Цитаты из книг автора «Чак Вендиг»

Метафору должны понять все. Образное сравнение должно содержать некую важную истину. Так образуется соединительная ткань.

Чтобы описание было важным, ему не нужно быть длинным и тягучим. Но конкретика обязательна.

Да, описание может создать или усилить настроение. Вот авторы и описывают погоду. Мол, как бы передать чувство опасности? Давайте упомянем, что грянул гром. Получше, стало быть, ничего не нашлось… А ведь можно дать такое описание, которое и для сюжета важно, и настроение передаст. Допустим, нужно усилить чувство гниения и распада. Опишите ржавчину на пистолете героя или его кожную болезнь. Эти вещи могут влиять на сюжет (пистолет выстрелит, а болезнь усилится). Стало быть, описание работает и на настроение, и на историю.

Когда описаний много, темп чтения замедляется.

Роджер Желязны сказал, что трех деталей в описании достаточно. Да больше люди и не запомнят.

ауди­тория хочет работать. Когда она работает, она чувствует себя причастной. Так что вручите ей кирку, тропический шлем и ранцевый опрыскиватель со смазкой для секса. Не давайте ей все части описания: пусть их заполнит ее воображение.

Каждая сцена должна оправдывать собственное существование. Никаких повторов. Надо выбирать: две сцены входят — одна выходит. Место в сценарии сцена создает замыслом. (Иначе она подложит вам свинью, причем не морскую.) Замыслом, то есть целью. Замысел должен быть многослойным: в равной степени развивать сюжет и раскрывать характеры. Сюжет и персонажи должны претерпевать внешний или внутренний конфликт (или оба сразу).

Можно еще использовать флешбэки, но осторожно — так, чтобы это не выглядело натужными стараниями любителя.

Предыстория и экспозиция лишь засоряют канализацию.

первая страница либо продает сценарий, либо топит его.