Цитаты из книг автора «Александр Митта»

4. Экономическая база — насколько богат, или в долгах, или нищий, или вор. 5. Талант — что отличает от других: музыкант, грабитель, спортсмен. 6. Посторонние интересы — что-то помимо работы, степень увлеченности. 7. Сексуальная жизнь – в семье, на стороне, есть ли какие проблемы. 8. Семья — жена, родители, дети; как он с ними связан; как женился; какие отношения. 9. Образование — где, какое, с каким успехом; самоучка. 10. Неприязни — не выносит лягушек, толстых волосатых брюнеток, запах рыбы, работу по ночам. Нам не надо вываливать все эти сведения на зрителей. Мы должны знать больше, чем они, и больше, чем артисты. Вам надо ответить на эти вопросы, если их зададут. А на остальные отвечайте:

Надо ответить всего на десять вопросов, чтобы характер приобрел первоначальный облик. 1. Интеллект – как он принимает решения. 2. Физиология — здоровье, возраст, отклонения от нормы, болезни, отношение к спорту. 3. Социальная база — происхождение, класс, религия, партия.

Герой Джека Николсона – Мак Мерфи в «Кукушке» – попадает в психиатрическую тюремную больницу

Моя левая нога» – английский режиссер Стивен Фриерс, Дэниел Дей Льюис в главной роли.

Режиссер, который ввел в обиход термин «саспенс», – Альфред Хичкок

Саспенс – это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.

Известный сценарист и кинорежиссер Дэвид Маммет

Для того чтобы конфликт эмоционально увлекал нас, персонажи должны быть заряжены универсальными эмоциями. Этих эмоций не так много. Они понятны каждому. Например: – страх – паника – наслаждение – разочарование – беспомощность – вина – вожделение – радость…

Если есть возможность столкнуть партнеров в сцене лицом к лицу, мы всегда можем развить их отношения как конфликт. И это лучшее из всего, что мы можем сделать в драме. Конфликт сталкивает лицом к лицу, лоб в лоб. Главная задача развития конфликта – заставить зрителей вместе с актерами пережить эмоциональный опыт персонажей. Это и есть сопереживание. Вовлечь зрителей в сопереживание не простое дело. Конфликт лучше всего поможет этому. Потому что при конфликте эмоции рождаются в конкретной борьбе на наших глазах. Нашим эмоциям прочерчивается путь развития – мы следуем ему, и эмоции растут. Как только сопереживание достигнуто, сцена состоялась.

Я спросил у одного известного актера: есть ли у тебя какой-то единый принцип работы с партнером в сцене? – Конечно, есть, – ответил актер. – В каждой сцене я ставлю себе задачу: как мне переделать партнера? Как заставить его делать то, что мне необходимо? А у него должна быть такая же задача в отношении меня. Как только мы это найдем, сцена расцветает подробностями. Пока это не найдено, играть нечего.