Цитаты из книги «Кое-какие отношения искусства к действительности. Конъюнктура, мифология, страсть»

настоящее есть вечно продолженное прошлое.

Марина Абрамович в одном из своих перформансов обнаженной стояла в дверях, заставляя зрителей протискиваться мимо себя в музейный зал. Кто боялся коснуться художника, проскальзывал мимо – собственно, проскальзывал и мимо искусства. Вот-вот, режим телесного контакта – необходимая предпосылка понимания искусства Гарунова. Потому

охоте. Посредством ящиков они регулируют взаимоотношения, типовые, внеэмоциональные, всегда оставляющие место для ухода в себя, в свой ящик. Ящики легко складываются в модули, в урбанистические ячейки, помогают создавать новые социальные общности – мечта социальных архитекторов-новаторов всех времен и народов. Общности несвободных…

«Ящики» – про одиночество, про лимитированность и конечность экзистенции. Про то, как человек сам себя пеленает по рукам и ногам.

это пластика желаний, конвульсии обладаний, танцы сексуальности. А неизобразительные поля – не холод космоса: это скорее

регулятор дискретных временных потоков. Он скорее рассказчик историй из открывшейся ему американской жизни, которую

создававший вещи большого экзистенциального напряжения, почувствовал возможность не то чтобы расслабиться, но «остановиться, оглянуться». Дать волю собственному артистизму, щегольскому художественному жесту, маэстрии, наконец, ощутить прелесть зрелищности

А для того чтобы видеть в повседневности инструмент антропологической и социально-психологической трактовки исторического, нужна была как раз укорененность.

Когда-то Ф. Бродель, автор нового понимания множественности исторических и социальных длительностей (понимания, без которого сегодня трудно интерпретировать темпоральность Янкилевского, разумеется, вышедшего на сходную проблематику самостоятельно и

одно опровержение «нормы»: в головы персонажей встроены репродукции-цитаты «нечеловеческой» высоты – Леонардо, Пьеро делла Франческо…