Авторство способов и как построена книга

Думаю, понятно, что авторство большинства известных в мире способов, помогающих сделать текст увлекательнее, принадлежит не мне.

А в этой книге я рассказываю лишь о тех способах, которые попробовала на практике и на собственном опыте увидела, что они действительно делают текст ярким и цепляющим за струны души.

Все способы я узнавала в течение десяти лет моей работы с текстами – в интернет-проектах, где работала копирайтером; на тренингах по копирайтингу, где повышала свой профессиональный уровень; просто в интернете, при самостоятельном изучении.

Если в главе с очередным способом указано его авторство, значит, человек, передавший мне его, сообщил об авторстве. Если авторство не указано, значит, в первоисточнике, откуда взят способ, тоже не указано авторство.

«Ой, ну с таким же успехом я могу пойти и почитать об этих способах на бесплатных сайтах в интернете… Зачем мне эта книга, да ещё и не с авторскими способами?»

Конечно, можешь. Почитай! Возможно, на сайтах найдёшь ещё и побольше способов, чем приводится тут. Информации в интернете море! Причём реально полезной информации.

А здесь, в этой книге полезная информация систематизирована и приправлена моим опытом.

Согласись – лучше учиться водить машину с опытным водителем, который в случае чего подскажет и поможет, чем делать это самостоятельно, опираясь лишь на голую теорию.

Вот это и предлагается тебе на страницах книги – не просто теория о том, как получить замечательный, привлекающий внимание текст, а систематизированная, разжёванная теория с инструктором по ней в моём лице.

Каждому способу посвящена одна короткая глава. Есть главы чуть длиннее. Очень длинных и сложных глав нет – формат этой книги «мини-бук» не подразумевает многословие.

В каждой главе немного моей истории и опыта, небольшой кусочек теории и один-два примера. Этого достаточно для наилучшего усвоения.

Есть главы, посвящённые только работе с текстом, преобразованию фраз или работе со структурой текста. А есть главы о том, как написать увлекательную историю, как выбрать для неё тему или сюжет.

История – самый увлекательный формат текста.

За время своей работы копирайтером я писала много продающих и непродающих историй, поэтому мне очень приглянулся этот формат, он стал моим фаворитом.

Для таких же копирайтеров, как я, предпочитающих истории всем остальным форматам текста, книга будет представлять особый интерес. А ещё, возможно, её оценят писатели, интересующиеся способами поддержания внимания к каждой строчке своего произведения. Блогеров тоже должно заинтересовать. Да и просто людей, которые хотят писать увлекательно.

Возможно, окажется, что какие-то из приведённых тут способов тебе уже знакомы. В этом случае цель книги только в том, чтобы дать возможность посмотреть на них под другим углом или просто освежить их в памяти.

Глава 1. Сохранять интригу

В январе 2023 года я проводила анонимный опрос в своей писательской группе, где спрашивала людей, что их увлекает в художке особенно сильно. Больше всего голосов набрал пункт «Неожиданные повороты – предполагаешь одно, а оказывается другое», его выбрали 61,82% ответивших.

Если в тексте не будет интриги, недосказанности, то не будет и неожиданных поворотов.

Поэтому ни в коем случае не становись автором, который чрезмерно всё объясняет.

Читая не только художку, а любые тексты, читатель хочет делать выводы сам.

И он их пытается делать, но… дотошный и многословный автор не даёт ему такой возможности.

Все поступки героев объясняет досконально, все мотивы пересказывает от и до. Порой даже хочется развидеть прочитанное, потому что ты и так уже обо всём догадываешься, а тут подробные пояснения…

Идеально написанная художка – это когда автор описывает поступки героев, а выводы об их мотивах читатель делает сам.

Наивысший уровень идеально написанной художки – когда автор описывает поступки героев и чуть-чуть их сознательные мотивы, а читатель самостоятельно делает выводы о подсознательных мотивах.

Художка – это не только всякие романы вроде «Войны и мира». Истории, которые ты рассказываешь в своих постах в соцсети – тоже художка в какой-то степени.

Поэтому будет в высшей степени круто научиться их писать с интригой и неожиданными поворотами, по принципам хорошей художки.

Итак, интрига – это лёгкая недосказанность в тексте.

Когда ты говоришь «А», но не говоришь «Б», побуждая читателя строить догадки самостоятельно. Для того чтоб сделать текст увлекательным, порой из него требуется просто удалить лишнее.

Текст с недосказанностью увлекает куда сильнее, чем текст, где всё до белых звёздочек в глазах очевидно. Недосказанность или интрига создаёт эффект неожиданности, когда в конце истории ты объявляешь, как всё обстоит на самом деле.

Глава 2. Быть бессистемным

Лет пять назад на всех курсах по SMM рекомендовали задавать в конце поста вопрос читателям – интересоваться их мнением по теме, спрашивать о впечатлениях или о чём угодно. Тренеры обосновывали это действие тем, что так мы побуждаем читателей обязательно совершить целевое действие после чтения поста.

Сейчас же, глядя на все эти вопросы в конце постов, вроде «а что вы думаете об этом?» или «а поделитесь-ка мыслями по теме», с уверенностью можно сказать, что они уже никого не побуждают отвечать или делиться мыслями.

Увы, вопрос в конце поста перестал работать, потому что он стал системой, превратился в шаблон.

Теперь на курсах по SMM говорят о том, что пришло время нарушать эту системность и писать посты без вопросов.

Сейчас такое время, когда работает творческий подход и бессистемность.

Нет, система тоже работает, но лишь короткое время. Нельзя вечно полагаться на однажды изобретённую систему – в копирайтинге, в маркетинге, или где угодно.

Есть и другие вещи, где лучше вообще не следовать системам и правилам.

Например, не стоит также делать равное число строк в абзацах.

У некоторых авторов вошло в систему писать тексты с аккуратными абзацами примерно из одинакового количества строк каждый. Но если в тексте больше двух одинаковых абзацев подряд, то он становится похож на стихи.

Мало того что это напрягает мозг, так он ещё и автоматически начинает искать участки текста с таким же количеством строк, то есть тоже похожие на стихи.

В общем, ты понимаешь, что читатель в этом случае отвлекается почём зря от смысла твоего текста на поиск поэзии – там, где она не предполагается. А мог бы задуматься над изложенными тобой мыслями.

Здорово, если абзацы у тебя получаются очень разные: в первом – две строки, во втором – три, в третьем – пять строк, в четвёртом – одна строка.

Ещё один пример изжившей себя системности – словесные обороты, которые часто повторяются. От бесчисленного повторения они превращаются в клише – заезженные фразы, смысл которых мозг перестаёт воспринимать. Их так часто повторили, что они перестали иметь вообще какое-либо значение.

Ты наверняка помнишь продающие обороты-клише, такие как «покупайте прямо сейчас», «цены приятно вас удивят» или «гибкая система скидок».

Этим фразам лет сто, и те, кто читает продающие тексты с ними, давно перестали воспринимать их, как что-то осмысленное.

Если чувствуешь, что в текст затесался заезженный оборот, что-то вроде «въелось на подкорку» – сломай систему, замени его на любой синоним, который воспринимается, как свежий.

Глава 3. Делать из текста фильм

Однажды я спросила участников группы, что они думают по вопросу: что нужно для того, чтобы писать эмоционально. Один из ответов меня реально шокировал: девушка утверждала, что нужно использовать в тексте как можно больше прилагательных.

Возможно, ты думаешь так же.

Ничего удивительного! Даже некоторые мои знакомые копирайтеры искренне считают, что чем больше прилагательных, тем красивее и эмоциональнее текст.

Но на самом деле не стоит увлекаться прилагательными. Иногда даже стандартное правило «не больше двух прилагательных подряд» для хорошего текста не подходит.

Лишние прилагательные сильно тормозят текст, лишают его энергии и делают похожим на натюрморт, а не на фильм.

Попробуй описывать то, что хочется сказать не прилагательными, а через действие, метафору или диалог.

Как это делать?

Однажды в блоге Ольги Жуковой на Литнете я прочитала, что, например, вместо прилагательного «высокий» можно написать, что человек каждый раз нагибается, проходя в дверь. Читатель представит это – и в его воображении будет уже не статичная картинка, а фильм.

По тому же принципу вместо прилагательного «умный» стоит написать, что персонаж твоей истории в какой-то сложной реплике заметил деталь, которую не заметил больше никто. И читатель сам сделает вывод о его высоких интеллектуальных способностях.

А вот внешнюю привлекательность вместо прилагательного «красивый» лучше описать через диалоги других персонажей, что-то вроде «посмотришь и глаз не можешь отвести». В крайнем случае можно дать метафору «словно сошел (или сошла) с обложки журнала».

Конечно, описание качеств человека или свойств предмета через сценки, диалоги или метафоры потребует больше слов, а значит, больше времени… Но оно того стоит.

Ты же хочешь, чтобы текст кого-то взволновал и тронул, а не просто был прочитан и забыт? А раз так, то стоит потрудиться.

В этой главе твоя копилка приёмов копирайтинга пополнилась приёмами, которые помогают писать без прилагательных, но при этом красиво и эмоционально. Плюс ещё и энергично – то есть делать из текста не статичную картинку, а фильм.

Глава 4. Добавлять огня

В начале 2020 года я писала очень дельный текст для лендинга одной компании. Серьёзная компания, планы далеко идущие.

Таким же у меня получился и текст: весь из себя серьёзный, ни одного лишнего слова – только польза и информация.

Владельцы компании прислали отзыв: «слишком сухой текст, добавить бы огня!»

Что значит «добавить огня»? Что они хотели этим сказать?

Дейнерис им прислать, что ли, с её драконами?..

Попросила прислать образцы текста, где, по их мнению, много огня. И мне прислали ссылки на тексты похожих компаний с красочно-хайповым описанием будущего клиентов.

Ну, такие себе тексты, в стиле «вы почувствуете себя на седьмом небе от счастья».

Но зато я тогда поняла, что людям нужно!

Им нужно, чтобы клиент почувствовал.

Чтобы ощутил каждой своей клеточкой то возможное будущее, которое его ждёт.

Чтобы увидел его своими глазами благодаря твоему тексту. Чтобы услышал окружающие его звуки и запахи, опять же, благодаря твоему тексту. Чтобы понял, какое это будущее на ощупь, и даже – на вкус.

Этот приём называется «пять чувств человека».

Описание происходящего с помощью пяти чувств помогает читателю почувствовать яркость и красоту того, о чём ты пишешь.

Как это сделать на практике?

Опиши в тексте некоторые (то, что уместно и подходит) из пяти чувств человека:

– зрение – как это выглядит;

– слух – какие звуки;

– обоняние – какие ароматы;

– осязание – какое там всё на ощупь;

– вкус – какое оно на вкус.

То есть ты пишешь, что человек видит, слышит, чувствует на вкус, чувствует запах, чувствует на ощупь.

Попробуй так делать, и твои тексты будут не только рисовать фильм, но и погружать в происходящее в формате 3D. Или даже 5D.

И дополнительная фишечка – описывать в текстах еду. Конечно, вкусную еду.

Это не значит писать тексты только о еде. Это значит упоминать по тексту какие-то блюда, пусть даже в виде метафоры.

По сути, тебе ничего не стоит описать вкус, запах, приятные ощущения от еды – «хрустящая корочка» или «густой наваристый бульон», мм…

И посмотри теперь на собственные ощущения от текста.

Глава 5. Хранить тайну

Тебе никогда не доводилось писать о чём-то, не называя это?

Как-то раз мне выпала возможность прочитать один очень таинственный текст. Точно сейчас уже не вспомню его, чтобы привести пример. Помню только суть: это был кусочек романа, где говорилось о некоем человеке, который потерял память. Но имя героя не называлось. И поскольку герой и сам не помнил своего имени, так до конца отрывка и оставалось тайной, кто это.

Читать тот отрывок было в высшей степени интересно.