(после двух проигрышей)

— Запомнили?

Девица выпархивает из-за рояля и движется в цыганском танце, притоптывая каблучками в такт мелодии.

Ритмичный стук каблучков, выбивающих мелодию, экспрессия танцовщицы, искусно передающей испанский характер Кармен, помогают завороженному Лермонтову воспроизвести на рояле доселе неизвестное ему музыкальное произведение.

ТУРГЕНЕВ

(после окончания действия, поразительно живо создавшего образ свободолюбивой цыганки)

— Где Вы этому научились? Я видел такое у коренных испанок – недавно из Европы приехал.

ДЕВИЦА

— Да что Вы, наши цыгане могут не хуже!

Эх, молодость... Смущенный взгляд 23-летнего Тургенева вполне дает понять меру воздействия этой девушки – то ли из-за того, что она была из рода тех особ, от которых мужская часть населения совсем теряет разум, то ли его интимные струны приходят в движение самим чувственным движением миниатюрной и изящной исполнительницы испанского фламенко.

Только когда из столовой слышится голос Арсеньевой (она приглашает к обеденной трапезе), молодежь замечает отсутствие старших женщин.

Неожиданно зал заполняют гомон настоящих цыган и шумный возглас, который принадлежит Дорохову Руфину Ивановичу, другу Лермонтова и участнику экспедиции к горцам.

ДОРОХОВ

— Мишель, Малыш, Вы дома? Встречайте гостей!

ЛЕРМОНТОВ

— Дорохов, Вы как всегда вовремя, к обеду!

Цыгане окружают «испанскую цыганку» в ярком наряде с красной отделкой, закручивают, заверчивают ее в пляс под гитары, но она вертится еще быстрее, выскальзывает к роялю, начинает играть на инструменте и запевает.

ДЕВИЦА

— Ехали на тройке с бубенцами,

А вдали мелькали огоньки...

Эх, мне б теперь, соколики, за вами,

Душу бы развеять от тоски!

(Полный текст смотрите в приложении)

Очень быстро цыгане перенимают мотив на гитарах и вытаскивают певицу в круг. Дорохов уже на полу, отплясывает вприсядку рядом с бывшим другом, а сейчас – с героиней цыганского бала, которая так нравится цыганам, что они приглашают ее в табор.

ДОРОХОВ

(пристально смотрит в синие глаза девицы и печально говорит)

— Малыш, ты каждый раз удивляешь. Похоже, на этот раз Мишелю повезло в любви. Когда свадьба-то?

ЛЕРМОНТОВ

(слышит их разговор и встревает)

— Бабушка мне жениться не велит!

АРСЕНЬЕВА

(также включается в разговор)

— Дорохов, да они знать не знают, как зовут их Малыша, не то что бы предложение Елене Павловне сделать.

Лермонтов моментально склоняет колено, просит руки.

ДОРОХОВ

— Признаться, Елена Павловна, я только когда узнал Малыша в Вас, понял, почему Царь сказал Мишелю про Вас: «Вверяю Вашу судьбу в руки этого человека».

Однако и Шамиль упоминал про Вас: мол, это само провидение послало к нему этих волшебных людей остановить войну, особенно того, маленького, в черной одежде, закрывающей лицо, и тайна Вашего влияния на Царя остается...

Но больше всего, Елена Павловна, мне хочется узнать про другой мир…

Вы обмолвились о нем после своего волшебного появления и сражения в вечернем Пятигорске.

Но сейчас не время, все ждут, каков будет Ваш ответ.

ЕЛЕНА

— Мой ответ: да! Я зря в оруженосцы нанималась, между прочим, за довольствие, а обед остыл уже наверняка.

ТУРГЕНЕВ

(обращается к Дорохову)

— Что за волшебное сражение такое в Пятигорске?

ДОРОХОВ

— Как-то в один из майских вечеров этого года мы в открытое окно услышали звон сабель, топот, возгласы на незнакомом языке и вышли глянуть на это.

Двенадцать человек в черных одеждах невиданного покроя, закрывающих лица, одновременно налетали на невысокого роста юношу-подростка хрупкого телосложения со всех сторон: сверху, снизу – отовсюду! Казалось, они возникали ниоткуда, из темноты. Лязг и удары клинков раздавались на всю округу Пятигорска. Было видно, что юноша экономит силы – передвижения его были короткими, но настолько быстрыми, что порой глаз не улавливал их. Точные движения клинка разили врага. Мы просто застыли от волшебной картины прямо на глазах исчезающих людей – они просто таяли в воздухе.

В конце боя остался только он один. Сумерки сгустились, и его синих глаз уже было не разглядеть – если бы не луна, то просто исчез бы в темноте. Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались, про кого я?), вышедший из толпы обрел дар речи:

– Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?

Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:

– Они остались в том мире, откуда мы прибыли.

Мишель предложил воину стать оруженосцем за довольствие. Воин согласился.

Санкт-Петербург 30 июля 1841 г. Дом Арсеньевой, спальня, ночь.

Через несколько дней после свадьбы на двуспальной кровати в одежде для сна возлегает Лермонтов, а Елена сидит рядом.

ЛЕРМОНТОВ

(весело напевает строки из «Сильвы»)

— Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,

Любить искусство – выше счастья нет.

Но признаем прямо, что нам мила не драма,

А только оперетта и балет.

Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.

Любите драму, оперу, кино...

Давно хочу спросить тебя, Леночка, но все время забываю: а что такое кино?

ЕЛЕНА

(говорит тихим, томящимся любовью голосом)

— Мишенька, как-нибудь я обязательно расскажу тебе про проекции волшебного фонаря, эффект движущихся картинок с помощью смены кадров в тетрадках в школьных опытах, и изобретение синематографа.

Ее слабый голос прерывается прильнувшими к ней устами. Из горящих глаз Елены текут слезы, а Лермонтов вспоминает ее ответ на его же вопрос, который мучает его все эти дни после аудиенции у Николая I: почему Его Величество пригласил Елену Павловну, всем известную в то время, как молодой человек по имени Малыш, к себе на аудиенцию.

Воспоминание происходит в виде события, произошедшего ранее в тот вечер, когда Елена-Малыш раскрыла свою женскую сущность.

Зритель наблюдает сцену, которая происходит после того, как гости разъехались и Елена объясняет загадку: почему Николай I пригласил ее на аудиенцию.

ЕЛЕНА

— Его Величество узнал про мой обман из рассказа Шамиля. Он рассказал ему, как спиной почувствовал пирамидку моей груди в тот решающий момент, когда я прижала нож к его горлу из-за его же спины, и понял то, что на самом деле мое женское обличие было не уловкой, а реальностью.

Далее продолжается сцена объятий в спальне, затем она сменяется сценой воспоминания Лермонтова о том, перед решающим моментом похищения имама Шамиля Малыш скинул женское платье наложницы, под которым скрывался черный костюм ниндзя. Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром.

ЛЕРМОНТОВ

— Смелое и самоотверженное сердце! Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания легенды шпионской операции похищения.

Для ничего не подозревающих участников экспедиции – мужчина, а для охраны Шамиля – подарок, наложница султана Абдул-Азиза, в котором они удостоверились, проверив девичью грудь.

В это время к спальне молодоженов подкрадывается Арсеньева

АРСЕНЬЕВА

(подслушивает и затем отправляется к буфету с коньяком, бормоча)

— Ну, наконец-то Демон доволен!

Голос за кадром читает отрывок из «Демона».

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

— В то время сторож полуночный

Один вокруг стены крутой,

Свершая тихо путь урочный,

Бродил с чугунною доской,

И возле кельи девы юной

Он шаг свой мерный укротил,

И руку над доской чугунной

Смутясь душой остановил.

И сквозь окрестное молчанье

Ему казалось, слышал он

Двух уст согласное лобзанье,

Минутный крик и слабый стон…

Глава 2. Путешественники во времени

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

— Что вы чувствовали, когда спасали знамя?

— А ничего не чувствовал: есть знамя – есть полк, нет знамени – нет полка.

Есть любовь – есть жизнь, нет любви...

«Повесть о Сонечке», Марина Цветаева

Пятигорск 15 июля 2100 г. В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: Профессор, ста лет, и Молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, в которой упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Профессор, скоро начнется мировая онлайн-трансляция фильма «Малыш (lе petit)» в кинозале нашего санатория, можно успеть посмотреть. Как Вы смотрите на это предложение? Все-таки первый голографический фильм в кино, вчера видел, как новое оборудование в кинозал заносили устанавливать.

ПРОФЕССОР

— А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Читал лет так в 13. Подростковая проза.

ПРОФЕССОР

— Знайте: это я написал.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы? Вот уж не подумал бы!

ПРОФЕССОР

— Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Расскажите! Наверное, безумно интересно.

ПРОФЕССОР

— Конечно, пойдемте сначала посмотрим, что там наснимали, – я-то видел реальную историю.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный институт работает, произошло еще в начале века?

ПРОФЕССОР

— Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Да... Он получил изображение о прошлом. Вы хотите сказать, что это реальная история – про перемещение? У Вас есть свидетельство?

ПРОФЕССОР

— Именно! Свидетельство здесь, в моем гологрофоне.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Господи Иисусе! Как же хочется увидеть не кино, а реальность!

Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности и Гайдуков ее переместил и из-за нее отравился?

ПРОФЕССОР

— Вот после просмотра фильма сами и посмотрите на моем голографоне и реальность, и девушку, и само перемещение, которое кстати сказать, произошло без помощи Машины времени, она только зафиксировала изображение с помощью видеозаписи. За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал, выполнить его просьбу: до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти. А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном). Вот этот человек и есть настоящий путешественник во времени: он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя. Еще в те давние времена они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени. Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения. От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова, с детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием Машины времени. Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием. Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной – переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го...

Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все: Елена, китаец и двенадцать ниндзя – оказались в зоне проведения эксперимента. Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него, в отличие от женщины. Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае китаец умер на ее руках сразу после перемещения, а дальше – все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т.д. и т.п.

Мужчины отправляются в кинозал.

Глава 3. Один день – два мира

Пятигорск 15 июля 2100 г. Тропа на горе Машук. Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра: фильма – в кинозале и реальности – на гологрофоне, перезаписанной на него с Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— И все-таки они разные и одновременно похожи – реальность и кино. Вот это жизнь! Какая же умная девочка!

ПРОФЕССОР

Да, да... Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги – выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.

Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что мировоззрение и взгляды на устройство общества Елены сформировали бабушка и отец.

Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.

На преобразования той России, в которую она попала, во многом повлияли нереализованные идеи ее отца, коими она напиталась в детстве.

А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец.

Недаром Николай I ее удочерил. Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.

МОЛ