У романа очень интересная задумка. Она может показаться типичной, похожей на большую часть литературной и кинематографической супергероики, но на самом деле подобного сегодня остро не хватает. На фоне литературы в историческом азиатском сеттинге, возрождения тёмных академий и поражающих своим разнообразием монстро-романов «Нулевой» выигрывает благодаря классической истории: четыре крутых парня-супергероя борются со злом. Они хороши, они знают, что они хороши, и их никто не остановит. Затем к ним присоединяются другие супергерои, собирая большую команду а-ля Мстители, и все вмести они пытаются наказать зло. Борьба со злом усложняется, потому что внутри команды есть проблемы с доверием: вопросы возникают и к некоторым прибывшим Предвестникам, и к лидеру. Наблюдать за этим интересно, потому что ну как можно пытаться победить зло, когда герои между собой не могут разобраться? Да, снова похоже на Мстителей, но в хорошем смысле.
По мере развития событий автор не забывает раскидать крючки, намекающие не только на проблемы между Предвестниками, но и на какие-то сложности у некоторых из них, и больше всего – у Лукаса, лидера команды. У него есть какой-то секрет, какая-то тайна, мешающая ему жить нормально, это чувствуется. И это интригует! Лидер – и без внутреннего конфликта? Скучно же.
Сюжет развивается интересно и нетипично. Точнее, сначала он предугадывается легко: если один из команды стал предателем, остальные должны найти его и наказать. Вот только чем дальше, тем больше вопросов возникает и к действиям предателя, и к действиям команды. Неоднократно закрадываются мысли, что злодей на самом деле не то чтобы злой, а добрые избранные Предвестники не так хороши, как пытаются показать. Попытки поймать Предвестника Смерти, не поубивав по пути друг дружку, вызывают одновременно и смех, и разочарование. Но такое поведение делает персонажей человечными, настоящими. Идеальные супергерои никому не интересны, они слишком скучные и пресные. Но супергерои с проблемами, загадочные, сочетающие в себе добро и зло – да, они определённо заслуживают внимания.
И при такой отличной задумке, интересном сюжете, разнообразии героев роман разочаровывает своей формой. Видно, что это, скорее всего, первая или одна из первых книг автора, которому пока не хватает опыта, чтобы воплотить задумку органично, красиво и технично. Проблем несколько.
Во-первых, композиция. Разделение текста на главы не везде выглядит понятным, местами – бессмысленным в принципе. Сюжеты глав разрываются на логичных местах, и результат получается скорее странным, чем обоснованным. Такое деление работает против истории и против читателя, потому что невозможно банально остановиться на какой-то главе, особенно если она заканчивается на середине диалога.
Фокал также нарушен, причём довольно сильно. Нельзя забывать, что фокал – это точка зрения, с которой описывается история, взгляд персонажа на события. Если хочется показать события сразу от нескольких героев, сохраняя повествование от третьего лица, можно сделать это с помощью «всезнающего автора», «всевидящего ока», но работать с подобным нужно умело и аккуратно. Увы, в «Нулевом» это не получилось совсем. Фокал вышел более внутренним, при этом автор перемещается от одного героя к другому, и всё превращается в мельтешение. Чем больше героев, тем чаще мельтешит. Более-менее выравнивается всё под конец, когда история сосредотачивается на Лукасе.
Проблему с фокалом дополняет грубая ошибка в построении пространства и времени: многократные временные скачки внутри одной главы со смещением на нового повествователя. С подобными приёмами тоже нужно быть очень осторожным, иначе можно превратить текст в лоскутное одеяло, запутать читателя и разрушить всю атмосферу. Причина, по которой автор так сделал, ясна: нужно показать события, о которых герои знают лишь со слов другого. При должном опыте и владении техникой сцены можно прописать иначе.
Во-вторых, наполнение сюжета. Как я уже упомянула, в целом он интересный, занятный, сочетающий в себе стандартное и нестандартное. Но сюжет – это ещё и плотность и последовательность событий, и в «Нулевом» есть проблемы и с этим. Некоторые хождения-брождения героев остались мне абсолютно непонятными. Они что-то делали, что-то расшифровывали, куда-то шли, но зачем – тайна за семью печатями. Динамика периодически падала, особенно в сценах, где диалоги превращались в переливание из пустого в порожнее.
В-третьих, подача информации вообще. Увы, в некоторых моментах у автора не получилось создать интригу. Какие-то вещи, факты, которые можно было бы преподнести интереснее, она сообщала практически напрямую, озвучивала, хотя в этом не было необходимости. Историю Предвестников, описание их традиций, оружия, воспитания можно было бы ввести интереснее, чем есть. Местами вставки выглядят вообще рандомными.
Во всём этом интересны три момента.
Первый: при всей неказистости формы и грубости подачи история была интересной, и я не могла оторваться от чтения. Да, продиралась, закатывала глаза, руки тянулись что-то поправить, но я читала с интересом.
Второй: исправить все эти ошибки литературный редактор не смог бы. Я знаю такие ошибки, я перечитала немало рукописей. Остаётся переписывать текст, исправлять с «технической» стороны, что может сделать только автор. Радует, что проблемы с формой и воплощением решаемы в отличие от проблем с содержанием и идеей, когда при всей идеальности текста не удаётся зацепить читателя историей, вдохнуть в неё искру.
Третий: я предполагаю, откуда растут ноги у проблем с композицией и воплощением текста. «Нулевой» при определённой переработке может быть достаточно кинематографичным, потому что большая часть описаний и сцен выглядят так, словно их списывали с кадра. То есть автор буквально представлял в своей голове фильм с участием своих героев. К сожалению, не все кинематографические приёмы работают в литературе. То, что хорошо для кино – монологи злодея, скачки между сценами, смешение сцен настоящего и прошлого, возможность видеть события с точки зрения разных героев и так далее, – далеко не всегда хорошо для литературы. У каждой формы искусства свои законы.
«Нулевой» определённо интересный авторский дебют. Да, не самый удачный, с писательскими ошибками. Но по тексту видно, что у Ален Март есть, во-первых, талант придумывать истории и героев, а во-вторых, есть потенциал для роста, если она научится работать с воплощением своих историй. Роман можно прочитать, если вы не настолько придирчивы к технической стороне текста, не обращаете внимания на фокал или переизбыток заместительных. В конце концов, сюжет на самом деле интересный, а количество симпатичных парней, которых можно легко представить, сглаживает некоторые негативные впечатления.
