Отзывы на книги автора «Дин Лейпек»

Второй том трилогии отходит от камерности и некоторой притчевости первой книги, приближаясь к классическому фентези и роману взросления. Автор продолжает арку сюжета, но на первый план выходят совсем иные проблемы. Главные герои, отношения которых составляли интригу первого тома, во втором практически не пересекаются и существуют на расстоянии друг от друга. Их линии идут параллельно, продолжая при этом двигать - каждый по-своему - одну сквозную ветку, где противопоставляется чувство долга и личные стремления.

На первый план выступает королевство, служившее в начале этаким задником, обобщенным фоном личной драмы, и обретает, наконец, выпуклые черты. На пути взросления героиня выходит в большой мир и делает в нем первые самостоятельные шаги. Побег от преследователей, завершивший первую книгу, оборачивается бесконечным бегством от себя самой. Тут это вопрос не только обретения душевного спокойствия, но и собственно выживания, попыток сохранить собственное "я", не поглощенное еще драконом. Дракон все так же остается фоновым фактором, едва проявляющим себя в тексте, но борьба героини с его началом в этой книге чувствуется сильней, и это как будто делает его присутствие более реальным и ощутимым.

Особый статус принцессы и то, что выросла она почти что в полной изоляции, отражается во всем ее поведении: в том, как она держит себя с людьми, и как катастрофически не умеет находить с ними общий язык, постоянно выступая с позиции силы. Подход, который вполне раскроет себя во второй части книги. При этом сложно судить, что из этого - проявление дракона, а что - характер самой девушки, поскольку единственным разграничением выступает смена цвета глаз, и по большому счету поступки самой принцессы мало отличаются от реакций дракона, сливаясь в читательском восприятии в единое целое.

Обстоятельства постоянно сталкивают героиню с людьми, способными принять ее такой, какая она есть, однако главная проблема - в неспособности принцессы принять самое себя. Она страшится той потенциальной угрозы, которую несет окружающим в силу самой своей природы и разрывается между желанием быть с людьми и чувством ответственности за них до тех пор, пока череда смертей не подталкивает ее к необходимости остаться одной.

Это одна из самых сильных сцен в книге, служащая этаким промежуточным финалом, и как бы разбивающая том на две части.

Одновременно Генри точно так же стремится к своим личным целям, но точно так же на пол пути его останавливает чувство долга по отношению к другим людям.

Если в ветке принцессы королевство и мир вокруг проступали яркими, но слабо связанными друг с другом локациями, то тут уже четче обрисовывается картина в целом и те процессы, которые полностью меняют раскладку сил и в итоге вновь возвращают Джоан на сцену.

Одновременно чувства Генри снова поверяются еще одной сердечной привязанностью, в этот раз - более давней и глубокой, и он точно так же оставляет ее позади.

После того, как Джоан покидает отряд Ансельма, а Генри - постель Клары, начинается вторая часть повествования, несколько отличающаяся от первой. Не в последнюю очередь благодаря вернувшемуся в повествование Ленни и пришедшей вместе с ним легкой авторской иронии, так характерной для первой книги. Оба героя - и Генри, и принцесса - вновь обретают цель, их движение в сюжете становится гораздо более осмысленным и динамичным. Они уже не столько реагируют на обстоятельства, сколько сами влияют на них. Но если Генри, почти нашедшего свою возлюбленную, во всяком случае - напавшего на свежий ее след, сбивает на пол пути изменившаяся обстановка в стране, а потом - и собственные вдруг проснувшиеся сомнения и неуверенность в себе, то принцесса обретает убийственную решимость и идет в итоге до самого конца.

Новые обстоятельства заставляют ее пересмотреть принятое ранее решение держаться от людей подальше.

Так и не научившись ничему в отряде Ансельма, принцесса пускает в ход худшие свои "драконьи" качества, добиваясь авторитета силой и страхом. Сумев таким образом достичь некоторых результатов, она допускает ряд фатальных ошибок, приведших в конце концов к катастрофе.

Попутно она пытается заполнить оставшуюся после разлуки с Генри пустоту в душе, однако ни одна попытка не имеет успеха, обрываясь то смешно, то трагически.

В целом книга смотрится так же стройно и композиционно выверенно, как и первый том, хотя и существенно отличается от него и по размаху событий, и по тону, и по манере подачи.

Так, например, границы мира раздвигаются, и все чаще основные герои даются глазами второстепенных персонажей. Такой взгляд со стороны дает возможность автору проработать с той или иной степенью погружения целую вереницу характеров, раскрыть мир, одновременно - уходит камерность первой книги. Джоан почти всегда показана чужими глазами, и, учитывая ее манеру держать себя, такая точка зрения делает ее еще более холодной, отстраненной и высокомерной. Это, впрочем, неплохо работает на раскрытие основной идеи второго тома. К тому же эти личные истории украшают роман, превращая его в этакое ожерелье из самоцветов.

Некоторые моменты: к примеру, использование одного и того же приема с купанием в идентичных по сути ситуациях - мне показались слабыми и не проработанными, но они теряются на общем вполне выверенном и сбалансированном фоне.

аключительный том трилогии возвращается к камерности первого романа и поднимает как раз те вопросы взаимодействия с драконом и его природы, которых мне лично не хватало в начале. Это возвращает просевшее было повествование на уровень первой книги и даже приподнимает ее над ним. В рамках взаимоотношений героев все развивается логично и не противоречиво описанным на предыдущих страницах характерам. И хотя, как чертик из табакерки, в повествование пару раз впрыгивает покойный брат Джоан, он оставляет лишь некоторое недоумение, не портя в целом впечатления от книги, поскольку роман - не о нем и не о его сложных взаимоотношениях с сестрой и собственной головой.

Конечно же, это история двух влюбленных, чьи чувства теперь, пройдя поверку временем и иными привязанностями должны в итоге наконец-то окончательно оформиться. К сожалению надежды на то, что персонажи сделают какие-то выводы из допущенных во втором томе ошибок, что позволило бы назвать трехтомник еще и романом взросления, не оправдались. Ни принцесса, ни ее избранник особо не меняются, не извлекают уроков и благополучно наступают на те же грабли, по которым топтались в начале. Только теперь они зеркалят друг друга, поскольку если раньше большей свободой и независимостью обладал Генри, а Джоан была вынуждена ждать в горах, когда же он снизойдет до нее, и мучиться ревностью, то к третьему тому Генри уже на собственной шкуре испытывает, каково это - быть обделенным вниманием любимого человека и терзаться мыслью, что тот мог полюбить кого-то другого.

Это зеркальное отображение первой части смотрится очень хорошим композиционным приемом. Хотя, чтобы провести героев по ряду контрольных точек, заставляя их то ревновать друг к другу, то беспокоиться друг о друге, автор и заставляет второстепенных персонажей совершать странные, слабо мотивированные поступки, а порой - как и во второй части - дважды использует один и тот же прием (как до этого - повторялся ход с купанием, так теперь повторяется ход с визитом в камеру к заговорщику).

Отдельно стоит коснуться брата Джоаны - поскольку он тут больше всех похож на чистую, не прописанную функцию, да еще и поданную в стилистике скверных детективов, в которых читатель никак не может предугадать развития событий, поскольку автор не дает ему никаких ключей к разгадке. Где-нибудь во всем предыдущем тексте прописана личность Джона - настолько, чтобы его поведение выглядело пусть не логичным, но хотя бы хорошо мотивированным? Ничуть нет. В итоге он смотрится донельзя шаблонным сумасшедшим злодеем, вся роль которого состоит в том, чтоб с завидным постоянством не давать героям встретиться и нормально поговорить - то, чего, несмотря на все свое молчание вдвоем - категорически не умеют делать оба, и что, собственно, и является источником абсолютно всех проблем и конфликтов, можно даже сказать, двигателем сюжета.

Появление дракона "во плоти" порадовало отдельно, поскольку концепт этот заинтересовал меня еще в первой книге, а затронутую в диалоге с Генри проблематику я сама решала в своем дебютном романе, точно так же - на примере в принципе бессмертной, но страшно мучающейся любопытством и желанием познать смерть сущности (только у меня это был не дракон, а болото но я нашла очень много общих моментов, начиная от понимания сути человека и заканчивая вопросами выбора - рада, что тут мы с автором во многом пересеклись).

Тут повторяется та же зеркальная концепция, что и в отношениях героев - все, что читатель узнал о драконах в первой части, переворачивается с ног на голову, и это смотрится так же хорошо и органично.

И здесь начинается третий этап взаимоотношений, который несколько смягчил для меня впечатление, произведенное вторым томом и даже реабилитировал его. Удручающая неспособность Джоан извлекать хоть какие-то уроки из собственного опыта тут компенсируется точно таким же отзеркаливанием, когда Джоан наконец-то буквально видит себя, какой она была, со стороны - в Генри. Это тоже хорошо, красиво и грамотно. Это, наконец, немного вправляет ей мозги. Так что Генри действительно буквально спасает Джоану, причем не столько от смерти, сколько от самой себя.

Единственный момент, который меня несколько покоробил в финале и смазал в целом приятное послевкусие от книги - мать Генри. Джоан отправлятся на битву с драконом по слезным ее мольбам.... и потом счастливая пара начисто забывает про бедную старую женщину, оставаясь в замке еще на неделю и даже не послав ей весточки. Леди Теннесси так и не появится в кадре, хотя в финале приедут гости из второго тома. Так что герои может, наконец, и повзрослели настолько, чтобы не мучить друг друга, но им есть еще куда расти дальше.

Очень сложная по эмоциональному восприятию получилась книга. Хотя как история почти сказочная вышла крайне атмосферной и даже всё, что так меня напрягало обрело важное обоснование. А напрягало меня то, как Марика преследовала Кита, а тот её то предавал, то считал опасной, ничем для читателя своё мнение не обосновывая. Но в целом получилась красивая и грустная история, с немного пунктиром описанным цикличным магическим миром. Вся линия с Дором прекрасна, но те роли, которые выполняли на всём протяжении книги пара героев ужасны. А друг без друга им никак, что прекрасно и ужасно одновременно, я в какой-то момент даже красную оценку думала ставить, но по общему впечатлению всё же вышла зелёная.
Книга описывает почти целую жизнь, по крайней мере, с детства до зрелости дочки лесной ведьмы с окраины миры, которая благодаря своему наследству имела слишком большой дар, чтобы пойти по материнским стопам. Марика отправилась в магическую академию, притворившись мальчиком. Вот только не всё так просто, до неё туда отправился воспитанник её матери Кристофер, с которым она несколько лет жила вместе попеременно дружа и ругаясь. Далее их отношения оставались такими же неуравновешенными только приправленными горечью, пришедшей со взрослым опытом.
Автор пишет вроде хорошо, но мне было трудновато воспринимать историю, плюс как писала выше, многое, нужное для сюжета мне не понравилось.
Слушала в исполнении Константина Бережного, который стал открытием, голос у него звучит приятно, ошибок не заметила, так что с удовольствием ещё буду слушать.