Цитаты из книг автора «Антон Долин»

Летят журавли», 1957, Михаил Калатозов, СССР «Пепел и алмаз», 1958, Анджей Вайда, Польша«Баллада о солдате», 1959, Григорий Чухрай, СССР«Пассажирка», 1963, Анджей Мунк, Польша«Нож в воде», 1962, Роман Полански, Польша«Я шагаю по Москве», 1963, Георгий Данелия, СССР«Застава Ильича», 1964, Марлен Хуциев, СССР«Поезда под пристальным наблюдением», 1966, Иржи Менцель, Чехословакия«Отец», 1966, Иштван Сабо, Венгрия «Бал пожарных», 1968, Милош Форман, Чехословакия

Кабинет доктора Калигари», 1920, Роберт Вине, Германия «Голем, как он пришел в мир», 1920, Карл Бёзе и Пауль Вегенер, Германия«Носферату. Симфония ужаса», 1922, Фридрих Вильгельм Мурнау, Германия«Нибелунги», 1924, Фриц Ланг, Германия «Метрополис», 1927, Фриц Ланг, Германия

В своей непоследовательности Ларс фон Триер впечатляюще последователен.

Дзига Вертов экспериментирует с игровым кино и анимацией, а также с документальным кино, придумывая новые способы съемки и монтажа. Его картина «Человек с киноаппаратом» до сих пор считается самым влиятельным неигровым фильмом всех времен.

Если вам скучно (на каком-то фильме или с каким-то человеком), не торопитесь сообщать об этом окружающим: возможно, они смотрят на это иначе, чем вы.

Сергей Эйзенштейн и Эдуард Тиссэ, Ингмар Бергман и Свен Нюквист,Бернардо Бертолуччи и Витторио Стораро, братья Коэн и Роджер Дикинс и т.д.

Михаэль Ханеке, высказался не хуже: «Фильм — это трамплин. Прыжок совершает зритель».

Одни смотрят кино для того, чтобы обеспечить себе чувство комфорта (еще раз: разные люди комфорт понимают по-разному). Другие — для того, чтобы выйти за пределы зоны комфорта.

Плохой актер отчасти подобен сломанным часам, которые дважды в сутки все-таки показывают точное время.

Мы совпадаем с фильмами так же, как с друзьями или партнерами. А чаще не совпадаем. В этом виноваты не фильмы, а мы сами.