Цитаты из книг автора «Егор Апполонов»

Как лучше понять своего героя? Оживить его в воображении. А потом сделать серию набросков о человеке. О его повседневной жизни. О прошлом. О желаниях. Слабостях. Проработать все черты героя, даже если не все из написанного войдет в финальную рукопись.Если образ слишком плоский — в него не поверят читатели, на это вам укажут в издательстве.

Первое выражение желания героя, каким бы легкомысленным оно ни было, играет в сюжете важную функцию ориентирования зрителя. Оно намечает генеральную линию истории, так называемую “линию желания”, которая задает вектор движения внешних и внутренних сил героя к поставленной им цели, даже если впоследствии цель будет пересмотрена и видоизменена. Такое волеизъявление определяет полюса энергии, провоцируя конфликт между теми, кто помогает герою добиться желаемого, и теми, кто ему препятствует»

Желание героя, его цель — вот что важно. Если герой ничего не хочет, у вас нет истории. «Большинство людей живут в тихом отчаянии, не получают того, к чему стремятся, и отправляются в могилу с чувством, что ничего не получили»

Курт Воннегут во «Времетрясении» вспоминал: «В 1952 году Эрнест Хемингуэй опубликовал в журнале “Life” повесть “Старик и море”. В ней рассказывалось о кубинском рыбаке, который за восемьдесят четыре дня не поймал ни одной рыбы. А потом подцепил на крючок гигантского марлина. Старик убил рыбину и привязал ее к борту своей крошечной лодки. Но до берега не довез — акулы объели все мясо. В то время я жил в Барнстейбле на полуострове Кейп-Код. Я спросил соседа, профессионального рыболова, что он думает о повести Хемингуэя. Сосед сказал, что главный герой явно сглупил. Ему надо было сразу же разделать марлина, срезать лучшие куски мяса и сложить их в лодке, а все остальное отдать на съедение акулам»

Эмпатическая связь — ключевой фактор хорошо написанной истории. Когда между читателем и героем устанавливается эта связь, он начинает хотеть того же, чего и персонаж. В действительности читатель (часто не отдавая себе в этом отчета) болеет за себя. Ваша история — художественное отражение действительности. Персонаж, которого вы создаете, — художественное воплощение человечности. Когда читатель распознает человечность, он начинает болеть за персонажа — и болеть за себя самого. Ведь герой вашей истории — проекция любого человека, читающего книгу. Его цель — проекция желаний и стремлений читателя. Вот почему читатель болеет за протагониста и хочет, чтобы тот получил желаемое.

Неумелые авторы не учитывают, что в основе любой истории — выбор героя.

Работая с эмпатией, помните о смене полюсов. Допустим, вы написали три сцены подряд — одна сплошная трагедия — и ждете, что аудитория будет беспрерывно рыдать. Как бы не так! Сначала читатель заплачет, потом всхлипнет, а под конец, возможно, и посмеется

эмпатия — способность ощутить чужое душевное состояние. В литературе это значит прочувствовать вместе с героем все его переживания — горе, страх, любовь и так далее. Эмпатия — способность представить себя на месте другого человека, сопереживание его эмоциональному состоянию — неважно, радуется он или грустит.

У американских сценаристов считается: в жизни человека лишь две управляющие эмоции — наслаждение и боль. Ничего больше. «Только эти две эмоции вызывают отклик аудитории», — говорит Роберт Макки183.Представьте себе историю: бедный человек становится богатым. И пока он движется от бедности к богатству, аудитория радуется, наблюдая, как герой «выскребается» из бедности. В момент финального перехода аудитория чувствует наслаждение.Когда переход завершен, заканчиваются и эмоции.Все, герой богат. Точка.Если динамика будет и дальше продолжаться с тем же знаком (еще богаче, еще богаче, еще богаче), аудитория заскучает.Если же изменить динамику, аудитория вновь ощутит связь с героем. Из «плюса» (богатство) бросьте героя в двойной «минус». Например: разбогатев, герой задолжал мафии. Такой двойной переход даст аудитории двойную порцию отрицательных эмоций. Теперь люди гадают: как поступит герой?

Почему одних писателей помнят, а других нет?