Цитаты из книги «Язык кино. Как понимать кино и получать удовольствие от просмотра»

Мы не задумываемся о киноязыке так же, как мы не задумываемся о грамматике, читая романы Достоевского. Однако существует и другой способ знакомства с фильмом – его глубокое «чтение», в процессе которого мы не только знакомимся с сюжетом, но и осознанно считываем множество авторских решений в самых разных областях киноязыка.

Приговоренный к смерти бежал, или Дух дышит, где хочет» (1956) и «Деньги» (1983)

Аудитория последнего гораздо меньше, но часто именно в нем разрабатываются новые экспериментальные приемы создания изображения или построения истории, которые позже войдут в арсенал режиссеров массовых фильмов и, таким образом, изменят облик кино.

физический предел обработки информации

Разумеется, правильный баланс между изображением и звуком играет важную роль и в кинофильме

глаза в принципе передают гораздо больше данных, чем уши.

Наибольшую часть информации о мире мозг получает именно через глаза и уши. При этом восприимчивость этих двух каналов практически никогда не бывает одинаковой: в каждый отдельно взятый момент времени сознание концентрируется или на изображении, или на звуке.

Тактильный кинематограф (1930–1931) – С. Дали

Звукозрительная природа кинематографа

часто использует внутреннее кадрирование, когда лицо героя оказывается вписано в геометрическую фигуру (открытая дверца стиральной машины или челюсти огромной акулы).