2.2. Стик – дополнительный инструмент к чаше

Стик (от английского stick – палочка) – это инструмент, выполняющий функцию пробуждения, «вызывания» звуков и вибрации чаши. Стик, по сути, является некоей рукояткой, управляя которой, можно менять динамику звуковой волны, усиливая или уменьшая трение и скорость движения. Его также называют резонатором, палочкой (см. фото).

Если опираться на символику и значение двух предметов по отношению друг к другу, то это выглядит как «женское» (чаша) и «мужское» (стик). Стик – предмет, который способствует «открыванию» звуковой волны, и он является неким возбудителем звука и мощнейшей, ни на что не похожей вибрации, способной к исцелению и восстановлению утраченных сил. В целом, воздействие стика на чашу действительно напоминает мужчину. «Он» на ней играет, а «она» поет.

Так, в случае не совпадения стика и чаши (например, маленький стик и большая чаша, или наоборот), пение чаши будет сопровождаться скорее неприятными, со скрежетом звуками, чем приятными. Это является следствием неправильно подобранных друг к другу инструментов.

2.3. Как же правильно подобрать стик к чаше?

Для начала нужно разобраться в том, какие вообще бывают стики. В целом, все разновидности стиков можно разделить на три основных группы:

1. Простые деревянные стики

2. Стики с замшевой обмоткой

3. Колотушки

1. Просто деревянные стики

Предназначены, как правило, для небольших литых чаш, с гладкой поверхностью. Используются при техниках «удары» и «раскручивание». Если такой «резонатор» использовать для кованых больших чаш (с неровными краями), может появится скрежет, не всегда приятный.

2. Стик с замшевой обмоткой

Стики небольшие, средние и большие, обернутые с одной стороны замшей подходят для средних литых чаш (примерно от 10 см), чтобы приглушить резкий звук.

А также для кованых чаш небольшого размера. Используются при техниках «удары» и «раскручивание».

3. Колотушки

Колотушки подходят для кованых больших чаш (примерно от 18 см в диаметре). Они позволяют получать низкие, обертонные звуки при «ударной» технике игры, но не подходят для «раскручивания».

В целом, чтобы понять какой стик лучше всего подходит к той или ной чаше, важно обратить внимание на их размеры. Нелепым будет смотреться маленький стик на фоне огромной чаши или наоборот.

Кроме того, зачастую бывает так, что одну и ту же чашу два человека раскручивают разными стиками. Одному удается это сделать стиком с замшевой поверхностью, и получается мягкий и приглушенный звук, а другому – только деревянным, и чаша поет очень звонко и ярко.

Ни в первом, ни во втором случае, не существует правил. Просто каждый человек, при игре на поющей чаше должен обратить внимание на то, какие ощущения он испытывает, держа в руках стики разной формы. Пусть ваш выбор стика падает на тот, каким лучше всего получается играть. И при каком дополнительном инструменте играющий слышит наиболее приятной звук.

2.4. Как пользоваться стиком

Для начала поставьте чашу на раскрытую ладонь (с раскрытыми пальцами). Затем возьмите стик в другую руку. Не сжимайте его слишком сильно, но и не расслабляйте руку. Возьмите стик за середину, определите какой стороной будете играть (деревом или кожей).

Далее, приложите стик к краю поющей чаши. Если ее края имеют слегка завернутый внутрь вид, то угол наклона стика должен быть таким, чтобы быть «продолжением» чаши. То есть стик следует наклонить внутрь. Если края у чаши, наоборот, немного открыты наружу, то и стик должен быть наклонен соответственно. Если же края чаши почти вертикальные, то и стик можно держать вертикально.

Найдя необходимый угол наклона стика, вы можете приступать к игре. Первая техника игры на чаше называется «раскручивание», и состоит в том, чтобы плотно прижав стик к чаше, водить им по или против часовой стрелки. В результате трения родиться продолжительный поющий звук. Другая техника игры на поющей чаше «ударная». Она наиболее популярная и понятная. Делайте лёгкие удары по краю чаши, как бы выбрасывая звук вверх, и вы услышите приятный обертонный звук.

2.5. Происхождение поющих чаш

Как и все в природе, Тибетские поющие чаши также имеют свое начало. Исходя из названия, Тибетской ее называют потому, что она появилась в тех краях. Именно горы Тибета позволили нам познакомиться с таким инструментом, как поющая чаша. Реальное время ее возникновения уходит корнями во времена далеких предков. Но точная дата для нас – загадка.

Итак, поющая чаша пришла к нам с гор Тибета, а значит, уже окутана чем-то мистическим, не подвластным современному человеку. Мы живем гораздо ближе к земле (нежели к «солнцу»), что делает нас более приземленными, материальными, логичными, и, возможно, менее воздушными. Видимо, это и есть причина столь высокого спроса на мистические инструменты. Инструменты, помогающие постичь «тайну веков» и «законы мира».

Вот так, мы постараемся с помощью всего того, что у нас имеется (сильная материальная база, логика, западный холодный разум и легкое дуновение востока), исследовать в необычном и тайном для нас, простое и понятное, приятное и волшебное для современного человека – . Тибетские поющие чаши

Как и полагается, любая волшебная книга имеет свои тайны и легенды. Представляем вам свою, имеющую определенный настрой и источник, легенду о происхождении Тибетских поющих чаш.

Легенда о возникновении поющих чаш

(вы можете вписать сюда свой творческий порыв)

________________________________________________

________________________________________________

2.6. Почему чаша «поющая»?

Поющей чашей ее называют потому, что она издает чистый протяженный звук, похожий на пение. Этот звук способен приводить человека в состояние медитации, спокойствия и умиротворения.

А чашами мы привыкли называть сосуды, имеющие форму полусферы, предназначенные для какой-либо жидкости. Поющая чаша – не исключение. В данном случае ее можно использовать как сосуд для воды. Можно «заряжать» воду приятными звуками (проводя стиком по краю), пить ее и исцелять ею какие-либо органы тела.

Самое главное, что слушание «пения» чаши могут приводить к исцелению органов тела, восстановлению определенных функций работы человеческой системы. Тибетская Поющая Чаша способна за короткий промежуток времени полностью восстановить дневную усталость, придать сил человеку.

Глава 3. Разновидности поющих чаш

В этой главе вы познакомитесь с видами поющих чаш и с их практическими свойствами.

Изначально при производстве чаш использовали исключительно ручной труд. И все чаши были только коваными (именно такие чаши принято называть лечебными). На востоке их использовали по-разному. Их предназначение, как мы уже говорили, можно найти и в классификации посуды, даже сегодня. Мы рассмотрим, какие же существуют поющие чаши теперь. Все чаши условно можно разделить на два типа (по технике производства) – и . литые кованые

3.1. Литые поющие чаши

Литые поющие чаши делают по технологии литье (отсюда название), т.е. выливаются в формы. Они могут быть как цельными, так и соединенными по частям. Сплав металлов в таких чашах обычно колеблется от 5 до 7 (медь, цинк, олово и др.).

Держа в руках такую чашу, можно четко ощущать ее ровные и гладкие края. На них, с помощью красок, легко наносить какие-либо символы и узоры. Часто на них изображены различные символы восточной культуры, и надписи со словами «Ом Мане Падме Хум». С санскрита эту целительную мантру можно перевести примерно так: да будут все живые существа счастливы.

Звуки таких чаш заметно отличаются от кованых чаш. Как правило, литые чаши в своем звучании идеально ровные и «гладкие». То есть диапазон звука не «летает», а наоборот – четко прослеживается: ровный, единый, легко усваиваемый на слух.

Такую чашу очень легко «завести», она идеально подходит для новичка или в качестве подарка. Она идеально подходит для музыкантов, которым необходима та или иная нота (например, в написании композиции). Правда, такие чаши имеют одну особенность: они более хрупкие, чем кованые чаши. Это особенность технологии литья. Однако, если звук вам приятен и ощущения в теле комфортные, то этого достаточно чтобы ее выбрать. И, конечно, самое главное, постоянно с ней работать.

Медные литые чаши

Среди литых поющих чаш можно встретить особенные. Обычно они выглядят не так ярко, как цветные и имеют не совсем привычную для литых чаш форму (края «распахнуты» во вне). Такие чаши мы называем . В их составе особенно много меди, что делает их привлекательными для слуха. медными

При звучании медной чаши, у человека, как правило, возникает ассоциация со звука колокола. Разобравшись в составе некоторых музыкальных инструментов и их материалах (колокол, труба, струны и т.п.), мы приходим к выводу, что здесь речь идет о меди. Медные литые чаши мы бы отнесли скорее к особенным, чем обычным.

И еще: важно упомянуть, что такие чаши, как медные литые, однозначно подходят для музыкантов, как мы говорили выше. Для них важно, чтобы выбранная чаша с определенной частотой звука и определенной нотой, не меняла ее, во время игры. Чего не скажешь о кованых чашах.

3.2. Кованые поющие чаши

Наиболее пользующиеся спросом – кованые чаши. Спросом они пользуются потому, что именно такие, сделанные вручную чаши, способны мгновенно настраивать человека. Здесь речь идет не так о звуке чаше, как о ее вибрациях и ощущениях, которые при взаимодействии с чашей, принимает человек. Часто такими чашами делают звуковой массаж «Нада». Хотя, подойдут и литые чаши.

Кованые чаши сделаны из цельного куска сплава металлов. При их производстве, как правило используют от 7 до 9 разных металлов. Такое сочетание соединения металлов и техники ковки, позволяет чаше быть особенной – вибрационной, относящейся к категории «лечебной». Однако, как мы уже говорили, это ничуть не уступает литым, с ровным и красивым звучанием чашам. Главное – практиковать!

Кованые чаши, особенно большие (от 20 см в диаметре), способны при игре на них, приводить воду в состояние «танца» и довольно быстро заряжать воду (структурировать ее). Такая вода значительно вкуснее и полезнее, чем та, которую мы привыкли пить из крана (даже отфильтрованную). Однако, важно помнить что ее лучше «заряжать» не прямо в чаше, а в бумажном/пластиковом стакане, который необходимо поставить внутрь чаши, и начать играть по краю стиком или колотушкой.