Цитаты из книг автора «Александр Митта»

И никогда путь к счастью не бывает прямым и свободным. Поэтому борьба за счастье близка и понятна каждому. Показать эту борьбу – лучший способ подключить зрителя к вашей истории.

Управляющее противоречие развивается в непрерывном конфликте темы и контртемы.

Как ни назови это стратегическое противостояние – тема и контртема, управляющее противоречие, сквозное действие и сквозное противодействие, — это то, что должно развиваться в драме от начала до конца. И это развитие обеспечивает зрительский интерес.

Управляющая идея — это та часть темы, которая победит в финале, а контртема — это вторая часть управляющей идеи, которая будет разбита. Но в самом конце. А перед этим кажется непобедимой.

Метод работы с внутренним жестом предложил Станиславский. Он говорил: находите действия, из которых зритель догадается о ваших чувствах. Заряжайте себя внутренними действиями. Действия «сами вызовут нужные эмоции».

Каждый человек мечтает, чтобы его труд помог великому проекту.

Когда человек попал в драматическую ситуацию, то ему надо избавиться от того, что ему мешает, или добиться того, чего у него нет. То, что его заполняет, можно коротко определить как боль

1) Объяснить о чем эта сцена: что в центре конфликта. 2) Показать оператору, куда поставить камеру 3) Объяснить актерам, какие у них действия и что им грозит. После этого надо улыбаться. После этого надо улыбаться. Классно сказано.

Событие особенно важно для режиссера и актеров. Каждое событие – это высшая точка конфликта, который развивается между двумя (как минимум) персонажами.

Событие — это такой конфликт, в итоге которого мы получаем какую-то информативную ценность, важную для развития истории.