Цитаты из книги «Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария»

Истории помогают нам через чувства познать мудрость, но в игровой, увлекательной форме.

Если вы снабдили своего героя еще и нравственным пороком, то он должен пережить также моральное прозрение. Он не только новыми глазами смотрит на себя самого, но и понимает, насколько скверно обходился с ближними. Осознает, в чем был не прав, как заставлял людей страдать, и решает перемениться. Затем он закрепляет свои решения делом.

Найти противника, который стремится к тому же, что и герой, непросто — для этого нужно нащупать глубинное противоречие между ними. Задайте вопрос: что самое важное из поставленных на кон ценностей? Результат поисков станет фокусом вашей истории.

Подлинный противник не только стремится помешать герою достичь цели, он соперничает с героем, добиваясь той же цели.

Не выдать или спрятать информацию — ключевой момент для художественно

Предоставьте ему равноценные варианты для выбора, но один из них пусть вызывает у героя чуть меньше трудностей. Классический пример выбора между двумя благами: любовь или достоинство.

С × ГД = НЛ. С — слабость, психологическая и моральная; ГД — главное действия героя, совершаемое, как правило, в середине истории; НЛ — новая личность.

Чтобы нащупать генеральную причинно-следственную связь, спрашивайте себя: каково главное действие, совершаемое героем этой истории? По ходу повествования герой совершает множество действий. Но должно быть одно самое важное, которое объясняет все другие поступки персонажа. Это действие и есть генеральная линия.

Для авторов художественного произведения, пожалуй, главный момент концепции архетипов — понятие о тени — бессознательных установках и мотивациях, которые личность не приемлет в себе, но которые тем не менее существуют. Тень — это негативные черты архетипа, психологическая ловушка, в которую личность может угодить, играя ту или иную роль.

В ходе развития сюжета один из героев выделяется среди прочих. У всех героев одно и то же стремление. Герой одной сюжетной линии выступает основным противником главного героя в другой. Все герои служат иллюстрациями одной и той же темы или проблемы. Переходя от одной линии к другой, повествование обрывается на интригующем моменте. Герои из разных мест собираются в одной точке. Ограниченное время событий. Например, все происходит в один день или одну ночь. По крайней мере трижды показывается один и тот же праздник или событие, собирающее нескольких действующих лиц, чтобы показать прогресс и перемены. Время от времени герои встречаются случайно.