Цитаты из книг автора «Джеймс Скотт Белл»

некогда советовал писатель Рэймонд Чандлер: если сцена скучная, просто введите в нее парня с револьвером.Вы легко можете придумать то, что я называю «странностями», если просто прочитаете свой диалог, найдете скучные реплики и придумаете вместо них что-то другое.

добавьте разумную долю «странностей» в реплики ваших героев, и они станут намного интереснее.

Записывайте фразы так, как они первоначально приходят вам в голову, но позже перечитывайте и ищите то, что можно усилить.

Если у вас есть герои, действующие в разных ролях или в одной роли, но с противоположными целями, то противоречия между ними возникнут автоматически. Единственный обмен репликами, с которым нужна осторожность, — между Взрослым и Взрослым. Вам придется добавить немного напряженности в эту сцену — обычно для этого можно использовать фактор страха или создание барьеров в общении. (см. предыдущую главу).

в процессе общения друг с другом мы, как правило, примеряем на себя те роли, которые наиболее соответствуют конкретной ситуации. Эти роли делятся на три категории.

книга Джека Бикхэма «Как писать беллетристику, которая продается» (Writing Fiction That Sells) (1989).

вы найдете нужные реплики, повороты сюжета, очаги конфликта и дополнительный литературный материал, который ранее не удавалось выстроить.

Просто позвольте персонажам импровизировать в конкретном эпизоде.Имейте в виду, что вы удалите бóльшую часть диалога. Смиритесь, это нормально. Много времени у вас это не займет, но зато даст возможность отточить навыки писателя.

в сцене должно происходить нечто большее, чем кажется на первый взгляд.

Когда вы выстраиваете тот или иной эпизод вашего романа, текст находится на поверхности — это то, что видит читатель. Но под ней скрыта невидимая глазу огромная глыба льда — действительно опасная часть айсберга, полная тайн.