Цитаты из книг автора «Антон Долин»

Сергей Эйзенштейн и Сергей Прокофьев, Григорий Козинцев и Дмитрий Шостакович,Федерико Феллини и Нино Рота,Серджо Леоне и Эннио Морриконе,Стивен Спилберг и Джон Уильямс,Тим Бертон и Дэнни Элфман,Эмир Кустурица и Горан Брегович, Дэвид Линч и Анджело Бадаламенти,

Андрей Тарковский называл кинематограф «запечатленным временем» — так вот, именно монтаж позволяет его запечатлеть.

Параллельный монтаж помогает сопоставить друг с другом несколько одновременно развивающихся сюжетных линий. Во все времена с монтажом экспериментировали авангардисты. При помощи неожиданных сочетаний планов, эпизодов и образов они искали новые способы воздействия на публику.

автор определения «монтаж аттракционов», Сергей Эйзенштейн (кстати, он начинал именно как монтажер) и американец Дэвид Уорк Гриффит, создатель «параллельного монтажа».

Игровые фильмы часто позволяют зрителю сбежать от реальности, а документальные — возвращают к ней.

Восприятие искусства — феномен такой же таинственный и необъяснимый, как влюбленность. Если вам скучно (на каком-то фильме или с каким-то человеком), не торопитесь сообщать об этом окружающим: возможно, они смотрят на это иначе, чем вы.

Хорошее авторское кино устроено иначе. Ты участвуешь в нем сам, удивляясь на каждом шагу. Ты интерпретируешь замысел режиссера и вступаешь с ним в диалог (возможно, даже в конфликт). Это подлинная интерактивность, а не ее имитация. Один из самых известных режиссеров авторского кино, датчанин Ларс фон Триер, сказал: «Фильм должен быть подобен камешку в ботинке».

Мы совпадаем с фильмами так же, как с друзьями или партнерами.

В 1954 году французский режиссер и критик Франсуа Трюффо сформулировал «авторскую теорию» (она же — «теория авторского кино»). Ее суть в том, что автор фильма — именно режиссер, отвечающий за выработку определенного стиля и киноязыка. Эта концепция помогла защитить права режиссеров от тех, кто финансировал их проекты. В конечном счете она привела к расцвету авторского кино в Европе, США и Азии, а также к усилению фестивального движения. Благодаря этому была разработана система поддержки и некоммерческой раскрутки авторского кино.

Осталось только найти критика, чьи вкусы совпадают с вашими. Или не совпадают настолько радикально, что можно четко знать: ему/ей не понравилось — значит, точно понравится мне