Автор может прямо написать, что привело героя в точку «А», а может и скрыть. Но внутри у него есть такое понимание. Бэкграунд будет определять характер и поведение героя. Сценарий – лишь вершина айсберга. Впихнуть туда невпихуемое не получится, да и нет такой задачи. Режиссер знает больше, чем рассказывает зрителю. Некоторые детали могут проявиться не напрямую, а в контексте с другими персонажами, либо вскрыться средой, обстоятельствами. Иногда, кстати, сценаристы пытаются все же по-максимуму засунуть в фильм подробности, и результат выходит плачевный. Например, в исторических картинах или в экранизациях книг.

Стоп. А что это я без примеров? Вы так скоро уснете, а это не было целью автора. Пусть простит иной взыскательный читатель мой вкус, но мне нравится мелодрама «Три метра над уровнем моря». Не голое мыло, там многое прекрасно. Смотрела несколько раз, в том числе, на испанском языке. Вот этот полный метр мы и разберем.

Итак, мы застаем главного героя Аче (Хьюго Оливера) в зале суда в качестве обвиняемого. И сразу понимаем, что имеем дело с хулиганом или даже довольно жестоким и агрессивным типом. У него есть семья, которая, вроде как, заботится о его судьбе, но это парня не трогает. А все, что ему интересно – это мотоцикл и компашка таких же отвязных ребят. Суд никак не повлиял на его поведение и образ жизни. Не похоже, чтобы он где-то учился или работал. Зато развлечения составляют большую часть его жизни, и они довольно опасны.

Первая поворотная точка.

Первое побуждающее происшествие, исходное событие, первая точка невозврата, – называйте как хотите. Важно, что в фильме назревает кризис. Что-то ломает ход вещей, в мире героя происходят изменения. Нарушается баланс. Сам по себе баланс может быть не очень приятный, зато привычный. Обычно перемены приходят из внешнего мира, а внутренний уже откликается на события. Появляется ставка. Герой потеряет что-то ценное, если не начнет действовать. Такая вот морковка сзади. Стимул должен быть весомым, это не просто какая-то выгода. В идеале у нас возникает экзистенциальный вопрос. И здесь все зависит от персонажа, его внутреннего мира. Для кого-то превыше всего честь. Кому-то дороже жизнь. Иному сердцу милы справедливость, другие люди, карьера. Третий побоится потерять деньги или свободу. В хорошем сценарии мотивация будет железная, чтобы герой решил рискнуть. Ну а в мелодраме он встретил ее и этого достаточно. Теперь жизнь его будет пуста без светлого образа прекрасной незнакомки.

Вслед за происшествием рождается мотивация. Чтобы начать сопереживать, зрителю важно увидеть этот момент, момент возникновения побуждающей, движущей силы.

Натура главного героя такова, что он потеряет покой, если не сделает никаких шагов. Обстоятельства запускают цепь событий. Не всегда «кризис» и «полная задница» синонимы. Если мы имеем романтичную натуру, то даже найденная коробочка с секретиками станет стимулом отыскать хозяина. Ведь ценности у всех разные. А в фильме «Тур с Иванушками» взрослые девчонки решили передать кумирам письмо. Ах, нет, письмо же от недавно погибшей подруги, да еще и украденное одной из героинь. Тут кризис налицо.

Но в романтических фильмах спусковым крючком часто бывает именно судьбоносная встреча. В лав стори на кону именно покой. Сердце не встанет на место, если персонажи что-то не предпримут для сближения, они не могут жить как прежде. Будут жалеть, о том, что были слишком робкими.

Появляется цель, которая свяжет всю историю воедино. Пока есть мотивация, за персонажем интересно следить. Добьется/не добьется и как именно будет действовать. Пока герой движется к цели, разворачивается история. И почему же сыпется сценарий в этой связи? Потому, как автор, а вслед за ним и герои, забывают о целях, соответственно история разваливается. Цель делает историю цельной и будет актуальна до самого конца. Простите за тавтологию. Желаемое может быть четко очерчено. Допустим, отомстить врагу. А может явно и не проступать. Например, быть хорошим человеком, достойно прожить свою жизнь. Но, конечно, есть какая-то помеха. Бывает, среда к этому совсем не располагает. Бывает, бороться со злом приходится его методами.

Примеры целей для наглядности: спасти планету, достать денег на лечение (любят эту кальку режиссеры), выиграть конкурс, родить ребенка, выучиться. Заметили, некоторые задачи тут как у обычных людей, невымышленных? В какие-то моменты своей жизни мы именно к подобному и стремились.

Напрямую герой может не декларировать свою цель, не кричать о ней на каждом углу. Зритель интуитивно поймет устремления персонажа, если таковые вообще будут. А прежде, чем главный с головой уйдет в достижение своей цели, ему нужно убедиться, то в принципе последняя достижима, немножко ее пощупать. Понять, что игра стоит свеч. Нередко требуется собрать команду помощников.

В «Трех метрах над уровнем неба» Аче встречает Баби. Даже закадровый голос говорит нам, что это поворотный момент. Герой хочет добиться внимания девушки. И тут сама судьба сводит их снова. Хьюго понимает – это знак. К тому же парень героини оказывается подлецом и тряпкой, на контрасте наш хулиган выглядит привлекательнее. Баби решила ехать с ним домой, хоть и вынуждено. Тут уже первые объятья. Кажется, искра все-таки пробежала.

Параллельно возникает драматический вопрос, который будет держать зрителя в напряжении до самой развязки. Он связан с центральным конфликтом или основной целью, которую преследует персонаж. А еще создает ощущение неизвестности и ожидания, поддерживает интерес аудитории. И звучит он примерно так: «А сможет ли герой….?». Куда же в кино без интриги и эмоционального напряжения!