Цитаты из книг автора «Чак Вендиг»

Джон умер . Всего два слова. Информации мало, но это нормально. Ибо читатель хочет узнать больше.

пусть плохие новости сменятся на совсем ужасные

второстепенные персонажи не должны вести себя как второстепенные персонажи. У них должна быть полновесная и глубоко значимая для них жизнь, в которой они — главные герои. Это не случайные марионетки

Вы, как рассказчик, должны ставить палки в колеса персонажу. Будьте способов помешать ему. Сбрасывайте его в траву. Загораживайте путь веточками, камнями и хозяйственным мылом. Налейте на пути бензин и подожгите. Свирепствуйте с его семьей и разорите домик. Возьмите муравья, положите в чашкодержатель своей машины и увезите на 100 километров в противоположном направлении, по ходу дела осыпая его оскорблениями.

Не полагайтесь на одни лишь зрительные образы. Так поступают многие писатели. А вы не должны. У вас есть еще четыре чувства. Есть они и у ваших персонажей, так что используйте и

Вот почему метафора перекидывает мост между частью рассказа и опытом , а не вашим опытом как автора. Метафору должны понять все. Образное сравнение должно содержать некую важную истину

Познайте радость ложной победы и ложного поражения

Место в сценарии сцена создает замыслом. (Иначе она подложит вам свинью, причем не морскую.) Замыслом, то есть целью. Замысел должен быть многослойным: в равной степени развивать сюжет и раскрывать характеры. Сюжет и персонажи должны претерпевать внешний или внутренний конфликт (или оба сразу).

Зацепка идет на первой же странице. Во всяком случае : иначе сценарий читать не станут. Согласен, условие дурацкое. Но никто ведь не обещал честную игру.

Роман действует грубо. Это целый град пуль, это стрекот пулемета. Вы выстреливаете 80 000 слов на 350 страницах, и одно из них попадает в цель. Сценарии намного короче. И тут каждый выстрел на счету. Это пули снайпера. Промазал? Упустил читателя