Цитаты из книг автора «Чак Вендиг»

: все, что не положишь в рот, лишнее.

Хлеба и зрелищ! Клоунов и обезьян! Казней и мороженого!

Считать себя прекрасной и уникальной снежинкой обычно не стоит.

Напряжение — это когда персонаж пожинает плоды своих действий. Он выпускает цыплят погулять, а те возвращаются в курятник иными, чем ушли. У них ножи. И тюремные наколки. И злые колдовские силы. Только напряжение не должно быть оторвано и обособлено от внешних событий. Пусть персонаж сам создаст себе саспенс.

Предыстория живет вне текста Предыстория и экспозиция лишь засоряют канализацию. Знать предысторию вы должны. Но существовать она должна вне страницы, просачиваясь лишь каплями и крошками, плевками и всплесками — там, где это абсолютно необходимо. Можно еще использовать флешбэки, но осторожно — так, чтобы это не выглядело натужными стараниями любителя.

90–110 Ваш сценарий должен быть длиной 90‒110 страниц. Особенно если он пробный. 120 страниц — многовато, но почему бы и нет. Больше 120 или меньше 90 может сулить смерть вашему сценарию.

Важна структура в три акта Знаю, вам не нравится структура в три акта. Вас стесняют эти авторитарные оковы, навязанные властью, и вы хотите из них вырваться. Но сдержите себя. Трехчастная структура должна остаться. Поверьте мне: продюсеры и режиссеры ищут ее. Они ищут, где кончается один акт и начинается другой. И все проще пареной репы: три акта — это начало, середина и конец. В каждом акте есть поворотный момент, точка перемены и обострение конфликта. Пусть первый, второй и третий акты займут соответственно 25, 50 и 25% сценария — и дело в шляпе.

Описание лучше давать исподволь. Слишком часто описания статичны. А вы рисуйте короткими мазками: тут щепотка специй, там немного гарнира. Повествование — это не молоток, которым забивают мычащее стадо. Выберите одну, две, три детали и на этом остановитесь.

Конфликт читателей с писателем и с собой — самый фундаментальный из конфликтов. Читатели хотят, чтобы главный герой был счастлив и благополучен. Они хотят, чтобы все наладилось. Они хотят, чтобы конфликт разрешился. Но в хорошей истории не бывает все ровно и гладко. Для нее важно, чтобы герои страдали. Для нее важно, чтобы они обманывали наши надежды. Для нее важно то, что рождается в конфликте и борьбе, а не просто счастливая концовка. Читатели желают одеяла безопасности. Задача рассказчика состоит в том, чтобы отнять его и слегка придушить им аудиторию, чтобы та ощутила глубокий повествовательный оргазм

если вы хотите испортить хороший диалог, верный способ сделать это — воспроизвести беседу, которую слышали на самом деле.