Цитаты из книги «Сценарий телесериала. Книга-тренинг»

В среднем это по четыре сцены на акт, то есть всего шестнадцать сцен. Когда это сделано, вы можете окинуть взглядом всю вашу историю, увидеть, где сюжет провисает, где нарушена логика, и внести необходимые изменения.

Когда вы начинаете придумывать сюжет серии сериала, я советую действовать следующим образом. Прежде всего обозначьте границы актов. Вы должны точно знать, какими будут поворотные события. Вы можете использовать для этого карточки, таблицы, обычный вордовский файл или даже просто листок из блокнота. Важно, чтобы вы точно знали поворотные события своего сюжета. Затем вы проходите по линии А и расставляете сцены в том порядке, в каком они будут в сценарии. На этой стадии не нужно расписывать сцену подробно. Достаточно одного предложения – описания главного события.

Обычно сюжет в ситкоме развивается линейно – герой находится в зоне комфорта, но происходит что-то, что заставляет его покинуть зону комфорта, и герой находит решение, помогающее ему вернуться в зону комфорта. Например, герой в конце первого акта теряет работу, затем безуспешно ищет новую и наконец находит. Вот как может выглядеть поэпизодный план серии ситкома.1. Герой живет в своем привычном мире.2. У героя возникает проблема.3. Герой реагирует на проблему.4. Реакция героя все усложняет.5. Герой ищет новое решение.6. Решение найдено. 7. Герой возвращается в привычный мир.

обычно серия ситкома устроена именно так – первый акт: сетап – панч; второй акт: сетап – панч. Подобная сюжетная лаконичность позволяет в двадцатиминутной серии рассказать минимум четыре сюжетных линии, разумеется, при этом максимально использовав пересечения этих линий между собой.

Как правило, в ситкомах два акта. В тизере обозначается основной конфликт серии. Затем каждая из сторон дважды берет верх над другой стороной. Два акта потому, что одна и та же смешная ситуация хорошо работает два раза и надоедает к третьему.

Герою нужно: • ликвидировать последствия своего или чьего-то плохого поведения;• защитить близких и друзей от плохих новостей;• «исправить» ошибку, пока ее не заметили;• скрыть трещину в отношениях;• сохранить реальное или мнимое преимущество;• заставить кого-то сделать то, что он не хочет делать;• вернуть случайно украденное имущество, пока никто не узнал о краже;• спрятать уничтоженную вещь, пока никто не узнал;• игнорировать кого-то;• восстановить утраченные воспоминания;• избежать конфликта.Достаточно часто в ситкоме используются некоторые стандартные сюжетные ходы:• один или несколько героев переходят в другое окружение с целью «вернуться туда, откуда они пришли»;• герой решает изменить свое тело, свои привычки или что-то еще для того, «чтобы чувствовать себя нормально»;• герой принимает участие в конкурсе или гонке; герой получает ответственную должность на работе и не может с ней справиться;• появляются новоприбывшие или незнакомцы, что меняет отношения между главными героями;• праздничный эпизод, например Хэллоуин или Рождество;• герой думает, что другой персонаж собирается умереть, и пытается всячески угодить ему, на что второй думает, что у него есть преимущество;• мужчина и женщина меняются ролями, чтобы что-то доказать друг другу или кому-либо другому, но возвращаются к своим функциям; • мужчина отправляется на свидание одновременно с двумя девушками, вынужден метаться между двумя столиками и в конце концов допускает ошибку.

Многие комедийные ситуации в ситкомах основываются на лжи героя или сокрытии правды.

В ситкоме очень редко используются длинные сюжетные построения, поскольку там нет задачи удерживать зрителя сюжетом. Там задача – чтобы было смешно. Для этого используются очень короткие и простые сюжетные построения: подготовка смешной ситуации – разрешение смешной ситуации. Сетап и панч. И так несколько раз

второстепенные сюжетные линии начинаются после того, как запущена основная линия, и заканчиваются до ее окончания. Понятно, что зрителя прежде всего интересует основная линия, и, если она закончена, интерес резко падает.

Сабплоты, второстепенные сюжетные линии, должны поддерживать основную сюжетную линию, но ни в коем случае не дублировать ее.